村井 翔  |  愛知県  |  不明  |  18/November/2024

K.466の終楽章では定番の位置で、ごく短いアインガングを入れているが、驚くべきことに、それ以外まったく旋律装飾がない。フィルアップの｢易しいソナタ｣K.545(第1、第2楽章は全リピート実施、第3楽章は全くリピートなし)でさえそうなのだから、これは完全に確信犯の｢反時代的｣演奏と言うべきだろう。その代わりにあるのは、細やかなタッチの変化で、一楽節(数小節)ごとに音色ががらりと変わる。多彩なタッチの寄せ木細工のような演奏で、タッチの変化があれば旋律装飾など不要と言わんばかりだ。そのほかにも個性的な箇所は山盛りで、K.466第1楽章カデンツァ(両楽章ともベートーヴェン作)、第2楽章中間部などの闊達な動きは一聴して分かるが、疾風怒濤の終楽章はカデンツァの最後でさらにアッチェレランドし、最後のニ長調の結尾は猛烈に速い。K.488第一楽章カデンツァ(作曲者作)ではびっくりするようなテンポと強弱の変化がある。嬰ヘ短調の第2楽章は、近年では珍しい遅めのテンポ(7”23)で孤独なモノローグをじっくりと奏でる。 リシエツキとのベートーヴェン全集ではピアノを横置きにしてコンマスがオケを統率していた(全曲の映像がある)ＡＳＭＦだが、今回は指揮もブニアティシヴィリということなので、内田光子風の弾き振りか。いずれにせよ、やや穏健なHIPで文句のない伴奏ぶり。このコンビ、今年の11月には韓国ツアーを行うのに、日本には来ないのは残念だ。　 　

 

てつ  |  東京都  |  不明  |  09/November/2024

映画音楽に何が採用されたかはさておき、この演奏は、よく言えば才気煥発。悪く言うとあざとい。ブニアティシヴィリは20番でも23番でもアレグロ楽章はあえて軽めのタッチで疾走感を出す。特に20番第三楽章の出だしはあまりに軽いが、これは彼女の狙いであり、よく考えた結果なのだろう。また緩徐楽章は一転して、じっくり歌い込む。寂寥感を漂わせたい、と言う意図がよく分かる。このように基本的には楽章毎の性格をハッキリ出した二元論的演奏。16番のソナタも同じである。よく練られてはいるものの、いじり過ぎの感もなきにあらず。よく言われる「モーツァルトは難しい」と言う典型では無いだろうか。このアルバムは両手をあげて賛同できないが、それでも自己主張が明確である、言う点は評価できる。自分なりに考え尽くしてのチャレンジが、ブニアティシヴィリを成長させるのだ、と私は思った。

 

ひとちゃん  |  徳島県  |  不明  |  15/October/2024

「アマデウス」に使われていますね。たしかエンドロールのバックでしたか。ま、第1楽章の冒頭も使われていますが。

 

ちぶみ  |  東京都  |  不明  |  21/September/2024

余計なお世話かもしれませんが第２楽章が映画に使われたのはK467 ２１番ではないでしょうか?1967年のスウェーデン映画「みじかくも美しく燃え」原題はヒロインの名前をとって「Elvira Madigan」。映画も音楽も当時一世を風靡した大ヒットとなりました。かつてアール・ワイルドが映画音楽を集めたCDにも含まれていました。それとも20番を使った別の映画があるのでしょうか?それはともかくブニアティシヴィリの演奏ではシューベルトの最後のソナタに感激しましたのでこのモーツァルトも期待できそうです。