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1 people agree with this review 2009/05/02
'09年発表｡没後10年を経て､今なお伝説の主人公であり続け､信者を増やし続けるｶﾘｽﾏの2枚組ﾍﾞｽﾄ｡ﾌｧﾝ投票により選ばれた上位20の楽曲群は､②や⑤など根強い人気を誇るｷﾗｰ･ﾁｭｰﾝを網羅しつつ､ﾏﾆｱなﾚｱ･ﾄﾗｯｸｽを含有｡09の耳にも鮮烈なｲﾒｰｼﾞを刻む｡様々な音楽要素を圧搾し､痛快無比の"甘いﾉｲｽﾞ"をﾌﾞﾁまけた天才｡圧倒的な才気がみなぎっています｡
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0 people agree with this review 2009/05/02
'09年発表｡ｲﾝﾃﾞｨ?ｴﾚｸﾄﾛ･ｼｰﾝでｱｲﾄﾞﾙ的人気を誇る､NYのｶﾞｰﾙｽﾞ･ﾄﾘｵ､ｵ･ﾙｳﾞｫﾜｰﾙ･ｼﾓｰﾇ｡彼女たちが｢The Bird of Music｣(07)以来となるｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽ｡甘美なﾎﾞｰｶﾙ､ｼﾙｷｰなｼﾝｾ､ｼﾝﾌﾟﾙなﾋﾞｰﾄが織りなす､繊細なｶﾞｰﾙ･ﾎﾟｯﾌﾟ･ｻｳﾝﾄﾞを楽しめる内容で､期待通りのｿﾌﾄな仕上がり｡
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'09年発表｡様々な名義を使い分け､ｴﾚｸﾄﾛﾆｶ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾛｯｸ､ﾌｫｰｸを横断する音楽性を発揮している､ｷﾞﾚﾙﾓ･ｽｺｯﾄ･ﾍﾚﾝ｡彼のﾒｲﾝ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄであるﾌﾟﾚﾌｭｰｽﾞ73が､日本限定盤をﾘﾘｰｽ｡収録曲は全14曲｡先日ﾘﾘｰｽされた最新ｵﾘｼﾞﾅﾙ作｢Everything She Touched Turned Ampexian｣と比べても､何の遜色もないﾎﾞﾘｭｰﾑ&完成度｡ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟのｱﾀｯｸ感とｴﾚｸﾄﾛﾆｶの緻密さを兼ね備えた､ﾌﾟﾚﾌｭｰｽﾞ73の幻想的なﾌﾞﾚｲｸﾋﾞｰﾂは唯一無二｡本作で彼の斬新なﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝに魅了された人は､ｻｳﾞｧｽ&ｻｳﾞｧﾗｽなど他の名義もﾁｪｯｸして､彼の深みに触れてみてほしい｡
'99年発表｡刺青仲間が中心になって結成したLA産ｾｯｸｽ&ﾄﾞﾗｯｸﾞ&ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ野郎の1st｡ｶﾞﾚｰｼﾞ･ﾊﾟﾝｸ上がりのｴｱﾛつ-かｶﾞﾝｽﾞの弟分つ-か､ﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞのﾀﾞｲﾅﾐｯｸかつﾃﾞﾝｼﾞｬﾗｽな伝統を受け継いだ正統派って感じで､ﾊﾟﾜｰ･ﾊﾞﾗｰﾄﾞにもっと色気が欲しいところだが､そっち系が好きな人やｶﾞﾝｽﾞの新譜を待っていた人は一度お試しあれ｡現時点ではﾄﾞﾗｲﾌﾞ感あるﾅﾝﾊﾞｰのほうがｲｹる｡
'99年発表｡ｼﾞｬｹｯﾄがﾋﾟﾝｸ･ﾌﾛｲﾄﾞ風で､難解なﾒｯｾｰｼﾞがあったらどうしようと身構えそうになった3年ぶり4作目｡ﾀｲﾄﾙも"仲直り"で､世界平和を願ったのかもしれない｡でも全く変化なしと言ってもいいくらいの音からは､そうした過剰な思い入れはほとんど感じられず､従来の路線を丁寧すぎるほどｼﾝﾌﾟﾙになぞっている｡この充実ぶりとﾒﾝﾊﾞｰ間の絆の固さは､当分解散はないと確信が持てるほど｡
'99年発表｡hideがｿﾛ活動を始めた翌年だったか､ｺｰﾈﾘｱｽの小山田圭吾と初めて会った時のこと｡雑談の中でhideが小山田圭吾に｢いつか､日本版ﾛﾗﾊﾟﾙｰｻﾞのようなことをやりたい｣と言ったことが､その後もずっと頭から離れなかった｡なぜなら､彼はそうなるべく道のりを歩み始めたから｡その後ｺｰﾈﾘｱｽのﾘﾐｯｸｽなども含めて､hideは自らの交流範囲を貪欲に意欲的に広げていくことによって､少しずつ日本の音楽ｼｰﾝを加速させ､活性化させていった｡そんな活躍ぶりに､確かに日本においてﾛﾗﾊﾟﾙｰｻﾞ的な場所をｵｰｶﾞﾅｲｽﾞするだけの音楽的な力量と､ｽﾀｰ性と､仲間からの信望をすべて兼ね備えたｱｰﾃｨｽﾄはhideしかいないかもしれない｡と､時間が経つにつれて､彼の語った夢はきっと実現するだろうと確信は深まっていった｡ hide自身は逝ってしまった｡が､本作を聴いた瞬間に思った｡本作はまさに､ある意味でhideが思い描いていた(当時の)ﾛﾗﾊﾟﾙｰｻﾞの日本版ともいえる世界を体現しているのではないかと｡かつての盟友たち､後輩格にあたるﾊﾞﾝﾄﾞの面々､hideが敬愛した先輩､そして小山田圭吾をはじめとする新しい友人たち……｡彼らの放つ､あらゆるｶﾀﾁのﾊﾟﾄｽがひとつの大きな流れとなってひとつの方向へと向かっていく｡ﾃﾞｼﾞﾀﾙなｸｰﾙﾈｽ､ｷﾞﾀｰ･ｷｯｽﾞの情熱､怒れる知性､穏やかなﾎﾟｯﾌﾟ･ｽﾋﾟﾘｯﾄ｡それをｸﾞｲとひとつに束ねることをやってのけたのは､やはりhideだった｡あまりにも悲しい皮肉だけれど､ほのかにうれしい｡
'99年発表｡まずｼﾞｬｹｯﾄがいい｡心を閉ざした少年の美意識みないな青さが完全に払拭された｡そりゃ12年という歳月が流れてますが､昔彼が度々口にしていた､感性を養うための音楽､感性を研ぎ澄まされる音楽がついに最高傑作という形容に恥じない内容をもたらしたことになる｡おそらく月日の経過も聴き手の年齢も一切関係なく､ただ｢自分はどこへ向かうのか｣という自問自答を促す瞑想音楽として鳴り続けるはずだ｡
'99年発表｡94年と96年に出したｱﾙﾊﾞﾑ以降の､ﾄﾚﾝﾄﾞなｻｳﾝﾄﾞ?ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾄﾞﾗﾑﾝ･ﾍﾞｰｽ､ﾀﾞﾌﾞなどを血肉化させるまで､ｻｰﾄﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑは出したくなかったんだ､と言ったかどうかはともかく､相当時間をかけてそこから絞り込んだだけの情報量および音楽的体力がまず並大抵でないし､露骨だった政治性を慎重にはぎ取ったぶん､挑発力や浸透力が増した歌詞とのかみ合い具合が､絶頂の域まで到達した問題作｡
'99年発表｡まさに満を持してﾘﾘｰｽされたﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾃﾞﾋﾞｭｰからﾋﾞｸﾀｰ在籍時の10年間に彼らが放った11枚のｼﾝｸﾞﾙのﾀｲﾄﾙ･ﾄﾗｯｸはもちろん､ｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞ曲の初ｱﾙﾊﾞﾑ化､さらに｢ROMANESQUE｣は秘蔵未発表ﾃｲｸを収録｡B-Tの音楽的変遷が楽しめるだけでなく､そのﾊﾞｯｸ･ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞの広大さ､懐の深さも知らしめる大作だ｡彼らの存在感やｽｹｰﾙの大きさは､まさに唯一無二だと実感｡
'09年発表｡これはｽｺｯﾄ･ﾍﾚﾝとﾍﾗ他のｻﾞｯｸ･ﾋﾙとのﾃﾞｭｵ･ﾕﾆｯﾄだ｡ｽｺｯﾄがｷﾞﾀｰ､ﾍﾞｰｽ､ﾍﾟﾀﾞﾙｽﾃｨｰﾙ､ｸﾗﾘﾈｯﾄ等々の楽器をすべて自分で弾いており､全曲でﾎﾞｰｶﾙも取っている｡ｻﾞｯｸはﾄﾞﾗﾑｽのみ｡1曲だけだがﾊﾞﾄﾙｽのﾀｲﾖﾝﾀﾞｲ･ﾌﾞﾗｸｽﾄﾝがﾎﾞｰｶﾙで参加している｡ｻｳﾞｧｽのｾｶﾝﾄﾞを思い出させるｵｰｶﾞﾆｯｸなｻｳﾝﾄﾞで､流麗なﾒﾛﾃﾞｨ･ﾗｲﾝに載せたｽｺｯﾄの素朴な歌声と､ｻﾞｯｸの叩き出すｼｬｰﾌﾟなﾘｽﾞﾑとのｺﾝﾄﾗｽﾄが絶妙な効果を上げている｡この顔合わせを知った時にはもっとﾛｯｸ的な仕上がりになるのかと思ったのだが､聴いてみると実にまろやかで落ち着いた作品となっている｡実質的にはｽｺｯﾄのｿﾛにｻﾞｯｸがﾄﾞﾗﾏｰとして入っているという感じだが､こちらも継続的に活動してゆくのだろうか?
'99年発表｡奇しくもｲｷﾞﾘｽでは同年3月8日に､このﾌﾞﾗｰと当時飛ぶ鳥落とす勢いのｽﾃﾚｵﾌｫﾆｯｸｽ､そしてﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑを大成功に導いたｸｰﾗ･ｼｪｲｶｰが同時発売となった｡しかし｢3･8決戦｣といったあおり方をしたﾌﾟﾚｽはない｡ﾌﾞﾗｰの完勝が見えていたからだ｡今作を語るうえで一番重要なのは､もはやｲｷﾞﾘｽだけにとどまらないであろう､この｢勝ち｣の持つ意味である｡ｺﾝﾍﾟﾃｨｼｮﾝという鼻たれじみた島国根性の他己都合の舞台から降りて､独善の道に逃げを打つでもなく､理解者限定の"教祖"になるでもなく､ﾎﾟｯﾌﾟの時代的成熟を体現して､勝つ｡この道程と結果に自分はﾌﾞﾗｰの表現者としてのﾀﾌﾈｽと真剣さ､音楽をﾌﾟﾚｲすることの純粋な自発性を祝福せずにいられない｡具体的に書く｡｢ﾃﾝﾀﾞｰ｣で歌われる｢愛は何より素晴らしい｣という一見陳腐なﾌﾚｰｽﾞがいかなる傷心とｾﾙﾌ･ﾋｰﾘﾝｸﾞから生まれたかという感傷主義はこの際どうでもいいのだ｡振られて傷つき､それでいてこう歌った意志のなんとﾊﾞｲﾀﾙなことか｡人前でこれを末長く歌うことの決意こそは音楽への敬虔さを踏まえたｱﾃｨﾁｭｰﾄﾞであり､そうした精神的成熟とそれを時代的ﾎﾟｯﾌﾟ･ｿﾝｸﾞに昇華させた客観性の､胸のすく同居｡しかも､ここでは前を向くしかないだろうという痛みも切実さも､確かな学習によるｽｷﾙ･ｱｯﾌﾟが支えているのだ｡本作を問題作だの実験作だのと言っているｱﾎｳは己れの怠慢を恥ずべきだ｡本作の勇気と智略に対してそれは無礼というものである｡
'97年発表｡同年ﾄﾞｲﾂで100万人を動員した映画のｻﾝﾄﾗで､作品自体も33万枚の大ﾋｯﾄを記録｡映画は4人の女囚が刑務所の中でﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞを結成するところからｽﾄｰﾘｰはふくらむのだが､その女優たちが作曲･演奏している点がうけた模様｡その制作事情は正確にはわからないが､ﾛｰﾌｧｲ･ｶﾞﾚｰｼﾞを行き来するｻｳﾝﾄﾞが本格的｡ﾃﾞｨﾗﾝ｢見張り塔からずっと｣のｶﾊﾞｰも説得力ある｡99年日本でも公開｡
'99年発表｡ﾊｰﾄﾞｺｱ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾚｹﾞｴ､ﾒﾀﾙ､ﾌｧﾝｸなど､多彩な要素をごった煮するｵﾚﾝｼﾞ･ｶｳﾝﾃｨの5人組｡大ﾋｯﾄした前作に続くこの3枚目では､そんなごった煮鍋にｱｺｰｽﾃｨｯｸで､よりﾒﾛﾃﾞｨを重視した楽曲が加えられている｡で､そのﾒﾛﾃﾞｨが､またしみるんだなぁ｡特に歌ﾒﾛが50年代風のﾃｲｽﾄを滲ませるあたりは､個人的に大歓迎｡そのﾒﾛﾃﾞｨ､ぜひ味わってみ｡
3 people agree with this review 2009/05/02
'99年発表｡何を考えてんだ､椎名林檎!待望の1stｱﾙﾊﾞﾑを受け取って､③にさしかかる頃､聴きながら笑いだしていた｡この人はﾊﾞﾗﾝｽなんて全然考えていない｡繊細さと猥雑さがごちゃごちゃに混じっている｡現実の中に脳内現実が入り込み､さらによく見ようとするものだから､かえって現実が鮮明に浮かび出す｡そうした作業が歌の中で行われてるため､曲の中でﾎﾞｰｶﾙ･ｽﾀｲﾙが分裂し､曲自体は短いのにとてもﾍﾋﾞｰな聴き応えがある｡たとえば⑤は極端｡"♪何時もの交差点で彼は頬にｷｽする"つぶやいたかと思うと､"♪ﾌｧｽﾞの利いたﾍﾞｰｽが走る"と美しく歌いあげる｡問題の③では"♪そしたらﾍﾞﾝｼﾞｰ､あたしをｸﾞﾚｯﾁで殴って"だ｡ﾍﾞﾝｼﾞｰとはもちろんBLANKEY JET CITYの浅井健一のことだろう｡彼の愛用
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'99年発表｡彼らのｻｳﾝﾄﾞの魅力は潔さ｡何かに物おじする事など微塵も感じさせない鋼の様な強靭さが､そのまま音になって表れる｡極めてﾉｲｼﾞｰに襲いかかるｷﾞﾀｰ音は快感｡がなるように歌うﾎﾞｰｶﾙも爽快｡先にｼﾝｸﾞﾙとしてﾘﾘｰｽされた③⑬も新ﾃｲｸにて収録｡⑫は言わずと知れた名曲のｶﾊﾞｰ｡これまでさまざまなｱｰﾃｨｽﾄがさまざまなｱﾌﾟﾛｰﾁで発表している曲だが､彼らのﾃｲｸはﾌﾞﾙｰ･ﾁｱｰに匹敵!
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