No MoreもSingもオリジナルの方がやっぱかっこいいです！

ハードかつストイックでありながら非常に洗練されている、この両者のバランスが絶妙。シンプルだが磨き抜かれたサウンドがとても気持ちいい。まさにドラムンベースの金字塔。

日本盤は1枚に減らされていてSHIT!だった2枚組輸入盤です。内容について今更言うべきことは少ない名盤ですが、この1枚（2枚）が既存のジャングル／ドラムンベースを「終わらせ」た事で特に記憶に残っています。生楽器でやったほうがスリリングじゃないか、ドラムサンプルをゴチャゴチャと弄って切り貼りするより面白いじゃないか、そんな認識がこのプロジェクトで広がり、既存のドラムンベースは一旦アンダーグラウンドに戻ります。初期ドラムンベースに関わっていた、元808ステイトのジェラルド・シンプソン/ア・ガイ・コールド・ジェラルドも言ってました。「このサウンドは今生まれたわけじゃない、ブリストルに昔から有るものだ」と。要はハイプな流行ものでなく、一旦本来の姿に戻ったんだと思います。 この盤以前にも8ビート/16ビートのドラムンベースはありました。ある程度流通したアーティストとしては、UKガラージ色の強いアレックス・リースぐらいですが…（超ハイプ扱いで直ぐに消えたので、彼が甚く気に入っていた自分にはショックでした)。そしてゼロ年代に入る前後で、ビッグビートをやっていたブンブンサテライツなんかが生ドラムを導入して似たようなサウンドをやり出します。それがダブステップ/ブロステップに対抗するようなメジャーなサウンド、「リキッドファンク」として現代に蘇るとは…。バンド編成のペンデュラムなんか、感触はインディーロック風で全く違いますけど、アイデアとしてはレプラゼントの完全な後継者ですよ。 この盤はドラムンベースに一旦幕引きしたと同時に、ドラムンベースの未来も示した重要な一枚となりました。まあ当時も、未来型ドラムンベース(ちょっとかっこ悪い表現だけど…)みたいな言い方はされてましたけどね。特にライブスタイルなんかが。でも本当にそうなるなんて。まるでサイバーパンク小説「ニューロマンサー」に描かれたチバ・シティが実現したような。とりとめのないレビューになりましたが、現在のリキッドファンク等のリスナーも、そんな歴史があったんだと思いつつこの盤を聴いていただけたら幸いです。