Mozart: Piano Concerto No.27.Concerto For 2 Pianos

モーツァルトの作品を演奏することをライフワークとしていた巨匠カール・ベームと、「鋼鉄のタッチ」とあだ名されたピアノの大家エミール・ギレリス、この2人のヴィルトゥオーゾの唯一の共演となったアルバム。1973年9月＆11月、ウィーン、ムジークフェラインザールでの収録。協奏曲第27番は両実力者ががっぷり四つに組み、風格と威厳に満ちた堂々たるモーツァルトである。近年のモーツァルト演奏は古楽器、古楽奏法を意識したスリムでシャープな演奏が主流なので、こうしたモーツァルトはもう聴けないだろう。ベームの事実上の手兵であったウィーン・ フィルも甘美で流麗な美音で存在感を見せている。一方、2台のピアノのための協奏曲は実娘エレーナ・ギレリスとの親子共演。父娘の息はぴったりで、堅実でしっかりとした演奏。ベームの伴奏指揮も骨太で重量感、安定感抜群である。音質良好。

本盤が録音された７３年は、巨匠ベームがまだまだ数々の名演を成し遂げていた時期である。当時、ドイツの正統派の巨匠と目されていた全盛期のベームと、これまた当時絶頂期にあった鋼鉄のピアニストであるギレリスの組み合わせ。一見すると水と油のような関係。しかも、ベームのモーツァルトのピアノ協奏曲第２７番には、バックハウスと組んだ歴史的名盤がある。このような数々のハンディに鑑みると、本演奏の不利は否めないところであるが、聴き終えてそれは杞憂に終わった。意外にも、この組み合わせはなかなかに合うのである。ベームは、いつものように厳しい造型の下、重厚でシンフォニックな演奏を行っている。派手さはなく、スコアに書かれている音符を真摯にかつ重厚に鳴らしていくという質実剛健たるアプローチだ。それでいて、モーツァルトに不可欠の高貴な優美さにも不足はなく、全盛期のベームならではの名演と言えるだろう。ギレリスも、ベートーヴェンの演奏で見せるような峻厳さはなく、モーツァルトの楽曲に相応しい繊細で優美なタッチを見せている。正に意外な組み合わせによる異色の名演と評価したい。２台のピアノのための協奏曲も、同様のアプローチによる名演で、特にギレリスの愛娘であるエレーナ・ギレリスのピアノが聴かれるのも貴重だ。

74年初出。私は名演と思うが、様々な意見の出た演奏。ﾍﾞｰﾑの伴奏、「ﾚｺ芸」の志鳥栄八郎氏は「入神の技」、かたや「ｽﾃﾚｵ」の福永陽一郎氏は「音楽の死骸」と断じた。吉田秀和氏は「肩の力をまったく抜いた、体操の名人の身のこなしのような演奏」（世界のﾋﾟｱﾆｽﾄ）と評価した。「2台」については父娘の様式の一致が素晴らしいとする吉田氏に対し、ｴﾚｰﾅが足を引張っていると言った批評家も少なからずいた。まず「2台」だが私は吉田氏に賛成（というか私の耳ではどちらが父で娘だかわからない）。27番、ｷﾞﾚﾘｽは鋼鉄のようなﾀｯﾁが影を潜め、純粋でｸﾘｰﾝな音作りに徹している。寂寥感、孤独感というものは希薄だが、高潔な音楽がK595の高みへと通じていく。ﾍﾞｰﾑも立派だが、ﾊﾞｯｸﾊｳｽとの共演（55年DECCA）の境地は更にこれを上回る気がする。ﾍﾞｰﾑ-ｷﾞﾚﾘｽの共演はｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸﾞﾗｲﾌﾞの皇帝（71年-Orfeo）、ｼｭｰﾏﾝ（75年-Andante）が知られているが「正規盤」は残念ながらこれ1枚だ。