mari夫  |  東京都  |  不明  |  18/December/2015

ブラームスの四番は、ブルックナーの同じ四番とかプロコフィエフの「ロメオとジュリエット」と並ぶチェリの得意中の得意のレパートリーだった。日本でも読響及びミュンヘン・フィルとの公演があった。私的にはこのパリ・ライブと同年のSROとの演奏が気に入っていたのだが、これは随分感じが違う。それはリーフレットに鈴木淳史氏が書かれているようなオケの気質の違い（ドイツのオケは不感症だというのはいいすぎだが、気持ちは分からないでもない）によるところが7、音源に近い録音によるところが3ということろだろうか？シュトゥットガルドでの演奏が全体のパースペクティブがよく見える（聞こえる）のに対して、パリでのこれは、部分部分での奔流のような勢いが先立っている。ドイツ人の音楽がどうしてもタメをつくりがちなのに対して、こっちは、鈴木氏も四楽章に関して書いているように「前のめり」がちなのだ。最初聞いた時は少しやり過ぎなのではないかと思ったが、改めて聞いてみると、これはこれでやはり見事な物だ。これだけのエネルギーを発散させたブラ四は他に殆ど聞いた事がない。ルーセルも鈴木氏の言うように「巨大な造形」だが、こっちはそこまで緻密、巨大（要するに最晩年のブルックナーみたいな）な曲なのかな、とは思った。洒落っ気など薬にしたくもない。悩むところだが、どちらかというと未だ不感症なシュトゥットガルドに指を屈したいので、こちらはルーセルのこともあり星四つにしておきます。

 

sunny  |  兵庫県  |  不明  |  05/February/2014

ベートーヴェンの７番や、ミケランジェリとの「皇帝」が、続けざまにＣＤ化され、ブラームス４番は、ＤＧのシュトットガルト響と同年の録音で、こんなに同じ曲が次々と発売されるのを、天のチェリがどう思っているか等は、もう、どうでもよくなり、今、生きている者は、その場に居られる訳はなく、有難く、耳を傾ける。フランスの新古典主義者ルーセルと、ドイツの一昔前の古典主義者ブラームスの２曲は、やっぱり、余りに見事に整えられた傑作ルーセル、チェリならではの響かせ方が聴けるブラームス。特に２楽章は、流石。じっくり解析、こうでなくっちゃ、と言う感嘆の音楽。ここぞと言う処の、気合いの声は、もう仕方ない。オケの皆様、ご苦労様。チェリがフランスを離れ、南ドイツへと行ってしまったのを、喜んでいるか、悔いているか、知る由もなし。４０年後に、日の目を見る価値は、充分にある。