Symphony No.3 : Furtwangler / Vienna Philharmonic (1947)Transfers & Production: Tadaatsu Atarashi

フルトヴェングラーの４７年ＳＰ『エロイカ』が、
これまでにない鮮度でよみがえる！

SPの盤面ごと（約5分）に途切れがあります。ご了承のうえお求めください。

【特徴】
戦前の真空管を用いた新 忠篤氏設計・制作の管球式可変フォノイコライザを使用して、適正なイコライジングカーブを設定。それ以外のノイズカットや音質補正等は一切行わず、ダイレクトにDSD録音機でマスターを作製。再生音はSP特有の針音ノイズはあるものの、これまでのSP復刻の常識を覆すような生々しい音楽性を再現しています。
　SP時代の録音はSP盤1面ごとにその都度中断して行われていましたが、このシリーズでは各面をそのまますべて収録。つなぎ編集も行っていませんので、盤面ごと（約5分）に途切れがありますが、SPレコードそのままを体験いただけます。（東武トレーディング）

【収録情報】
● ベートーヴェン：交響曲第3番変ホ長調 op.55『英雄』

　1-4: I- Allegro con brio [4:19][3:10][3:55][4:39]
　5-8: II- Marcia funebre (Adagio assai) [5:00][4:09][3:38][4:42]
　9-13: III- Scherzo (Allegro vivace) / IV- Finale (Allegro molto) [4:25][4:32][3:56][3:05][2:34]

　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音時期：1947年11月10-12,17日
　録音場所：ウィーン、ムジークフェライン大ホール
　録音方式：モノラル（セッション）
　原盤：英 HIS MASTER'S VOICE DB 9296/9302（SP）からのDSD録音による復刻
　ディスクは国内プレスとなります。

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー[1886-1954]はドイツの大指揮者。1937年ベートーヴェンの『運命』をベルリン・フィルとHMVに録音したのに続き、この『英雄』はベートーヴェンの第二弾録音にあたる。オーケストラはウィーン・フィル。フルトヴェングラーは1952年11月に再度ウィーン・フィルと『英雄』を録音しているので、このSP録音はあまり知られていない。ムジークフェライン大ホールの残響はLP録音よりずっと美しい。これまでの復刻盤にはなかった低音部の動きにも耳を傾けていただきたい。（グッディーズ）

【ＳＰレコード復刻の歴史を振り返って（新 忠篤）】
アメリカでＬＰが登場したのが1948年（昭和23年）だった。一方イギリスではHMVがＬＰレコードを発売したのが1952年（昭和27年）10月だったから、4年も遅れた。因みに日本では日本コロムビアが1951年（昭和26年）にＬＰを発売した。遅れたのはレコードプレーヤやアンプ等の再生機の準備期間が必要だったからだ。ＬＰが出ても一般の愛好家は従来の78回転ＳＰレコードでも不便を感じていなかったと思われる。ＬＰ再生機が普及すると演奏時間の短いＳＰレコードは不便になり、ＳＰの演奏をＬＰに置き換えて発売する所謂復刻盤ＬＰが登場した。EMIのＳＰ復刻シリーズである HMV/COLUMBIA Great Recordings of the Century が登場したのが1957年（昭和32年）10月だったから、ＬＰ登場の5年後だった。HMV/COLUMBIA Great Recordings of the Century はその頭文字をとってＧＲ盤、復刻ＬＰの代名詞となった。ＳＰレコードは片面3〜5分の収録時間で、演奏はその都度止めて収録された。ＬＰ復刻時には切れ目なく編集された。また復刻盤作成の原盤は、ＳＰレコード原盤をＬＰと同じビニール盤にプレスしたテストプレス盤だった。それはシェラック盤に較べれば雑音は小さいが、ＬＰに較べればかなり雑音が多い。ＬＰは本来無雑音メディアだから、復刻音源はフィルタ使ってノイズ除去をした。復刻エンジニアは雑音ばかりが気になって、フィルタが音楽を損ねていることに気がつかなかったのかもしれない。そして元のＳＰレコードとはまるで違うものが生まれた。EMIのGreat Recordings of the Century シリーズは1966年10月に終了したが最後までこのポリシーを守り続けた。私はもの心ついて以来ずっとＳＰレコードに親しんでいた。大学を卒業すると就職先をレコード会社に決めた。2年間のレコード店回りのセールスマンの後に洋楽部勤務になった。海外原盤の国内発売業務の傍ら、自分の手でＳＰレコードの復刻を始めた。日本コロムビアのＤＸＭシリーズがそれである。カペー四重奏団、ジョルジュ・エネスコ、ジャック・ティボー、フリッツ・クライスラー、エーレナ・ゲールハルト、ユリア・クルプなどのＳＰ盤演奏をＳＰ盤とそっくり同じ音で復刻した。それは私のＧＲ盤への音の不満から出たもので、ＳＰレコードの音が復刻ＬＰから再現できるたことで、多くの支持者を得た。ＳＰレコード再生には専用のフォノイコライザが必要で、市販の民生機のプリアンプに組み込まれたＳＰ用とされたイコライザはおおまかな特性でプロ用には使いものにならない。試行錯誤を重ねるうちに、ＳＰレコードが吹き込まれた時代に録音機材に使われていた真空管を使用すると、すばらしい再生ができることを発見した。私のアンプ作り歴は60年以上で、その目的はＳＰレコードをその録音された音をそのまま再生することであった。現在ではＤＳＤ方式のデジタル録音機がＳＰレコードの直接再生音をそっくり収めることが可能になった。これを「ダイレクト・トランスファー」と命名した。ＤＳＤ方式は編集をする際、いったんＰＣＭにするため音質劣化がある。したがってここでは盤面の編集はしていない。またフィルタ類も一切使用していない。ＳＰレコードの生の音をＣＤ化したものである。