カレンダーに刻まれたいくつもの記念日より、小刻みに。ここで「しるし」が日付と結びついている。日付は反復する。同じ３月１１日はやってこないが、ちがう３月１１日がもういちど訪れる。そのくりかえし、くりかえさないことを希望的に歌っていることにどれだけ櫻井が自覚的で、かつリスナーに届いているのかを考えて目眩がする。櫻井はか「かぞえること」、そして「誕生日」をこのあとに歌う。

見つかった？なにが、永遠が。Mr.Childrenはこのシングル以降、信藤三雄プロデュース色が薄れ、急速に「すばらしい世界へ」と迎合していくように見える。どこまで行けばたどりつけるのだろう。そしてノット・ファウンド。昨日見ていたホームページが消えてしまったとき、わたしたちは機械を疑うことはできない。身体を疑わずにはいられない。記憶が身体に跳ね返る。「あんまり覚えていないや」と櫻井が呟ける日はまだ遠い。

ジャケットには灯台、そして飛行機雲、そうどちらも痕跡としての「サイン」であり、発せられる光がある。オレンジデイズの脚本家は歌詞を変えさせたなんてエピソードを聞いておそろしや…と思ったが、そうしてできた歌詞が「緑道の木漏れ日が君にあたって揺れる」なんだから、ほんとうに高みにしかわからない世界があるのだといちリスナーは震えるしかない。しるしを見逃さないこと。桜井和寿はこれ以降、おそらく『足跡』に至るまでハイデガーとデリダの痕跡論を参照しているかのような歌詞を書き続け、それをシングル曲にして流通させ続けている。

花火を掴むこと。どこかカフカのコマと哲学者の小話を思い出させる。この曲はなにかが捕まえられそうで、でも捕まえられないものの反復行為として花火と夏のイメージが重ね合わされている。だが、ここにも花火「のような光」と絶妙な（君が好きが「君が好き」と言っていないような）詐術がある。滞らないように揺れて流れること、それはまさに捕まえられる・られないの二元論ではなく、それを掴む流動的な運動それ自体を目指しているかのような境地を歌っている。そしてここでもまた「どれくらいの値打ちがあるだろう」とかぞえられるはずもないものを「かぞえ」ようとしている。

山下智久さん主演の医療ドラマ「コードブルー」主題歌で、とてもかっこいい曲だと思います。今でも毎日のように車の中で聴いているお気に入りの曲です。

「足音を踏み鳴らせ」、ここには「前に向かってあるけ」も「立ち上がろう」もない。歩くことのフェイクとしての「足音」を肯定し、それが「言うほど悪くはない」と歌う。現状肯定とプロテスト・ソングの間で引き裂かれる姿がかすかに見える。個人的にはカップリングの「melody」のほうが遥かに過激な歌詞だと思ってしまう。それは桜井和寿の次のような発言「歌の中で歌われた「メロディ」がぼくらの曲がタイアップで街に流れることでそれを聞いただれかのメロディになり、それが歌詞の「メロディ」と重なり合う。それはなんだか素敵じゃないですか」。

このベスト盤を聴いて初期のアルバムを単体で購入したりもしたのですが、このベストに収録してある曲が際立って良曲だと改めて分かっただけでした。　なのでこれは選曲も素晴らしく本当の意味でのベストアルバムだと思いました。

ミスチルの歌を詩として読むのは初めての経験でした。 あの頃考えていたことや見たこと、あるいは実際には体験して事のないことまで、色々なことが頭に過りました。 どんな言葉も私の今までの生活のそばにあったな、と懐かしく思います。 優しくて切なくて、大好きな詩です。

SENSE-in-the-field-2011では雨で客席は合羽姿や東北の震災で全国のツアー客全員で宮城に応援のウェーブを届けた前回にあった「ハル」があったのは最高でした。が、2011は雨と桜吹雪のスクリーン映像で歌いはじめのイントロとその雨と桜吹雪の融合には勝てなかった気がします。けっこう毎回唄う曲もまぁ少なかったし、重力と呼吸の曲が、全ての曲が今回も輝いてました。ただ置場所に困るサイズなのは…少し物足りなかったのと、特典のステッカーがまんま使われてたのが残念な点かな？

とにかく最高な演出です！ファンは手に入れるべし！