Sym, 4, : Tennstedt / Lpo +schubert: Sym, 8, (1984 Tokyo)

テンシュテットと言えば、近年発掘された様々な壮絶な名演によって、ますますその人気が高まっているが、いわゆるマーラー指揮者のイメージが強いと言えるのではないだろうか。確かに、これまでに発売されたマーラーの交響曲の圧倒的な超名演の数々を考えてみれば、それは致し方がないことと言えるのかもしれない。しかしながら、テンシュテットは、ブルックナーの交響曲の録音もかなりの点数を遺している。すべての交響曲を録音しているわけではないが、第３番、第４番、第７番、第８番については、自らのレパートリーとしてコンサートでもたびたび採り上げていたと言えるところだ。そうした４曲の交響曲の中でも、テンシュテットが最も採り上げた交響曲は第４番であったと言える。最初及び２度目の録音はベルリン・フィルとのスタジオ録音及びライヴ録音（１９８１年）、３度目の録音は、本盤におさめられたロンドン・フィルとの来日時のライヴ録音（１９８４年）、そして４度目の録音がロンドン・フィルとのライヴ録音（１９８９年）となっている。これから新たなライヴ録音が発掘されない限りにおいては、交響曲第４番は、テンシュテットが最も録音したブルックナーの交響曲と言えるであろう。テンシュテットによる同曲へのアプローチは、朝比奈やヴァントなどによって１９９０年代にほぼ確立された、いわゆるインテンポを基調とするものではない。テンポの振幅や思い切った強弱の変化を施すなどドラマティックな要素にも事欠かないところであり、テンシュテットが得意としたマーラーの交響曲におけるアプローチに比較的近いものと言える。したがって、こうしたテンシュテットによるアプローチは、交響曲第７番や第８番においては若干そぐわないような気がしないでもないが、第４番の場合は、相性がいいのではないかと思われるところだ。４つの演奏のいずれも名演であるが、やはり演奏の持つ根源的な迫力という意味においては、第１に１９８９年盤、そして第２に本盤の演奏を掲げるべきであろう。本盤の演奏におけるテンシュテットのアプローチも、比較的ゆったりとした曲想の進行の中に、前述のようなドラマティックな要素（とりわけ第３楽章）を織り交ぜたものとなっている。もっとも、スケールが小さくなることなど薬にしたくもなく、ブルックナーの本質をいささかも逸脱することがないというのは、テンシュテットの同曲への深い理解と愛着の賜物と言えるところだ。オーケストラは、必ずしも一流とは言い難いロンドン・フィルではあるが、テンシュテットの圧倒的な統率の下、ベルリン・フィルにも比肩し得るような見事な名演奏を展開しているのが素晴らしい。いずれにしても、本盤の演奏は、テンシュテットならではの圧倒的な名演と高く評価したいと考える。カプリングのシューベルトの交響曲第８番「未完成」は、ブルックナーの交響曲第４番とは一転して、いかにもドイツ風のオーソドックスな名演だ。音質については、ＦＭ東京の音源だけに従来ＣＤ盤でも比較的良好な音質であったと言えるが、今般のシングルレイヤーによるＳＡＣＤ盤を聴いて大変驚いた。従来ＣＤ盤とは次元が異なる見違えるような鮮明な音質に生まれ変わった言える。いずれにしても、テンシュテットによる圧倒的な名演を、ＳＡＣＤによる高音質で味わうことができるのを大いに歓迎したいと考える。

ブルックナーが素晴らしかった。第2楽章の寂寥感と濃さも凄い。ただ基本的には真面目で堅実な演奏という印象でした。コーダもヴァントやベームが派手と思われるぐらい、地味かつストレートに盛り上がるのには好感が持てた。

音楽に没入する音楽家集団の熱気にうたれるCDだ。ロンドンフィル自主制作盤よりも録音が良く、演奏のほころびも気にならない程度であることが嬉しい。演奏後の拍手と歓声も、この程度であれば許せる範囲だと私は感じた。でもやはりいらない。聴いた後の余韻は、聴いた人のためのものである。ヨッフムの第７などに聴かれる、全てを台無しにする雄叫びを、なぜ大切なもののごとく収録するのか。