テリーヌ  |  大阪府  |  不明  |  09/February/2014

非常に恥ずかしながら、「小澤さん+サイトウキネン+ブラームス」の組み合わせは2014年になるまで聴く機会を持っていませんでした。「小澤さん完全復活」のニュースで流されたときに流された断片的な抜粋程度で知っていたに過ぎません。その後村上春樹さんの小澤さんとの対話集の本を読むことがきっかけでこの録音を聴き、大いに満足いたしました。もともと音楽は言葉で表現しにくいですが、安定感や充実感を感じつつ迫力も繊細さも美しさも併せ持った、ぐいぐい引っ張られる演奏で、感動いたしました。

 

ロマン派  |  新潟県  |  不明  |  17/April/2012

第1〜3楽章は以前の録音のほうがいい箇所もあって甲乙つけがたいが4楽章はこのカーネギー版が圧倒的にすばらしい。これを聴くと、すべては4楽章、フィナーレをフィナーレたらしめるために存在したのか、と思ってしま。

 

ニョッキ  |  東京都  |  不明  |  24/July/2011

小澤盤はボストンとサイトウキネン２種聴きました。 緻密さではボストン時代が１番。でも感動するのはやはりこのニューヨークライヴですね。とても熱い！フィナーレへ向かって疾走する感じが他のどの演奏と比べても素晴らしいです。 録音は拡がり、奥行きとも狭いので最良とは言えないかな。

 

一人のクラシックオールドファン  |  兵庫県  |  不明  |  04/July/2011

「TSUNAMI」(ちょっと時期的に皮肉にはなってしまったのは残念ではありましたが)で好調だった桑田佳祐とほぼ同時期食道がんを患った小澤征爾がその復帰後2010年年齢的には75歳という指揮者としては充分なキャリアを積んでいるだけに得意のブラームス交響曲第1番への思いは過去の演奏盤とはまた異なるものを伝えている様です。過去の演奏盤とは1977年BSOを振った物(タイム�@13’07�A9’52�B5’06�C16’46)と今回同様SKOを振った1990年盤(同�@13’03�A8’16�B4’50�C16’30)が代表的に思いつきますね。さて。本盤はニューヨークライブで最終楽章の聴衆のうねる様な拍手と歓声が一分程収録されておりそれがライブでは当り前なのですが演奏の素晴らしさへとともに特に復帰という事業を成し遂げた小澤への賞賛である事で感動が余計に増して来る様です。演奏タイムは�@13’38�A9’04�B4’53�C16’58(拍手除く)と概ね過去分と大差はありませんがこうして数字だけ見ますと第2楽章に若干の異動がありますね。さて、演奏は出だし「ふくみ」のある音色で所謂馬力だけでは進んでおりません。ちょっとした節回しにも前回二十年前の演奏には聴けない小澤の熟成が垣間見れます。第1楽章中ほどピークへの足がかりのゆっくりとした確かな踏みしめは印象的です。中略して最終楽章の例の歓喜テーマはテンポとしては割りと速く感じました。最後の詰めのファンファーレも前回とは違いティンパニーの踊りは加わってはいませんが引っ張っての〆めは聴衆のスタンディングオーベーションをいやがおうでも導いて行きます。演奏で見られた少々の瑕疵も小澤のある種の覚悟の凄さにより相殺され逆にライブ演奏の素晴らしさを的確に伝えている様に思えました。今回本演奏には色々の盤仕様があり高品質なものは更に期待されますね。私は小澤の演奏に「日本」をいつも感じている者ですが今回も本人の頑張りは勿論とそれと共に時期的に「日本の頑張り、日本への励まし」を歌っている様でもあり今後も大切に守って行きたい演奏になりますね。桑田佳祐も頑張ってね!(タイムについては盤により多少異なる場合があります)

 

つよしくん  |  東京都  |  不明  |  25/June/2011

本盤におさめられたブラームスの交響曲第１番は、昨年１月より食道がんのために病気療養をしていた小澤が昨年１２月、ニューヨークのカーネギーホールにおける３日間のコンサートにおいて本格的な指揮活動への復帰を果たしたが、その初日（１４日）の感動的なコンサートの記録である。通常ＣＤ盤としては既に本年１月に緊急発売されているが、今回はブラームスの交響曲第１番に加えて、１５日の幻想交響曲と１８日の戦争レクイエム（当面発売延期）も含めて、シングルレイヤーによるＳＡＣＤ＆ＳＨＭ−ＣＤ盤で発売されるとのことであり、これは我が国のクラシック音楽ファンとしても大いに歓迎したい壮挙であると考える。小澤はブラームスの交響曲第１番を得意中の得意としており、既にボストン交響楽団（１９７７年）やサイトウ・キネン・オーケストラ（１９９０年）とスタジオ録音を行っている。一方、本演奏については小澤も楽章毎に水分補給をとるなど本調子には程遠く、演奏の安定度からすれば過去の演奏とは比べようがないのかもしれない。したがって、本演奏に対して演奏上の瑕疵や楽曲の本質への追及の深みのなさなどを指摘するのは容易なことであり、現に、レコード芸術誌においてもとある高名な音楽評論家などが厳しい評価を下していたのは記憶に新しいところだ。しかしながら、本演奏については、そのような演奏上の瑕疵や精神的な深みなどを指摘すべき性格の演奏ではない。というか、そのような指摘をすること自体が、自らの命をかけて指揮を行った小澤に対して礼を失するとさえ言える。小澤の渾身の命がけの指揮が我々聴き手の心を激しく揺さぶるのであり、それだけで十分ではないだろうか。そして、小澤の入魂の指揮の下、大熱演を繰り広げたサイトウ・キネン・オーケストラや、演奏終了後にスタンディング・オヴェイションとブラヴォーの歓呼で熱狂した当日の聴衆も、本演奏の立役者であると言える。正に、本演奏は、指揮者、オーケストラ、そして聴衆が作り上げた魂の音楽と言っても過言ではあるまい。このような魂の音楽に対しては、前述のようにそもそも演奏内容の細部に渡っての批評を行うこと自体がナンセンスであり、我々聴き手も虚心になってこの感動的な音楽を味わうのみである。録音は従来盤でも良好な音質ではあったが、今般のシングルレイヤーによるＳＡＣＤ＆ＳＨＭ−ＣＤ化によって次元が異なる鮮明な高音質に生まれ変わった。小澤が成し遂げた渾身の超名演を、現在望み得る最高の高音質で味わうことができるのを大いに歓迎したい。

 

KANA07  |  石川県  |  不明  |  18/June/2011

カラヤンのロンドン公演をほうふつさせる超絶的名演。録音も最高。出だしから気合十分な上、中間部の格別な美しさ、コーダも最高の仕上がりなど最高の名盤の誕生。バイオリンソロ、ティンパニの強打が特に印象的。レコ芸で推薦者がいなかったのが不思議なくらい。音質的には、ＳＡＣＤ化により音が分厚くなりティンパニの打ち込みも強烈。小澤先生の新録はすべてＳＡＣＤで発売してほしい。

 

恐怖のタヌキ男  |  不明  |  不明  |  16/March/2011

物凄い熱演です。小澤征爾の元でサイトウ･キネン･オーケストラが火の玉のようになり燃えています。ライヴによる爆発で、この曲にとって理想的な展開であり、小澤の真骨頂です。小澤はまた療養中だそうですが、復活して欲しいです。

 

athlete105  |  神奈川県  |  不明  |  13/March/2011

ブラ１の私にとっての名演は、1960年代以前ですとフルトヴェングラー・ＢＰＯで、1970年代以降では、ザンデルリングかバーンスタインでした。しかしこの演奏はフルトヴェングラーには及ばないが、以来最高の名演だと思う。小澤征爾＆サイトウ・キネン・オーケストラの演奏はまともに聞いたことがありませんがが、このブラ１を聞いて驚きました。指揮者と管弦楽ともにすばらしい！！最高です！

 

モーリス・ドビュッシー  |  茨城県  |  不明  |  10/March/2011

　「奇跡の」とか「限定」とか「緊急発売！」いつもは流してしまう言葉ですが，これだけはすぐに購入して一聴，「よかった・・・」としみじみ感じました。小澤さんは自分の親父と同じ年齢でもあることから勝手に親近感を覚え，実演や録音には出来る限り触れてきたつもりですが，ボストンでの「ツァラ」「火の鳥」あたりの録音や，一時期のサイトウキネンの，あまりに室内楽的でアクのない演奏に（何か今のＲ氏＆B◆Oと似ているような気がしてならない・・）とても空虚な感じを受けて，小澤さんの本心からに違いない「日本人がどこまで西洋音楽をやれるか一生の実験」「今，後の世代に伝えておかないと・・」という言葉の結果が果たしてこれでいいのか！？・・・となんだか虚しくなってみたり・・・でも実演で何度か接した小澤さんの演奏はいつも熱く（新日フィル＆ユンディ・リとのグリークは最高でした！）小澤さんの目指しているのは一体どこなんだ？と自分の中で計りかねていた時期がありました。しかし！！この演奏は病気からの復帰という事情ももちろんあったと思いますが，実演で接するあの熱さ・空気感がひしひしと伝わってきて目頭が熱くなる物があり，本当に本当によかったと思います。またデッカの録音もいいですね。カーネギーはベタで，管楽器類が弦の中に溶け込んで，録音によっては弦の音とブレンドしすぎて団子のように聴こえてしまい，余り好きなホールではないのですが，これはいい感じだと思います。このコンビのベスト盤ではないでしょうか？

 

eroicka  |  東京都  |  不明  |  07/March/2011

ぱっと見はいつものマエストロの端正な造形にも見えるが、時折見せる大胆な表情付けに驚かされ、この演奏の特別さを物語る。それは衒いではなく自然に出てくるものだろう。ＢＳＯ盤や８９年サイトウキネン盤にはなかった世界観だ。サウンドもいつものサイトウキネンとは違うオーラを感じる。命の危機を感じながら復帰してきたマエストロへの共感のなせるわざであろう。このあと、マエストロは再び「腰痛」で休演しているが、よもや病巣の転移などということはないことを切に祈りたい。願わくば、朝比奈師やストコフスキーのように９０歳過ぎまでも現役でご活躍いただき、日本の音楽界にご貢献いただければ、と、切に願いたい。

 

ぴゅうたん  |  東京都  |  不明  |  14/February/2011

数限りなく聞いてきたブラ１の最高の1枚に巡り合えた。 サイトウキネンを見くびっていた。 すみませんでした。

 

カバポチ  |  神奈川県  |  不明  |  13/February/2011

凄い演奏だ。感激するとともに、日本人であることを自慢に思った。

 

淳メーカー  |  愛知県  |  不明  |  13/February/2011

カラヤンのdiscipline、ミュンシュのpassion、バーンスタインのlove for musicを兼ね備えた、世界の ozawa の歴史的大名演。（批評家が何と言おうと）

 

ラーメン食い過ぎ  |  富山県  |  不明  |  03/February/2011

演奏後の拍手につられて拍手、オーディオの前なのに目頭を熱くして聞いていた。 　曲そのものも素晴らしいものだがマエストロの情熱が曲をさらに熱くしている寒波襲来の中熱くなった。

 

マラ３マニア  |  東京都  |  不明  |  31/January/2011

これは凄い。ここまでの感情表現を小澤がやるとは！一楽章の大苦悩から、最後の歓喜のコーラルに至るまで、正に魂の叫びだ。小澤の言う「日本語のアクセントしか付かないけれど、真のところで音楽を捉えられるかどうかの実験」が大成功した。我々はこの演奏を聴き、ブラームスの苦悩を感じ、人類の苦悩を感じる。しかしこれほどまでの感情表現をしながら、音楽のフォルムは全く崩れていない。これは一握りの巨匠指揮者が、超一流オーケストラを指揮した時に、まれにこういう演奏が生まれる。凄い！凄すぎる！！