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　2009/09/26

'02年発表｡まいったなぁ｡予想以上にいい｡絶対ﾀﾞﾒになると思っていたし､ｽｹｰﾙﾀﾞｳﾝすることは目に見えていたのだけど､意外にしぶといというか､結構底力があったというか｡基本的にはほとんど変わってないのだけど､3年前のﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ｢ﾊﾟｽﾞﾙ｣よりも曲の粒は揃っているかもしれない｡
結局､ﾀﾋﾁ80の魅力はﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの気楽さ､ﾌｪｲｸなB級っぽさを､優雅さ､甘美さで包んであるところだろうと思う｡彼らの音楽は力み過ぎていないし､彼ら自身あくまでﾌｪｲｸを自覚している｡ﾉｰｻﾞﾝ･ｿｳﾙやﾎﾞｻﾉﾊﾞはもちろん､そうした音楽をﾌｪｲｸな感覚で吸収してきた80年代のﾈｵｱｺに対してでさえ､ﾀﾋﾁ80はすでに俯瞰した立場にいるだろう｡だが､そうした"真似"の姿勢が安っぽくない｡何年か前のｽｳｪﾃﾞｨｯｼｭ･ﾎﾟｯﾌﾟや､ｽﾍﾟｲﾝやｲﾀﾘｱあたりのB級ｷﾞﾀﾎﾟ連中と比べても圧倒的な仕上がりを見せているのは､これはもう､ﾘｰﾀﾞｰでｿﾝｸﾞ･ﾗｲﾀｰのｸﾞｻﾞｳﾞｨｴ･ﾎﾞﾜｲｴのｾﾝｽによるとしか言えないだろうが､要は音楽に求めるﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑの違いがこういうところに出るということだ｡共同ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽはｱｲｳﾞｨｰのｱﾝﾃﾞｨ･ﾁｪｲｽで､ｴﾘｯｸ･ﾏｼｭｰｽﾞもｹﾞｽﾄ参加､と周辺人脈はほぼ前作と同じ｡本国ﾌﾗﾝｽとﾆｭｰﾖｰｸで録音､ﾛﾝﾄﾞﾝで仕上げられた｡ｵｰｹｽﾄﾗ･ｱﾚﾝｼﾞやﾑｰｸﾞなどの使い方は相変わらず上手くはないが､その素人臭さがｷﾞﾘｷﾞﾘで嫌みになっていないのがいい｡別格だったと再認識｡

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　2009/09/22

'89年発表｡ｱﾙﾊﾞﾑに先駆けて発表されたｼﾝｸﾞﾙ�@は､ｴｸｽﾀｼｰのｶﾌﾟｾﾙをﾓﾁｰﾌに用いたｼﾞｬｹｯﾄが暗示するように､ｱｼｯﾄﾞ･ﾊｳｽを大胆に導入｡ただし､それはあくまでもﾆｭｰ･ｵｰﾀﾞｰ流の取り入れ方であり､典型的なｱｼｯﾄﾞ･ﾊｳｽにはなっていない｡本作にしても同様｡ほとんどの曲は彼ら特有の哀愁ﾒﾛと歌を主軸にしたﾆｭｰ･ｵｰﾀﾞｰ･ｻｳﾝﾄﾞだ｡ｸﾗﾌﾞやﾚｲｳﾞをﾀﾞﾝｽ･ｶﾙﾁｬｰの最先端とする時代の流れと逆行するかのように､�Fなんて曲もある｡

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　2009/09/19

'09年発表｡自身初のｾﾙﾌ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽによる5thｱﾙﾊﾞﾑ｡
そのｾﾙﾌ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ体制が､ﾊﾞﾝﾄﾞにさらなるｸﾘｴｲﾃｨﾋﾞﾃｨとｹﾐｽﾄﾘｰをもたらしたことは間違いない｡今作でﾐｭｰｽﾞは､もはやﾛｯｸを超えたとも言えるほどの大飛躍を遂げている｡ｼｮﾊﾟﾝの｢ﾉｸﾀｰﾝ第2番｣をﾌｨｰﾁｬｰした曲や､3章からなる組曲も含め､ｸﾗｼｯｸ､ｸﾞﾗﾑ･ﾛｯｸにﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸ､ｴﾚｸﾄﾛ･ﾎﾟｯﾌﾟ､中近東音楽､賛美歌など､ありとあらゆるｼﾞｬﾝﾙを取り込みつつも､過去最高にﾎﾟｯﾌﾟで耳なじみがいい､まさにﾜﾝ&ｵﾝﾘｰの音世界が創造されているのだ｡

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　2009/09/19

'03年発表｡ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾃﾞﾋﾞｭｰから4年目を迎えた彼らの3rd｡編成はﾄﾘｵだが､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ類を大々的に駆使した壮大なｱﾚﾝｼﾞで､ﾒﾗﾝｺﾘｯｸなﾒﾛﾃﾞｨを聴かせつつ､ﾍﾋﾞｰな音作りで新生面を発揮している｡以前は時に押し付けがましく響いたﾎﾞｰｶﾙが､説得力を増したあたりにも成長が感じられる充実作だ｡

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　2009/09/19

'00年発表｡とても面白いｱﾙﾊﾞﾑだ｡どの曲もﾆｯｺﾘするようなｱｲﾃﾞｱが盛り込まれていて､くるり特製の"おもしろ図鑑"という感じ｡飽きさせることなく魅きつける｡
�@からして何が始まるのと思わせるｽﾄﾘﾝｸﾞｽ｡歴史巨編か文芸作品の映画のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞみたい｡そこからｶﾞﾂﾝと�Aに入る｡ﾏｰﾁってﾀｲﾄﾙなのに､3拍子｡足が3本ある人用のﾏｰﾁなのか｡途中から普通のﾘｽﾞﾑに変わるのだが､いきなり笑わしてくれる｡�Cは､"♪時代が変わるほら5秒間"とﾐﾚﾆｱﾑ･ｶｳﾝﾄﾀﾞｳﾝをｵﾁｮｸﾘながら､しっかりしたﾋﾞｰﾄを刻む｡楽器がややこしく絡み合うｲﾝﾄﾛの�Fは､棒のような一本調子のﾎﾞｰｶﾙが却って印象に残る｡かと思えば�Gはﾄﾞﾛﾝとしたﾋﾟｱﾉの弾き語りで､ﾛﾏﾝﾁｯｸに迫る｡あの手この手､あの足この足を使って､くるりの世界が描きだされる｡それらは鋭い皮肉や熱い心情を含みながら､どこかﾉｽﾀﾙｼﾞｯｸな気分を漂わせているのも不思議だ｡
後半も名曲が続く｡続の大いにﾛｯｸの�J､ﾍﾟﾝﾍﾟﾝしたｷﾞﾀｰが重たいﾋﾞｰﾄを持つ�K｡�Lはなんとｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾞﾀﾞ･ｺｰﾗｽで始まってしまう｡ｽｰﾊﾟｰｶｰのﾅｶｺｳがﾘﾐｯｸｽした�Mは､"♪僕の電波は何ｶﾞﾛﾝ"と歌いだす｡単位が違うよ(笑)｡しかし､なぜかしみじみしたものが伝わってくる｡ﾗｽﾄの�Nがのんびりしたいいﾒﾛﾃﾞｨを打ち出す｡また�@に戻りたくなる｡
曲順も含めて､絶好調のくるりﾜｰﾙﾄﾞが展開されるこのｱﾙﾊﾞﾑは､2000年最初の音楽の収穫だ｡

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　2009/09/15

'80年発表｡村井邦彦音楽の｢悪魔の手鞠唄｣へのｼﾝｾ参加､映画｢火の鳥｣の音楽と続いた､ｱﾙﾌｧﾚｺｰﾄﾞ時代の集大成的作品｡同時期に結成したｷｰﾌﾟとは対称的なﾘｽﾞﾑﾚｽの実験的音楽で､ﾀﾝｼﾞｪﾘﾝ･ﾄﾞﾘｰﾑ的なｼｰｸｴﾝｽとﾋﾟｱﾉのみの多重録音により､ｹﾞｽﾄは一切なし｡心拍音などを配置したｺﾗｰｼﾞｭが恐ろしくも美しい｡鍵盤にﾄｰｷﾝｸﾞ･ﾓｼﾞｭﾚｰﾀｰを通したﾌﾞﾙｰｼﾞｰな弾き語りは､ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｳﾞｫｰﾊｳｽの作品のよう｡ｴﾝｼﾞﾆｱはYMOで知られる小池光夫で､当時､日本でもｽﾀｼﾞｵAでしか稼動していなかったという､APIのｺﾝｿｰﾙを使った最初期のｺﾝﾋﾟｭ･ﾐｯｸｽ盤である｡

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　2009/09/15

'75年発表｡ｼﾞｬｽﾞ〜ﾛｯｸを越境する個性派ﾌﾟﾚｲﾔｰの印象を決定づけた｡村上"ﾎﾟﾝﾀ"秀一､大村憲司､小原礼､浜口茂外也､村岡健の6人で結成した21stｾﾝﾁｭﾘｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞの唯一のｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾀｲﾄﾙは諸行無常の教えでもある､6人の個性を"六喩"と例えたもの｡大村憲司のｿﾛはﾊｰﾄﾞだし､小原礼のﾁｮｯﾊﾟｰもﾊﾟﾜﾌﾙ｡深町純はｸﾗｳﾞｨﾈｯﾄ､ﾐﾆ･ﾓｰｸﾞ､ｱｰﾌﾟなどを絶妙にﾌﾟﾚｲして､まさにやりたい放題の若々しい演奏ぶり｡｢迷宮｣は変拍子の応酬によるﾌﾟﾛｸﾞﾚ･ｼﾞｬｽﾞ｡｢波照門｣はﾊﾞﾗｰﾄﾞ曲だが､深町印のﾄｰｷﾝｸﾞ･ﾓｼﾞｭﾚｰﾀｰで自身の歌を披露している｡制作は川添象郎(ｱﾙﾌｧ&ｱｿｼｴｲﾂ)｡

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　2009/09/13

'09年発表｡08年ﾛﾝﾄﾞﾝで開催された"ﾒﾙﾄﾀﾞｳﾝ･ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙ"での演奏と､ｽﾍﾟｲﾝのﾋﾎﾝ公演を収めた2枚組｡あらゆる電子音楽を咀嚼し尽くしたｸﾞﾙｰﾌﾟの"肉体性"は､静かだが確かな興奮を呼び起こす｡高田漣のつま弾くﾍﾟﾀﾞﾙ･ｽﾃｨｰﾙも印象的だ｡特典映像はﾏｯｼｳﾞ･ｱﾀｯｸのﾒﾝﾊﾞｰによる濃密取材｡使用機材のｱｯﾌﾟもうれしいﾘﾊｰｻﾙ映像など｡

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　2009/09/13

'09年発表｡ﾇｰﾄﾞにこだわった肌色の曲線に､鍵盤や自らを写したﾌｨﾙﾑを投射した､柔らかな色合いの�@｡黒いﾄﾞﾚｽのﾄﾞﾚｰﾌﾟがﾊｰﾄﾞ･ｴｯｼﾞな�A｡ﾚﾄﾛなｱﾆﾒとの自然な"競演"に目を見張る�Cなど､ｱｲﾃﾞｱとﾄﾘｯｸに溢れたPV集｡なかでも空から地上に落下するﾃﾚﾋﾞの空中爆発をﾊｲｽﾋﾟｰﾄﾞ･ｶﾒﾗで捉えた�Bはため息ものの美しさ｡楽曲の世界観を120%に伝える｡

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　2009/09/13

'09年発表｡ｻﾞ･ｽﾄﾛｰｸｽのﾆｺﾗｲ･ﾌﾚｲﾁｬｰが､ｻｳｽの協力を得て作り上げたｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｶﾞﾚｰｼﾞ風のﾊﾞﾝﾄﾞ本体とはだいぶ異なり､ｱｺｰｽﾃｨｯｸなｱﾌﾟﾛｰﾁも積極的に行い､力みのないﾎﾞｰｶﾙを飄々と披露している｡ｿﾛならではの気ままな風情が印象的だ｡

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　2009/09/13

'06年発表｡ｻﾞ･ｽﾄﾛｰｸｽのｷﾞﾀﾘｽﾄであるｱﾙﾊﾞｰﾄ･ﾊﾓﾝﾄﾞ･ｼﾞｭﾆｱの1stｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｻﾞ･ｽﾄﾛｰｸｽのﾒﾝﾊﾞｰ､ｼｮｰﾝ･ﾚﾉﾝ､ﾍﾞﾝ･ｸｳｪﾗｰ､ｼﾞｭﾃﾞｨ･ﾎﾟｰﾀｰ(ﾌｧｳﾝﾃﾝｽﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｪｲﾝ)らがｹﾞｽﾄ参加｡ﾊﾞﾗｴﾃｨ豊かなﾅﾝﾊﾞｰの数々は､どの曲もみずみずしいﾒﾛﾃﾞｨを響かせ､温かくﾋﾟｭｱな音風景を広げている｡

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　2009/09/12

｢ﾊﾟﾗﾚﾘｽﾞﾑ｣…'84年発表｡前作はあくまでﾚｰﾍﾞﾙ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰで､演奏には不参加だった細野晴臣が本作ではﾌﾙに加わり､編曲･演奏は2人共同の"Miharuomi"名義(2曲のみTUTU&松武秀樹)｡細野晴臣とﾃﾞｭｴｯﾄしている｢Image｣は､本作のﾃﾞｻﾞｲﾝを担当している浅羽克巳の番組｢面白予約ｼｮｰ｣(ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞ)の主題歌となり､TUTUはﾚｷﾞｭﾗｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞとして毎週出演していた｡ｱﾝｼﾞｪﾛ･ﾊﾞﾀﾞﾗﾒﾝﾃｨ的なﾖｰﾛｯﾊﾟの頽廃ｻｳﾝﾄﾞで､表題曲はまるで大貫妙子が歌うYMO｢ｷｭｰ｣続編みたいな曲｡ﾍﾞﾙｷﾞｰのﾐｶﾄﾞに感銘を受けた細野晴臣にとって､｢YMOでやり残したこと｣を､越美晴をﾊﾟｰﾄﾅｰに実践したようなｱﾙﾊﾞﾑに｡

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　2009/09/12

｢ﾁｭﾁｭ｣…'83年発表｡ﾃﾞﾋﾞｭｰ時は歌謡ｱｲﾄﾞﾙ路線だったが､実は両親とも演奏家のｸﾗｼｯｸ一家出身｡本人が熱望してﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟ路線で作ったRVCでの第4作がｵｸﾗ入りになり､その音を聴いた細野晴臣が\ENﾚｰﾍﾞﾙに招いて正式ﾘﾘｰｽ｡ちょっと大貫妙子風の｢日曜日は行かない｣など､大村憲司､川島裕二編曲の4曲はRVCからの流用で､当時のﾊﾞｯｸを務めていた､岡野ﾊｼﾞﾒ､RAらｽﾍﾟｰｽ･ｻｰｶｽ(後のTUTU)が演奏している｡細野晴臣が当時気に入っていたﾃﾚｯｸｽ｢ﾗﾑｰﾙ･ﾄｩｼﾞｭｰﾙ｣は､作曲者本人と共演したﾍﾞﾙｷﾞｰ録音｡同曲のｼﾝﾌﾟﾙさに心を打たれた細野晴臣は､越美晴に"ﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟの再生"を託した｡

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　2009/09/09

'09年発表｡NYのﾎﾟｽﾄ･ﾊｰﾄﾞｺｱ･ﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾊﾞﾄﾙｽの司令塔のｿﾛ｡しかしながら､そういうｲﾝﾌｫﾒｰｼｮﾝなしに楽しんで欲しい､全く別世界を描いたｿﾛらしい内容に｡ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰから多大なるｲﾝｽﾋﾟﾚｰｼｮﾝを受けて制作したと言う本作はｵｰｹｽﾄﾗの演奏を意識した彼の新境地を見出だせる斬新なもの｡良い意味でﾊﾞﾄﾙｽが彼のﾜﾝﾏﾝﾊﾞﾝﾄﾞでない事も知れ､また同時にどういう部分を支えているのかも垣間見れる｡

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　2009/09/06

'01年発表｡ﾎﾞｰｶﾙ&ｷﾞﾀｰのｼﾞｬｯｸ･ﾎﾜｲﾄとﾄﾞﾗﾑｽのﾒｸﾞ･ﾎﾜｲﾄからなる姉弟ﾃﾞｭｵ｡一応ﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞは行われているが､基本的にはｼﾝﾌﾟﾙ極まりない編成をｱﾋﾟｰﾙするかのようなｽｷだらけの音作りで､ﾆｰﾙ･ﾔﾝｸﾞのﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟでも聴いているような気分にさせられる｡形を整えたらこぼれ落ちてしまう純粋さをきちんと見極めることができる者ならではの説得力に満ちた作品だ｡