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　2008/02/10

�A｢LIVE AT GREAK THEATER 1979｣ '97年発表｡ﾛｽｱﾝｼﾞｪﾙｽのｸﾞﾘｰｸ･ｼｱﾀｰで行われたﾁｭｰﾌﾞｽのｺﾝｻｰﾄに､YMOが前座として出演(79年8月2〜4日)した｡ｻﾎﾟｰﾄ･ﾒﾝﾊﾞｰは渡辺香津美(ｷﾞﾀｰ)､矢野顕子(ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ)､松武秀樹(ｺﾝﾋﾟｭｰﾀｰ･ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾏｰ)｡
YMOにとって初の海外公演となったこのﾗｲﾌﾞは､ﾋﾞﾃﾞｵ｢YMO｣として発売されている｡また､初期YMOの象徴とも言える｢赤い人民服｣も､この頃からｽﾃｰｼﾞで着用されている｡
観客からは､予想以上のﾘｱｸｼｮﾝがあり､公演後に坂本龍一は｢意識的に西洋音楽のﾃｸﾆｯｸを使い､その中に自分達のｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨをしのびこませるっていう､僕達の方法論が誤ってなかった｣と語っている｡YMOのｺﾝｾﾌﾟﾄの一つである｢外人から見た､誤解された東洋｣は､このｽﾃｰｼﾞで確実に反応があった｡

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　2008/02/10

�@｢LIVE AT KINOKUNI-YA HALL 1978｣ '93年発表｡78年12月5日｡この日､紀伊国屋ﾎｰﾙで開催された所属ﾚｺｰﾄﾞ会社ｱﾙﾌｧの｢ﾌｭｰｼﾞｮﾝ･ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ｣に出演したYMOは､たまたまその様子を観にきていたA&Mのﾄﾐｰ･ﾘﾋﾟｭｰﾏに気に入られ､世界進出の足掛かりをつかむ｡｢ﾌｭｰｼﾞｮﾝ･ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ｣だなんて､ちょっと場違いな気もする｡しかし演奏を聴いてみると､初期のYMOが､そのｶﾃｺﾞﾘｰからそれほど遠くないものだったことがわかる｡特にｷﾞﾀｰの渡辺香津美が加わっていた｢ﾊﾟﾌﾞﾘｯｸ･ﾌﾟﾚｯｼｬｰ｣を受ける以前の演奏(ﾌｧﾝならわかるよね?)には､そんな｢丁々発止｣があったし､これこそ僕が大好きなYMOだった｡音楽への本気と洒落が微妙にまざって､ﾘﾗｯｸｽして｡ﾋﾟﾝｸﾚﾃﾞｨｰをすました顔して演奏しちゃうﾕｰﾓｱは､このﾊﾞﾝﾄﾞが

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　2008/02/09

'06年発表｡今や評価するしかない､ﾛｯｸの正しさの象徴のような日本限定盤｡仮にｱﾙﾊﾞﾑをﾊﾞﾝﾄﾞのｱｳﾄﾃｲｸ集とすれば､入手しづらさと貴重さが取り柄の5曲はﾃﾞﾓとかﾌﾞｰﾄﾚｸﾞみたいな途中報告な音｡あの優秀なﾊﾞﾝﾄﾞが3年以上不完全燃焼し続けていることを露わにするような｡

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　2008/02/09

'06年発表｡ｱﾙﾊﾞﾑを取り巻くﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ陣は､BEPの頭脳であるｳｨﾙ･ｱｲ･ｱﾑをはじめ､ﾌﾟｯｼｰｷｬｯﾄ･ﾄﾞｰﾙｽﾞ｢ﾎﾞﾀﾝ｣のﾎﾟﾛｳ･ﾀﾞ･ﾄﾞﾝ､06年のｸﾞﾗﾐｰ賞で最優秀新人賞を獲得したｼﾞｮﾝ･ﾚｼﾞｪﾝﾄﾞなど｡収録曲の大半はﾌｧﾝｷｰでｺﾞｰｼﾞｬｽなﾊﾟｰﾃｨ･ﾁｭｰﾝで占められているけれど､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟをﾍﾞｰｽにﾛｯｸからｿｳﾙ､ﾚｹﾞｴ､ﾎﾞｻﾉﾊﾞまでを取り込んだ音楽的な振れ幅はBEPの近作以上｡

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　2008/02/09

'08年発表｡現ﾂｱｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾀﾞｰﾃｨ･ﾃﾞﾙﾀ･ﾌﾞﾙｰｽﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞとの初録音となる通算8作目は00年以来のｶﾊﾞｰ集｡唯一の新曲のﾓﾁｰﾌとなったﾃﾞｨﾗﾝほか､ｼﾞｬﾆｽ､ｼﾅﾄﾗ､ﾋﾞﾘｰ･ﾎﾘﾃﾞｨなど超大物がｸﾚｼﾞｯﾄに並ぶ｡原曲に魂を注ぎ込み､蘇生させた彼女の表現力に圧倒｡

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　2008/01/29

'72?'73年作品｡東京大学在学中から音響心理学を学び､ｵｰﾃﾞｨｵに精通していた渡辺宙明は､72年にいち早くﾐﾆ･ﾓｰｸﾞを購入した作曲家のひとり｡直後に関わった同番組で､初めて劇伴の世界にﾓｰｸﾞを取り入れた｡有名な､悪玉ﾌﾟﾛﾌｪｯｻｰｷﾞﾙの笛の冷たい人工的な響きは､まさに電子ｻｳﾝﾄﾞの本領発揮｡ほか､変身ｼｰﾝでのﾓｼﾞｭﾚｰｼｮﾝ音(ｶｯｺｲｲ!)､｢ﾊｶｲﾀﾞｰ部隊登場｣の不気味な電子ﾉｲｽﾞなど､作曲者自らが電子音を操作することで､要素不可分な電子音楽+ｼﾞｬｽﾞ･ﾌｧﾝｸを完成させている｡

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　2008/01/28

'08年発表｡ｵﾙﾀﾅ通過後のﾌﾟﾛｸﾞﾚ･ﾗﾃﾝ･ﾛｯｸ路線を､さらに追求した4作目｡混沌の極致としか思えない楽曲がひとつにまとまると､整合美に変わる不思議とその瞬間のｶﾀﾙｼｽ｡ﾚｯﾁﾘのｼﾞｮﾝ･ﾌﾙｼｱﾝﾃが全曲に参加｡天才たちが存分に火花を散らしている｡

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　2008/01/27

'96年発表｡｢ﾃｸﾉ時代のｱｲﾄﾞﾙ｣ｹﾞｲﾘｰ･ﾆｭｰﾏﾝの最盛期(78?83年)の代表曲を集めたｱﾝｿﾛｼﾞｰ｡ﾃｸﾉ･ﾎﾟｯﾌﾟの最初で最大のﾋｯﾄ曲｢ｶｰｽﾞ｣のﾘﾐｯｸｽ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝを含む充実した内容は､再生YMOでﾃｸﾉにめざめた若い世代によるﾈｵ･ﾃｸﾉ･ﾌﾞｰﾑの中で歓迎されそう｡当時よりもむしろいま聴いたほうがおもしろい部分も少なくない｡

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　2008/01/27

'01年発表｡結成直後の82年から､活動終了の87年までの代表的なｼﾝｸﾞﾙ曲が網羅されている｡そんな収録曲中の目玉は､ｶﾗｰﾎﾞｯｸｽ+A.R.ｹｲﾝが合体したﾕﾆｯﾄM/A/R/R/S名義の｢Pump Up The Volume｣｡主に英国､米国でﾒｶﾞ･ﾋｯﾄした初期ﾊｳｽ･ﾁｭｰﾝで､いま聴き直しても古びていないｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞだ｡

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　2008/01/19

'07年発表｡だましｻｲﾄの出現で業界関係者が唖然としたｳｨｰｻﾞｰだが､正規の6作目の前にﾘｳﾞｧｰｽの16年のｷｬﾘｱを総括するようなﾃﾞﾓ音源集が登場｡どの曲も興味深いが､1stと2ndの間に出るはずだった幻のｱﾙﾊﾞﾑからの5曲は無視できない｡本人による解説を含め､味わい深い内容｡

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　2008/01/19

'76年発表｡60年代にｲｰｽﾄﾏﾝ音楽学校で出会った､ﾌﾟﾘｼﾗとﾊﾞｰﾄﾝ夫妻が結成したｸﾞﾙｰﾌﾟで､73年に｢ｻﾞ･ﾏｸﾚｰﾝ･ﾐｯｸｽ｣名義で活動を開始した｡66年に共作を始め､翌年ｸｾﾅｷｽに師事｡ﾌﾟﾘｼﾗは70年にﾏｲｸ･ﾊﾞﾌﾞｺｯｸに電子音楽を学んだ｡ﾊﾞｰﾄﾝは創作の傍ら､ﾃｷｻｽにﾏｸﾚｰﾝ･ﾎｰﾑ･ｽﾀｼﾞｵを作り､ｲﾝﾃﾞｨｱﾅ大学や小学校などで電子音楽を教えながら､83年までﾃｷｻｽ大学の電子音楽ｽﾀｼﾞｵの監督に就いていた｡作曲面で影響を受けたのはｶｳｴﾙとは本人の弁｡

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　2008/01/19

'71年発表｡折りたたみのｼﾞｬｹｯﾄを開くと､ｶﾘﾌｫﾙﾆｱの歴史年表が｡ﾄﾑ･ｶﾞﾏｼｪが創作した｢近未来(99年)のｶﾘﾌｫﾙﾆｱ｣を舞台にした物語に､ｼﾞﾐｰ･ﾊｽｹﾙが音楽を付けた実験的な作品｡ｼﾞｰﾅ･ｱﾙﾊﾞﾗｰﾄﾞの朗読が電子変調され､ｵｰｹｽﾄﾗやﾓｰｸﾞ曲､未来のﾆｭｰｽなどを挟んで進行する｡ｼﾝｾｻｲｻﾞｰは､ﾏﾙﾁ･ﾌﾟﾚｲﾔｰのﾏｯｸｽ･ﾌﾞﾀﾞとﾚ･ｳﾞｨﾄﾞが担当｡ﾐﾚﾆｱﾑの名曲｢ﾄｩ･ｸﾗｳﾃﾞｨｱ･ｵﾝ･ｻｰｽﾞﾃﾞｲ｣を取り上げているほか､同｢ﾌﾟﾚﾘｭｰﾄﾞ｣のﾓｰｸﾞ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝを収録していて驚き｡終幕を飾るﾋﾟｰﾄ･ﾀｳﾝｾﾞﾝﾄ曲｢ｱﾝﾀﾞｰﾁｭｱ｣ほか､ｶﾊﾞｰとｼﾞﾐｰ･ﾊｽｹﾙ自作曲の半々で構成｡

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　2008/01/19

'74年発表｡五島勉のﾍﾞｽﾄｾﾗｰを原作に､｢日本沈没｣当てた東宝が74年に制作したﾊﾟﾆｯｸ映画｡人食いや発狂､人種差別的描写などから封印されており､日本では未ｿﾌﾄ化だが､この音楽を担当したのが冨田勲｡71年に入手したﾓｰｸﾞ･ｼﾝｾｻｲｻﾞｰを使った最初の映画音楽である｡壮大なﾌﾞﾗｽ･ｻｳﾝﾄﾞなどのｵｰｹｽﾄﾗ演奏を基礎に､ﾒﾛﾄﾛﾝによる混声ｺｰﾗｽ､大胆なﾎﾜｲﾄ･ﾉｲｽﾞのﾌﾗﾝｼﾞﾝｸﾞ効果などを駆使｡交流ﾓｰﾀｰ式ﾃｰﾌﾟ･ﾚｺｰﾀﾞｰに音を録音し､ﾓｰｸﾞの鍵盤で電圧制御して音階演奏する特殊な自家製ﾃｰﾌﾟ楽器などを使った､かなり実験的な内容になっている｡｢ﾒｲﾝﾀｲﾄﾙ｣で聴ける口笛のようなﾒﾛﾃﾞｨｰは何度も登場するﾗｲﾄﾓﾁｰﾌだが､翌年発表される｢月の光｣で聴けるｻｳﾝﾄﾞが､すでにこの時点で完成されているのを確認できる｡

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　2008/01/19

'69年発表｢ﾋｯﾄ･ﾋﾟｱﾉ･ﾀｯﾁ｣と､'76年発表｢HIT MACHINE 筒美京平の世界｣の2枚組｡後者は､｢ｾｸｼｰ･ﾊﾞｽ･ｽﾄｯﾌﾟ｣などDr.ﾄﾞﾗｺﾞﾝ盤と一部内容が重なる､筒美京平名義のｼﾝｾ･ﾃﾞｨｽｺ盤｡こちらも､横笛､尺八､琴などの和楽器が活躍しているが､ﾐﾆ･ﾓｰｸﾞ､ｱｰﾌﾟ･ｵﾃﾞｯｾｲなどを深町純が担当し､より深みのあるｻｳﾝﾄﾞに｡｢ﾕﾆｵﾝ･ﾏﾝ｣は､ｼｰｹﾝｽを使った本格的なﾓｰｸﾞ･ﾅﾝﾊﾞｰだ｡16ﾁｬﾝﾈﾙのﾏﾙﾁ･ﾄﾗｯｸによるﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞ録音は日本でもまだ珍しく(場所はﾓｳﾘ･ｽﾀｼﾞｵ)､ｵﾘｴﾝﾀﾙとｸﾞﾛｰﾊﾞﾘｽﾞﾑの同居は､後のYMOを想起させる｡

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　2008/01/18

'07年発表｡随所にﾁｪﾛやﾌﾙｰﾄにｸﾗﾘﾈｯﾄ等の音色を取り入れ､ﾀｰﾝﾃｰﾌﾞﾙを自在に駆使したｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ･ｻｳﾝﾄﾞにﾌｨｰﾁｬｰ｡そこはかとなく妖艶な美意識と緊迫したﾃﾝｼｮﾝが交錯する､魅惑のｻｳﾝﾄﾞ世界を織り成していく｡