LOUDインタビュー： INCOGNITO

ブルーイ： 意外かもしれないけど、結成30周年っていう実感は、あまりないんだ。今年で何年目って数えていたのは、最初の頃だけ（笑）。きっと、僕らが一緒に仕事をしてきた人達やファンにとっては、“30年”って目印みたいなものなんだろうけどね。でも僕にとっては、他の年と変わらない気分さ。

ブルーイ： 自分の過去のレコード・コレクションに回帰したアルバムをつくろうっていう構想が、一年くらい前からあったんだ。僕の音楽に影響を与えてくれたアーティストのために曲を書いて、彼らとコラボレーションしたいっていう願いが、遂に実現した。本当に素晴らしい経験になったよ。僕がアメリカとイギリスを行き来して、少しずつアルバムを完成させていく制作スタイルをとったから、制作自体はちょっと不思議な感じだったけど。

ブルーイ： 僕はインコグニートを結成する一年前まで、ノース・ロンドンで小さなレコード店を経営していたんだ。アメリカのレコードを専門に輸入していて、僕らはそれを“池を渡ってやって来たレコード”って呼んでいた。イギリスとアメリカの間には太平洋があるからね。金曜の夜は、店にDJのお客さんがいっぱい来ていたよ。今回カヴァーした「Lowdown」のオリジナルは、ボズ・スキャッグスの『シルク・ディグリーズ』（'76）に収録されているんだけど、'70年代後半、ボズのこのアルバムは、僕のレコード店で一番売れた輸入盤だった。つまりこのアルバム・タイトルは、太平洋を渡ってきた全ての音楽のことを指している。“RPM”の方は、もちろんレコードのRevolution Per Minute（1分間あたりの回転数）のことさ。

ブルーイ： ちなみに、今作に収録されている「1975」は、僕の音楽的原点を記した曲さ。この曲は、僕が'75年の夏にクラブで聴いた音楽そのもので、クラブ／ダンス・ミュージックは、僕にとってどれだけ大切な音楽だったのかということを語ったものになっている。このアルバムは、僕と音楽の歴史、つまり僕のライフ・ストーリーを捉えた作品なんだ。

ブルーイ： このアルバムをつくり始める前、僕はロンドンで『ヒア・カム・ザ・ガールズ』っていうミュージカルの音楽ディレクターをしていたんだけど、それにチャカ・カーンが出演していてね。で、ディレクターに就任した後、実はチャカが僕を指名してくれたってことを知ったんだ。彼女の指名を受けたからにはベストを尽くそうって、いつも以上にハッスルして仕事したよ（笑）。そうしたら、その思いが彼女にも伝わったみたいで、“一緒に曲をやりましょうよ”って言ってくれたんだ。“夢が叶った...”って思ったよ。このアルバムでは、そうやって自分の夢が次々と現実になっていったんだ。

ブルーイ： 妻の、“あなたが会いたいと思っている他のアーティストとのコラボも、きっと実現するわよ”ってアドバイスに従って、実際にLAに行ってみると、本当にリオンと奇跡的に出会えたし、スタジオでレコーディングをしていると、今作に参加してくれた人々が次々とやって来てね。人と人とがつながっていく毎日だったよ。トーチャード・ソウルのジョン・クリスチャン・ユーリックなんて、ロンドンからカナダ経由でLAに向かう途中、カナダの空港で偶然会えたんだ。全てのコラボレーションが、本当に素晴らしかった。まるで大きな夢を見ているみたいだったな。

ブルーイ： そうだね。前作は、自宅スタジオで下準備した曲をレコーディングして、後からミュージシャンを足していくってやり方でつくったんだけど、今回は、バンドで輪になって演奏するスタイルが基本だったんだ。ジャムしながら、グルーヴにまかせて曲をつくっていったよ。このアルバムでは、ライブ・バンドのエネルギーを表現したかったからね。このアルバムで、僕は'70年代の自分に帰ったんだ。あの頃に感じたこととか、どうやって音楽に触れていたか、どうレコーディングしていたのかを、全て再現した。だから、レコーディングも、ほぼ全て'70年代の方法でやったね。

ブルーイ： 好きなレコードはまだ山ほどあるから、まだまだ自分の過去をたどるアルバムがつくれるね（笑）。次回は、ぜひジル・スコットと仕事がしたい。今回は、ツアーと、彼女が妊娠していたこともあって、タイミングが合わなかったから。それと今後は、キューバやブラジルで、地元アーティストとのレコーディングも控えている。同じ場所で、同じ空気を吸って、同じ時間を過ごして、笑顔になること。僕にとって、それが何よりもかけがえのない経験なんだ。