雲谷斎  |  埼玉県  |  不明  |  25/September/2012

２００５年のＳＫＤといえば、ベルリンの壁崩壊後すでに１５年以上経ち、ようやく新たな環境での活動が地に着いた時期である。あまり多くないＳＫＤのマーラー、７０年代最盛期のＳＫＤに比べての音色如何、といくつかの興味があって聞いてみたが、すべてに満足というわけにはいかなかった。演奏それ自体は実にけれん味のない明晰、剛直なもので、ハイティンクのめざすマーラー像がよく彫琢されていて好感がもてる。加えて、怒涛のような音のうねりが曲のダイナミズムをいやがうえにも高める。静謐を基調とした解釈（とりわけ前半）がかなり長く続く分、このコントラストは効き目十分である。折り目正しい激昂とでもいった巨匠の風格がハイティンクに感じられるようになってきたのは嬉しいことだ。ただ、この録音には問題が多いことも指摘しなければならない。なにより、管（打も含め）と弦とのバランスが悪い。管の音圧に録音レベルのピークを設定するのは当然であろうが、当盤では、それに比して弦のpやpp（場合によってはmp）まで、聞こえるか聞こえないぐらいまで音量は減衰してしまっている。まさに「マラ３マニア」さんが嘆かれるとおりなのである。だが、いうまでもなく、この曲は大部分がpやppを基調に構成されている。それががよく聞き取れないというのであれば、録音としては瑕疵があるといわざるをえない。Profileから出るＳＫＤのライブは多くがその本拠地であるSenper Operを会場とするもので、これもそうなのであろう（６０�nにわたる立派な解説に、なぜかただの１行も会場の記載がないが、写真から判断すれば）。私はこの会場でのProfileのＳＫＤライブ録音にはかねがね不信を抱いていて、なるべく買わないようにしていた。ところが先年、この会場でのライブ録音であるポリーニ、ティーレマンのブラームス、ピアノ協奏曲第１番がＤＧから発売され、ついそれを購入して憤慨に耐えない目に会ってしまった。レーベルが違えば録音も違うだろうという考えが甘かったのである。そのＣＤはこのマーラーもどきの話ではなかった。海賊盤まがいの曖昧模糊とした、よく聞き取れないオケの音しか刻まれていなかったのである（ところが、これが『レコード芸術』誌では９３点の録音評だったので、私も同誌で反論した次第）。それはそれとして、このせっかく力演のマーラーを聞きづらいものにしたのは、Senper Operのマイク・セッティングにあることはまちがいない。それでなければ、管の強奏がやたら目立ち（狂騒に近い）、弦とのバランスを著しく欠くなどという録音にはならないはずなのである。先に述べたＤＧ盤も弦の録音がひどすぎるがための失敗作だったことからすれば、この会場のマイク・セッティングのおかしさに気づかない録音スタッフには何を言っても無意味だろうという失望感が残るだけである。かれこれ４０年来ＳＫＤの録音を聴き続けてきて、ルカ教会での残響を絶妙にＳＫＤの音色に溶け込ませていたＥＭＩの７０年代名録音の数々が耳に残っている世代からすれば、ＳＫＤもベルリンの壁崩壊を境に、それ以後はその時の音を再現させるのはむずかしい状況になっていたのだろうなと思わざるをえない録音であった。ときどき明瞭に聞こえる弦はさすがに一流と思わせる品とたたずまいを有してはいるが、まったりとしたコクと優雅さには達していない。これが７０年代にはあったのだ。録音とも相まって、いまひとつその雰囲気に包まれるマーラーであったならば、この文句タラタラ爺いも星５つはためらわなかったのですよ。