『天体観測』の主題が「予報ハズレの雨」であるように、この曲の主題も「月」である。小田和正は「自販機という歌詞に君らしさが出ている」と指摘した。桜井和寿はいっけん『君が好き』と歌っている歌詞であるかのようにクリシェとリフレインの境目に擬態しながら、「ああ虚しく、何かを訴えている」と叫ぶ。ここには「しるし」がある。ところでジャケットの手は月に触ってしまっている。その手前にはビル群。奇妙なレイヤー感覚だがビルはぜったいに月に届くことはない。

歪んだギターと倒れた自転車、繰り返される祝杯。なんだ、ロバート・スミスの世界じゃないか。でも、サボテンは相変わらず性交のメタファーだし、そう思えばスピッツじゃない？　でもこの曲を最後にカップリングでのわずかな遊びを除けばこの音像を持ったバンド「Mr.Children」は姿を消し、ap Bankがはじまる。おわりのはじまりに跳ね上がる中川ベースライン。のちに出たベストアルバムでのリマスタリングも必聴。

はたして、市民運動やデモに加わらず、生活を営んで行くことだけが「正解」なのだろうか。ある種の冷笑主義へのアンチでもありながら、無力なヒーローという（それは人形のメタファーになぞらえられる）存在を歌い上げる。ここにはもはや「ゴーマニズム宣言」を片手にレコーディングをしていた青年はいないし、単なるノブリス・オブリージュと向き合う偽善者という誹りを受ける言われもないだろう。ところで「ツイッターは監視用のアカウントだけは持っている」と漏らす桜井和寿。もちろんは名前を出してはじめることはないだろう。

「名もなき」こそがもっとも広がる、桜井和寿はそう確信していた。何かのイメージに染め上げられないこと、それは大人でも子供でもあることを拒否するバンドの名前の由来にほかならない。そんな曲をほんとうに「当てて」しまうこと。このバンドの時代を読む力はそういうところにある。ところで「あるがまーま」の最初の「ま」から「ま」の移り変わりはカラオケで苦しく歌われることを想定しているかのよう。華原朋美に絶頂するように高音を歌わせ続けていた曲がとなりに並んでいた時代のヒット曲らしい。

壁に思えたものを扉だと思え、そしてそれをノックしてみろ。錯誤的な行為を「終わりなき（endless）」と言い張る桜井和寿はセンターオブザ・ユニバースまでもう一息の勢いである。誰の真似もすんな、君は君でいいと歌う曲のイントロがwhateverなところにこそ最高にMr.Children的なロックの意匠を感じる。サッカー選手たちにMr.Children聞いているとダウナーになるんだよね、と言われた桜井和寿が「がんばれ」とも「あきらめるな」とも言わずに歌い上げたさまは感動的。

見つかった？なにが、永遠が。Mr.Childrenはこのシングル以降、信藤三雄プロデュース色が薄れ、急速に「すばらしい世界へ」と迎合していくように見える。どこまで行けばたどりつけるのだろう。そしてノット・ファウンド。昨日見ていたホームページが消えてしまったとき、わたしたちは機械を疑うことはできない。身体を疑わずにはいられない。記憶が身体に跳ね返る。「あんまり覚えていないや」と櫻井が呟ける日はまだ遠い。

カレンダーに刻まれたいくつもの記念日より、小刻みに。ここで「しるし」が日付と結びついている。日付は反復する。同じ３月１１日はやってこないが、ちがう３月１１日がもういちど訪れる。そのくりかえし、くりかえさないことを希望的に歌っていることにどれだけ櫻井が自覚的で、かつリスナーに届いているのかを考えて目眩がする。櫻井はか「かぞえること」、そして「誕生日」をこのあとに歌う。

ジャケットには灯台、そして飛行機雲、そうどちらも痕跡としての「サイン」であり、発せられる光がある。オレンジデイズの脚本家は歌詞を変えさせたなんてエピソードを聞いておそろしや…と思ったが、そうしてできた歌詞が「緑道の木漏れ日が君にあたって揺れる」なんだから、ほんとうに高みにしかわからない世界があるのだといちリスナーは震えるしかない。しるしを見逃さないこと。桜井和寿はこれ以降、おそらく『足跡』に至るまでハイデガーとデリダの痕跡論を参照しているかのような歌詞を書き続け、それをシングル曲にして流通させ続けている。

このベスト盤を聴いて初期のアルバムを単体で購入したりもしたのですが、このベストに収録してある曲が際立って良曲だと改めて分かっただけでした。　なのでこれは選曲も素晴らしく本当の意味でのベストアルバムだと思いました。

初期のベストアルバムを聴いて気に入り、初期の単体アルバム3作を購入したのですが全てに共通してベスト収録曲が突出して出来が良いと分かっただけでした。　アルバムだけに収録してあるお気に入りの楽曲というのもなく初期ミスチルは初期ベストで十分だと思いました。