菊地成孔 / 大谷能生

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アフロ・ディズニー エイゼンシュテインから「オタク=黒人」まで

菊地成孔 / 大谷能生

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基本情報

ジャンル
：
文芸
ISBN/カタログNo
：
ISBN 13 : 9784163716305
ISBN 10 : 4163716300
フォーマット
：
本
出版社
：
文藝春秋
発行年月
：
2009年08月
発売国
：
日本
共著・訳者・掲載人物など
:
菊地成孔, 大谷能生 ,  菊地成孔
追加情報
:
１９ｃｍ,２７８ｐ

商品説明

★『東京大学のアルバート・アイラー』よりも挑発的で大スケールに。音楽と映像の２０世紀史を書き換えた慶應大学講義録。

かつて『東京大学のアルバート・アイラー』で、斬新なジャズ史を平明にポップに論じてみせた天才コンビが、今度は慶應大学を舞台に「２０世紀史」を解体／再構築。サイレント映画とレコードの誕生で分断された視覚と聴覚。それはどう統合されたのか。ジャズ、ファッション・ショウ、ダンス、ヒップホップ、ディズニー、ゴダール、オタク――すべてを巻き込み突進する知の怒濤を体験ください。

※出版社都合により、発売日・価格・仕様等に関しましては、予告なく変更になる場合がございます。あらかじめご了承ください。

内容詳細

『東京大学のアルバート・アイラー』で読書界を沸かせたコンビが慶應大学で展開した、挑発的／狂想的／壊乱的な「現代芸術」完全講義録、前半戦。

目次 : 第１回　「見ながら聴くことはどれくらい可能か？」の開始/ 第２回　「サイレント映画」の音/ 第３回　科学という幼児/ 第４回　ブラック・ミュージックの「ずれ」と「揺らぎ」について/ 第５回　ファッション・ショーにおける倒錯と抑圧/ 第６回　「オタク＝黒人」説/ 第７回　二〇世紀とは何歳から何歳までか？/ 第８回　現代旋律概論/ 第９回　夢と輪郭線

【著者紹介】
菊地成孔 : １９６３（昭和３８）年、銚子市生まれ。音楽家、文筆家、音楽講師。８５年にプロデビュー。デートコースペンタゴン・ロイヤルガーデン、ＳＰＡＮＫ　ＨＡＰＰＹなどでジャズとダンス・ミュージックの境界を往還する活動を精力的に展開。現在は菊地成孔ダブ・セクステット、菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラールを主宰して活動中

大谷能生 : １９７２（昭和４７）年生まれ。批評家、音楽家。９６年、音楽批評誌「Ｅｓｐｒｅｓｓｏ」を立ち上げ、０２年まで編集、執筆。日本のインディペンデントな音楽シーンに実践と批評の両面から深く関わる（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

（「BOOK」データベースより）

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読書メーターレビュー

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  • zirou1984 さん

    読了日：2016/08/11

    エイゼンシュテインのややトンデモ感ある論文から話を広げ、20世紀の表現における視聴覚のズレとファッションショー、大人的な文化の関連性について様々な精神分析的「見立て」を行いながら話を広げていく慶応大学の講義録。収束せずとっ散らかったままな視点の数々は読者を納得以上に思考の発見と逡巡へと導くものであり、理屈以上に楽しみ方の可能性を切り開く。レコード文化はサイレント映画の後にが産まれているという「ずれ」の話が個人的には興味深い。全編を通したトリックスター的、挑発的アプローチが読むことの快楽を増幅させている。

  • masmt さん

    読了日：2010/01/12

    「視聴覚の分断／再統合という現象と発達学を結びつけ、２０世紀を俯瞰する。という構えで行われた、軽狂の人文（擬似）化学講義」（菊地成孔による前書より）。エイゼンシュタイン「映画における第四次元」、下方倍音列、幼児性、オタク＝黒人、マリアージュ、旋律＝輪郭、夢＝作曲行為など興味深いトピックがいっぱい。

  • mittsko さん

    読了日：2025/11/05

    【読みかけ】無条件に面白いな…(=ﾟωﾟ)ﾉ　何で買ったのか忘れたけれど、一時期　とても話題になっていたように薄っすら記憶している

  • さえきかずひこ さん

    読了日：2009/08/31

    散漫で偽悪的でなんちゃって講義録している（ふりをしている）。アナロジーでやりたいほうだい（大人の含み笑いで）。むろん『憂鬱と官能』『東大アイラー』と読み比べるのも面白い。菊地大谷の本書におけるような手つきで現代文化の幼児性を批判や検討することじたいが、幼児性の発露であるというメタな視点からの批判すらもあらかじめニヤニヤ笑いで封じているかのような、謎めかしたふりをすることばと言霊についての一冊。

  • 霧 さん

    読了日：2016/03/10

    下方倍音列は疑似科学（少なくとも、その段階）であるし、シェーンベルクが、倍音列を無視して数列的にのみ作曲してたはずはない。彼はちゃんと聴きながら、数列的にも作曲するということをしていたはず。こんなにいろいろ知識が出てきてなんかもったいないなあと思う。まあ読んでしまうんだけど。

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