ポックン  |  千葉県  |  不明  |  04/February/2011

今回出たフルトヴェングラーのＳＡＣＤでは、ブラームスの３枚は評価が分かれそうだ。熱心なファンは、とにかく音がよくなったことを歓迎するだろう。貴重な成果だ。しかし、一般のリスナーは、価格と音質改善のバランスに首を傾げるかもしれない。オリジナル・テープの状態が良くなければ、リマスタリングやＳＡＣＤ化の効果はどうしても限定されてしまう（その極端な例は、ベートーヴェンの「第２」と「第８」）。そもそもフルトヴェングラーは、何故ブラームスの交響曲を１９５０年代にセッション録音してくれなかったのだろう？　１９４７年の「第１」と１９４８年の「第２」という不名誉な録音しか残してくれなかったため、ＥＭＩは、ブラームスの４曲を全てライブ音源で別途揃えざるを得なかった。ライブ演奏は勿論傾聴に値する。特に「第３」と「第４」は歴史的名演だ。しかし、セッション録音の素晴しい音質はない。４曲の中では、１９５２年録音の「第１」の音質は比較的良好だが、マイクのセッティングに難があるのか、楽器のバランスが悪い。木管楽器はオンマイクだが、ホルンがオフマイクになっている。今回のＳＡＣＤ化で以前より聴きやすくはなったが、マイクに入らなかった音は出しようがない。但し、マイクに入った木管楽器の音色は特筆に価する。１ヵ月後のベルリン・フィル盤と比べると、ウィーン・フィル盤の木管パートの美しさが際立つ。勿論弦楽パートも美しい。しかし、それでも、全体として、ブラームスの「第１」を聴いた、という充実感は必ずしも充分ではない。全体の印象にこだわるか、部分のメリットを賞賛するかで評価が分かれるだろう。ついでに言うと、パッケージ見開きの写真だが、今まで見ていたフルトヴェングラーの写真より鮮明な映像になっていて嬉しい。今回のリマスタリングは、音だけではなく、１枚の写真をも改善しているのだろうか。