Abbadian  |  東京都  |  不明  |  16/May/2016

　1999年にこのオケが，ヴァンスカに率いられて初めてすみだトリフォニーHに登場した時の衝撃は今でも忘れられない。北欧の小都市の小さなオケである彼らが披瀝したのは，それまで聴いたこともない，緻密・精細で，あたかも一つの楽器が鳴っているかのように有機的な，しかもローカルでありながらローカリティに寄り掛からない，全く新しいシベリウス像だった。4夜のツィクルスに通い詰め，息をするのも忘れるほど夢中で聴き入った。客の入りはもう一つだったように記憶しているが，それが幸いして，当時の彼らにしか出せなかったであろう，楽員相互の聴き合いの賜物と思われる，全く濁りの無い音程による「究極のPP」を，身体全体を耳にして聴き取ることができた。 　しかしながら，今回のカム盤を聴いてがっかりした。何だ，この焦点の合わなさは？自然体といえば自然体だが，アンサンブルの精度も落ちているし，オケ全体に強い表現意欲が感じられず，おおらかというより無神経に鳴っている印象だ。音量的にも「sempre mf」みたいなメリハリのないもので，ヴァンスカ時代の精緻さは全く影を潜めてしまっている。個人的に，元々カムという人の指揮は，私にはやはり少々無神経と感じられ，余り好きになれなかったのだが，今回のCD，更に東京オペラシティでのツィクルスを聴いて，「カムはカムで，基本的に昔と変わっていないのだ。」と思い知らされた。コンサート・ミストレスは，「マエストロは何をしても許してくれるので，私たちは自由に演奏できる」というような発言をしているようだが，果たしてそれで有機体としてのオーケストラが保たれるものだろうか？帝王のように君臨する必要はないが，プレイヤーがどんな演奏をしても許されるのでは，主張・方向性のはっきりした音楽にはならないのでは，と危惧する。尤も，それだけヴァンスカの指揮・指導が厳しいものだったのかもしれないが，それがあって初めて維持されていた，かつての素晴らしいラハティ・サウンドだったのではないだろうか。 　なお，東京オペラシティの演奏会にはヴァンスカも来場していたが，彼は全く変貌してしまったかつての手兵をどう聴いたであろうか？