【ＨＭＶインタビュー】kimonos 向井秀徳　page2　　　　　

音の構成、配置は、シンプルであればあるほどいいとは思っているんですが、今回もそうしましたね。ZAZEN BOYSでやる時も、バンドサウンドなんで聴こえ方は違うんだけれども、音の配置的な部分に関しては、あんまり色々なものを重ねずに、シンプルな並べ方をしてるとは思うんですけども。
ZAZEN BOYSと違うのは、例えば、パーカッション。ZAZEN BOYSにはパーカッショニストはいないけれど、今回はパーカッションのビートも投入できるし、それをいかに有機的に展開するかという努力はしました。プログラミングなんだけれど、フィジカルなものにしたいっていうのはありましたね。

ディレイは、好きなサウンドなんです。
なぜ好きかと言うと、サウンドが繰り返し続けるということは、現実世界には存在しないわけですよ。現実の時間とはちがう時間軸を作ってしまうっていうかね、その、ある種SF的な世界はすごく興味深くて、好きですね。だからディレイはよく使いますね。

作曲家としてものすごく普遍的な、いい曲を作る一方、実験を重ねて前に進んでいく感じというのは80年代には特にあったろうし、日本の中ではとても重要な位置を占める音楽家の方だと思います。
『フィルハーモニー』はサンプリングとシーケンサーをはじめて使い倒したアルバムで、テクノロジーの黎明期ですから、雑なところもあるわけですけれども、それが今聴くとまた、非常にプリミティブでかっこいいなと思うんですね。
そして、『フィルハーモニー』の中に「Sports Men」という非常にキャッチーな曲が入っているっていう意味がね、かっこいいなと思います。

これら以外に録音した曲というのは何曲かありますね。
曲そのものはいいんだけど、この並びにこいつがいるだけで場を乱す、みたいなね、そういう存在の曲は入れなかったですね。 ZAZEN BOYSのアルバムを作る時もよくあることですね。
残念ながら今回は見送りですって言ってそのままどっかへ消えていってしまうっていう。もったいないっちゃもったいない。

いや、勇気でもなんでもないです。客観的に考えているだけであって。

このアルバムに関しては、曲順はそんなに悩みはしなかったですね。
10曲ありますけど、非常に個性的な曲ばかりなので、言ってみれば、どこにいてもいいと思ってすんなりと決まりました。

今回のKIMONOSに関して言えば、人々に対して驚きを与えようという野心みたいなのは少なかったですね。 LEO今井と自分が作ったら、面白いものが生まれるという確信はあったし、それを目指して作っていったんですけども、いい意味で肩の力を抜いてリラックスしてやれました。 それが結果的に良くなったと思うんですよね。

私は作家になりたいと思ったことはありませんし、作家になったつもりもないんですけれども、こうやって本にしたいという話をいただいて、結果的に面白いものになったとは思います。 私の頭の中にあるものを取り出して文章にしたらこうなりましたっていうものになりましたね。

文章ですからね、楽曲を制作するのとはちょっと違うかもしれないですね。 歌詞を書くのと似ていることは似ていますね。
ただ、歌詞の場合は、イメージの言葉を羅列するっていうことのほうが多いんだけども、それで音楽と重なりあってある種のムードを生み出して、そこで自分のしたい表現をするっていうことなんですけども、『厚岸のおかず』の場合は、より具体的にしていかないといけなかったですね。
お題を出されて、私が思いつきでインプロヴィゼーションでしゃべって、それをハシモト(橋本倫史・雑誌HB編集人)という編集者がまとめて、具体的にしていったという工程ですね。間に人が入ることによってうまくいった部分はありますね。

私は、寝る前に、布団に入ってから目を閉じて眠りに入る、その少しの間にけっこう色々なことを考えるわけですね。 昔から映画を作りたくて、映画のストーリーとか、シーンをそういうときによく考えるんです。
考えるだけだったら予算もかからないですから。
そこで色々な想像をするわけです。壮大な想像だったり、具体的な場面のカット割りだったり。
そういうことに今回のインプロビゼーションはちょっと近いですね。

『厚岸のおかず』には、 映画やドラマのネタになりえるようなアイデアがたくさんあると思うので、映像化したい場合は是非ともヨロシク。

そうですね、多いですね。ひとつの発想からどんどん展開していって、最終的にひとつの形になるっていう、そのスリリングな感じっていうのは気持ちいいですよね。

ZAZENBOYSの作品がご無沙汰なので、次はそれに取り掛かりたいと思っています。