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0 people agree with this review 2009/04/29
'97年発表｡96年はﾒﾝﾊﾞｰ3人のｿﾛ活動でも話題を呼んだﾌﾞﾗﾝｷｰのﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ移籍後第1弾ｱﾙﾊﾞﾑ｡いわゆるﾙｰｽﾞでいてﾀｲﾄなｻｳﾝﾄﾞなｻｳﾝﾄﾞは質感の重さを増し､人の心を見透かすかのように突き刺さる"うた"は､その表情の幅を広げている｡吐き捨てるように歌われる⑤のせつなさ､先にﾏｷｼ･ｼﾝｸﾞﾙとしてﾘﾘｰｽされた⑧のｼﾋﾞｱさ､それに反する⑩のﾒﾛｳさ､さまざまな"うた"は感情の赴くままに真髄を伝えてくる｡
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'97年発表｡映画｢ﾛﾐｼﾞｭﾘ｣のｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ④に代表されるように､どんづまりの鬱屈した世界を泣けるほど美しい世界へと浄化させてしまうﾄﾑの魔法はやっぱりとんでもなくｽｺﾞｲとｳﾙｳﾙせずにはいられない待望の3rd｡これまでで最もﾚｲﾄﾞﾊﾞｯｸしてるﾒﾛｳなｻｳﾝﾄﾞが浮遊感あふれるﾄﾑのﾎﾞｰｶﾙの孤高度を倍増しているのが印象的｡また､転んでもただじゃ起きないｼﾌﾞﾄさも感じさせてくれたところにｸﾞｯときた｡
'97年発表｡2ndｱﾙﾊﾞﾑのﾘﾘｰｽから半年だが､早く新しい曲を聴いてほしかったのか､ﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑを発表したｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞ｡4曲とも新曲｡だが､②③は前年のﾂｱｰでもﾌﾟﾚｲしていたﾅﾝﾊﾞｰなので憶えていたﾌｧﾝもいるだろう｡豪快に飛ばすﾊｰﾄﾞなﾅﾝﾊﾞｰから､ﾌﾞﾙｰｽ･ﾃｲｽﾄあふれるﾅﾝﾊﾞｰ､心地よい浮遊感も漂うﾅﾝﾊﾞｰまで､相変わらず､理屈抜きにｴﾝｼﾞｮｲできるﾛｯｸを提供してくれる｡
'97年発表｡このｱﾙﾊﾞﾑのﾀｲﾄﾙ｡前作が｢READY TO DIE｣だったからこそのものだけれど｡今となっては別の意味を持ってしまった｡やばいよ｡ﾍﾀするとこれがｷﾞｬﾝｸﾞｽﾀ･ﾗｯﾌﾟ最後の大作ってことになるのかもしれない｡97年3月9日､衝撃の銃撃死をとげたﾋﾞｷﾞｰのﾗｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑだ｡奇しくも同じく銃殺された宿敵ﾄｩﾊﾟｯｸ同様､豪華ｹﾞｽﾄをたっぷり迎えた2枚組｡当時のｱﾒﾘｶのﾎﾟｯﾌﾟ･ｼｰﾝのﾒｲﾝｽﾄﾘｰﾑど真ん中に位置したﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟの中心人物……という自信を象徴するものなのだろうけれど｡その自信がやけに空虚なものにさえ思えてくる｡こんな状況を迎えるために彼らはﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟという素晴らしいｽﾄﾘｰﾄ･ｶﾙﾁｬｰを成長させてきたわけじゃないはずなのに｡聴きながら､どこかくやしい思いを捨て去ることができなかった｡ 音のほうはむちゃくちゃ充実している｡ｼｮｰﾝ･ﾊﾟﾌｨ･ｺﾑｽﾞやﾅｼｰﾑ･ﾒﾘｯｸ､ｽﾃｨｰｳﾞｨｰ･Jらﾊﾞｯﾄﾞ･ﾎﾞｰｲ･ｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄの面々はもちろん､DJﾌﾟﾚﾐｱ､ﾓﾌﾞ･ﾃﾞｨｰﾌﾟのﾊｳﾞｫｯｸ､ｲｰｼﾞｰ･ﾓｰ･ﾋﾞｰ､ﾃﾞｨｷﾞﾝ･ｲﾝ･ｻﾞ･ｸﾚｲﾂ･ｸﾙｰのﾊﾞｯｸﾜｲﾙﾄﾞ､ﾎﾞｰﾝ･ｻｸﾞｽ･ﾝ･ﾊｰﾓﾆｰ､ﾉｰﾃｨ･ﾊﾞｲ･ﾈｲﾁｬｰのｹｲ･ｼﾞｰ､ﾘﾙ･ｷﾑ､ｸﾗｰｸ･ｹﾝﾄ､112､ﾄｩ･ｼｮｰﾄ､R･ｹﾘｰ､DMC､そしてなんとなんとｳｰﾀﾝ･ｸﾗﾝのRZAなどがｹﾞｽﾄとして､あるいはﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとして入り乱れる大傑作｡新時代のﾎﾟｯﾌﾟ･ﾌｧﾝｸの完成盤といってもいい｡この盤が幕引きになってしまわないことを心から祈っている｡
'97年発表｡日本武道館･名古屋ﾚｲﾝﾎﾞｰﾎｰﾙ･横浜ｱﾘｰﾅでのﾗｲﾌﾞ"SPACE COWBOY SHOW"の模様を収録｡①からもはや､一分のｽｷもないほどのｴｷｻｲﾄぶり!聴いてるだけで体が熱くなってくるって人が続出しそう｡どこまでもｽﾊﾟｰｸしっぱなしのｷﾞﾀｰと､吠えるようなﾎﾞｰｶﾙ､そして観客(9割以上が男か!?)の大歓声｡興奮しないﾜｹがない｡ちなみに20万枚限定なので急げ!
1 people agree with this review 2009/04/29
'97年発表｡転落､そして再生の歌｡なんてｻﾌﾞ･ﾀｲﾄﾙを私たちは安易につけたがる｡ｼﾝｶﾞｰ､ﾃﾞｲｳﾞ･ｶﾞｰﾝの自殺未遂､ﾄﾞﾗｯｸﾞに絡む逮捕という一連の騒ぎの後では､ﾊﾞﾝﾄﾞが元に戻って(とは言え､95年にｱﾗﾝ･ﾜｲﾙﾀﾞｰが脱退し､本作からはﾄﾘｵになっているが)ｱﾙﾊﾞﾑを作っただけでも奇跡のように思えるのだから｡しかし､93年の前作｢ｿﾝｸﾞｽ･ﾌｫｰ･ﾌｪｲｽ&ﾃﾞｳﾞｫｰｼｮﾝ｣でついに世界の頂点を極めた後の､この運命の皮肉な変転､それがもたらした精神的なﾀﾞﾒｰｼﾞは､ﾊﾀからは簡単に測りがたいものに違いない｡ それにしても堂々のｶﾑﾊﾞｯｸだ｡壮麗にして陰影に富んだｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ﾎﾟｯﾌﾟという彼らの昔からのｺｱの部分を維持しつつ､ｻｳﾝﾄﾞ面ではさらに冒険的(ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのﾃｨﾑ･ｼﾑﾉﾝの手腕が冴える)でﾊｰﾄﾞかつﾍﾋﾞｰになり､
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'96年発表｡え､こんなにかっこいいﾊﾞﾝﾄﾞだったっけ｡40男ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾎﾟﾗｰﾄﾞ率いるGBVの本作はﾛｰﾌｧｲへのこだわりを捨て､ｶﾁｯとしたﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞに挑戦した意欲作｡そのぶん､以前から定評のあったﾎﾟﾗｰﾄﾞのﾒﾛﾃﾞｨ作りのうまさが､よりくっきりした｡これは､もうｷﾞﾀｰ･ﾎﾟｯﾌﾟだろう｡やればできるじゃないか｡でも､やり過ぎないところが40男の節度ってやつ｡ﾌﾞﾘｰﾀﾞｰｽﾞのｷﾑ･ﾃﾞｨｰﾙがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ｡
0 people agree with this review 2009/04/28
'90年発表｡ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞでﾘﾘｰｽした事実上の1stｱﾙﾊﾞﾑの再発｡当時のgはBLOODY IMITATION SOCIETYの室姫深｡20年近く前､洒落た新聞(ﾍﾟｰﾊﾟｰ)付きで発売されたこのｱﾙﾊﾞﾑを初めて聴いた時の衝撃は今でも忘れられない｡ﾊﾟﾝｷｯｼｭでｴﾈﾙｷﾞｯｼｭ､それでいて捻りのあるｻｳﾝﾄﾞ､ここまでやってくれるﾊﾞﾝﾄﾞが日本にもいたのかと｡激しい衝撃をそのまま現在に蘇らせる､新世代必聴の1枚だ｡
1 people agree with this review 2009/04/28
'97年発表｡立花ﾊｼﾞﾒの活動は､本当に測定不可能であるとまたまた思い知らされた｡ｵｰﾃﾞｨｵCDというﾒﾃﾞｨｱとしては､｢ﾊﾞﾝﾋﾞ｣から数えて実に5年ぶりとなる"ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ"としての本作は､ｴﾚｸﾄﾘｯｸ･ﾋﾟｱﾉのみのｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｳｰﾘｯﾂｧのﾁｰﾌﾟだが暖かみのあるｻｳﾝﾄﾞは､むしろ力強く､そしてﾎﾟｯﾌﾟな調べ｡あらゆるﾒﾃﾞｨｱを縦横無尽に駆使する彼こそ､ﾘｱﾙ･ｱｰﾃｨｽﾄ｡
'92年発表｡90年代半ばのﾛｯｸ･ｼｰﾝがいかにﾉｰ･ﾌｭｰﾁｬｰかを改めて思い知らせてくれたﾘﾕﾆｵﾝが話題だったｾｯｸｽ･ﾋﾟｽﾄﾙｽﾞのｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝ｡再結成後はともかく､なにしろｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑが1枚しかないﾊﾞﾝﾄﾞだからﾍﾞｽﾄもｸｿもないのだが､残された音源すべてがﾍﾞｽﾄだと主張してもいいんじゃないの､彼らなら｡文句なしの全20曲だよ｡
'96年発表｡飛ばしてたﾊﾞﾝﾄﾞ､ｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞの2nd｡勢いのあるｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ･ﾅﾝﾊﾞｰからﾋｯﾄ･ｼﾝｸﾞﾙ②へ､まずはｽﾋﾟｰﾃﾞｨなﾛｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞが炸裂する｡その後も､彼らなりにﾌﾞﾙｰｽやﾛｯｸﾝﾛｰﾙ､ﾎﾟｯﾌﾟｽなどのｴｯｾﾝｽを効かせながら､何よりの魅力は突っ走っていくﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞの気持ちよさやｶｯｺよさだ｡なお､ﾛｯｸ通だったら､同時発売された完全限定ｱﾅﾛｸﾞ盤というのも聴いてみたいところだ｡
'96年発表｡95年の｢SMOOCHY｣でﾁｪﾛを積極的に使うのが目立ったが､今度は全曲､教授のﾋﾟｱﾉにﾁｪﾛ､ﾊﾞｲｵﾘﾝのﾄﾘｵ編成だ｡映画音楽を含む既発曲の再ｱﾚﾝｼﾞで､ﾍﾞｽﾄ的選曲でもある｡この小編成が､教授の基本的に悲しみの美学に基くといえるような音楽性によく合う｡ｸﾗｼｯｸのｲﾒｰｼﾞに近い⑬から､ほとんどｺｰﾄﾞだけで曲として聴かせてしまう新曲⑤のｾﾝｽまで｡教授の音楽のﾍﾞｰｽも見えてくる｡
'96年発表｡元ﾚｲﾝ･ﾊﾟﾚｰﾄﾞ(という肩書はもう不要?)のﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾛﾊﾞｯｸのｻｲｹﾃﾞﾘｯｸなｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲ(電気と生の両刀)とﾎｰﾌﾟ･ｻﾝﾄﾞｳﾞｧﾙ嬢のﾌﾞﾗｯｸ･ｷｬﾝﾃﾞｨ･ﾎﾞｲｽ｡そのふたつが作り出す､はかなげな歌は､まさに現代のｱｼｯﾄﾞ･ﾌｫｰｸ｡姿は見えているのに､どこまで追いかけても抱きしめることができない､そんなもどかしさを感じさせながらも聴く者を誘惑してやまない､実は恐ろしい音楽｡
'96年発表｡｢ｷｯｽﾞ｣のｻﾝﾄﾗ盤で一気にﾒｼﾞｬｰ感を強めたﾌｫｰｸ･ｲﾝﾌﾟﾛｰｼﾞｮﾝの中心ﾒﾝﾊﾞｰ､ﾙｰ･ﾊﾞｰﾛｳのもうひとつの(あといくつあるのか本当のところは知らないけど)ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄがｾﾊﾞﾄﾞｰ｡いや､こっちのほうが本家かな｡ ｷﾝｸﾞ･ｵﾌﾞ･ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞ｡4ﾄﾗｯｸの王者｡むちゃくちゃ気合いの入っていないような､ｽｷだらけのような､それでいてﾊｰﾄﾞｴｯｼﾞな宅録ｻｳﾝﾄﾞを作る連中で｡でも､そのﾊﾟﾗﾄﾞｸｽだらけの肌触りがなんとも不思議な吸引力を持っている､と｡以前のｱﾙﾊﾞﾑに対してはそんか印象をぼくは抱いていた｡が､ﾌｫｰｸ･ｲﾝﾌﾟﾛｰｼﾞｮﾝのｶﾞﾚｯｼﾞ･ｼｰﾝでの本格ﾌﾞﾚｲｸを経て､ｾﾊﾞﾄﾞｰもちょっと様子が変わった｡相変わらず精神的ｴｯｼﾞはきいているものの､物理的な音の手触りが曲によっては以前にくらべてよりなめらかに｡あるいは､よりﾀｲﾄに｡よりｷｬｯﾁｰに｡昔からの支持者には"わかりやすくなっちゃって､つまんね-よ"と文句言われそうな展開ですが｡でも､これはたぶんｾﾊﾞﾄﾞｰが小さく閉じこもっていたある種の予定調和に満ちた箱庭的世界から一歩､外の世界に足を踏み出し､より緊張感あふれる活動を目指そうとしている証拠なんだろう｡これからが彼らのﾊﾟﾝｸ･ｽﾋﾟﾘｯﾄの本来的な見せ場だ｡かつてのｿﾆｯｸ･ﾕｰｽあたりと同じ境遇か｡とはいえ歌詞のほうは存分に皮肉で､自
'96年発表｡夏の終わりにﾌﾗﾘと尾道を旅したことがある｡志賀直哉が､林芙美子がかつてこの街で小説を綴った理由がわかるような気がしたり､日本の情緒を優しく残した街の表情に気持ちがほっこりしたのをよく憶えている｡その時の記憶を反芻したくなったのは①のせいなのだけれど､初めて訪れた土地なのにすぐに心がなじむことがあるように､前2作とは趣の異なる本作に慣れ親しむのにそう時間はかからなかった｡ ﾋﾟｱﾉ､ｳｯﾄﾞ･ﾍﾞｰｽ､ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝ等を配したｱﾚﾝｼﾞの新鮮さはどうだろう｡先行ｼﾝｸﾞﾙ②もそうだが､このｼﾝﾌﾟﾙかつ奥行きの深い音と彼のﾎﾞｰｶﾙ･ｽﾀｲﾙの相性がすごく良い｡ｼﾞｬｽﾞ風のﾌｪｲｸとはまた違うﾘｽﾞﾐｶﾙな独自の唱法が歌詞のﾆｭｱﾝｽを引き立てていて無理がないのだ｡ｽｶﾊﾟﾗ･ﾎｰﾝｽﾞが参加した南国調の⑤やﾊｰﾌﾟと歌のみで綴られる⑥などもｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞのように聴こえるから不思議｡小沢健二の作る音楽はめざしてそうなるわけではなく､自ずと普遍性を持ってしまうという性質があるように思える｡それがこの3枚目で明確になった｡高度情報化社会のそのまた消費ｽﾋﾟｰﾄﾞの速い音楽の世界で､ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの基準や価値を見出だすのは確かに容易ではないが､ここに収められた曲の明度はいつの日も道を歩くには十二分な灯りのようである｡
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