スティーヴン・スピルバーグ　映画の子［文藝別冊］

スピルバーグのフィルモグラフィーを振り返ると、アメリカの現代史が見えてくる――2022年2月11日公開最新作『ウエスト・サイド・ストーリー』にあわせて、現代を代表する巨匠に迫る総特集。


スピルバーグのフィルモグラフィーを振り返ると、アメリカの現代史が見えてくる――
最新作『ウエスト・サイド・ストーリー』公開記念、現代を代表する巨匠に迫る総特集。

＜論考＞スピルバーグが問う社会と世界のなりたち
【スピルバーグとアメリカ】
●荻野洋一（映画評論家）ずらかり、猛獣を手なずけ、家に帰る──スピルバーグが体現するアメリカ映画の伝統と進取
●入江哲朗（アメリカ思想史研究者）初期スピルバーグにアメリカ映画批評はどう応えたか ──ポーリーン・ケイルの場合
●小野寺系（映画批評家）スピルバーグ映画の社会への怒りと、ジョン・フォードの影響

【スピルバーグと家族】
●牛津厚信（映画ライター）「子供の映画を作るといい」とトリュフォーは言った──スピルバーグ映画が描く子供たち
●長谷川町蔵（文筆家）スピルバーグ監督作の自伝的要素
●大久保清朗（映画評論家）将軍が手紙を読みあげるとき──スピルバーグの「父」なるもの

【スピルバーグと恐怖】
●尾崎一男（映画評論家）『ジュラシック・パーク』が一新させたCG革命
●高橋ヨシキ（アートディレクター）奇妙にねじくれた「映画作家」スピルバーグ

【スピルバーグと科学】
●添野知生（映画評論家）SFとスピルバーグ
●Joshua Connolly（科学映画ライター：Fan's Voice編集部）スピルバーグと「愛のチューリングテスト」人工知能「デイビッド」を科学する

【スピルバーグと映画】
●アナイス（著述家）ジュラシック・パーク』における悪は誰か
●渡邉大輔（映画批評家）黒いスピルバーグとゲームの規則──「法廷」に見る他者との交渉ドラマ
●宇野維正（映画・音楽ジャーナリスト）M・ナイト・シャマランやジョーダン・ピールが「スピルバーグの再来」ではない理由

【スピルバーグの技術】
●中井圭（映画評論家）掴むスピルバーグ ──冒頭で描く二つの対称、四つの刻印
●戸田義久（撮影監督）宿命の画面──撮影監督ヤヌス・カミンスキー
●松崎健夫（映画評論家）スピルバーグは被写体を画面中心にとらえる構図がお好き

＜エッセイ＞
【社会派（映画作家）としてのスピルバーグ】
●マライ・メントライン（翻訳家／著述家）ドイツ人にとっての『シンドラーのリスト』、 その真の効用
●内田樹（思想家）スピルバーグと戦争の表象──「死者の記憶」は誰が語るのか？
●安田菜津紀（フォトジャーナリスト）『ミュンヘン』からイスラエル・パレスチナ問題を考える
●佐藤久理子（パリ在住ジャーナリスト）スピルバーグとフランス──映画をめぐる不均衡な愛

【職人（職業監督）としてのスピルバーグ】
●杉山すぴ豊（アメキャラ系ライター）『バック・トゥ・ザ・フューチャー』は“監督”ス ピルバーグではなく“製作総指揮”です
●Ms.メラニー（オスカーウォッチャー）アカデミー賞とスピルバーグ
●入江悠（映画監督）『宇宙戦争』の予兆シーンにあるもの
●中原昌也（小説家）スピルバーグがロバート・ワイズ!?

【スピルバーグを通して見た世界】
●みうらじゅん（イラストレーター）少年心を失わない大人
●宇多丸（ラッパー）三つの『未知との遭遇』
●白石晃士（映画監督）カルト宗教映画としての『未知との遭遇』
●山下敦弘（映画監督）スピルバーグを通して見たアメリカ
●清水崇（映画監督）E.T.がくれた“世界への目”と“人生の情動”

＜対談エッセイ＞
●奇奇怪怪明解事典別冊　玉置周啓（MONO NO AWARE）x TaiTan（Dos Monos） 第一部：平成生まれのトラウマとしてのスピルバーグ／第二部：小さな物語としてのアメリカ的もののあわれ

＜トリビュート漫画＞
●北村みなみ　すばらしきこの世界
●森泉岳土　「A .I.」はそれぞれの夢を追う

＜コラム：スピルバーグ、私の1本＞
●伊賀大介（スタイリスト）●世武裕子（映画音楽作曲家）●吉浦康裕（アニメ監督）●宮崎大祐（映画監督）●三原勇希（タレント/ラジオDJ）

＜インタビュー＞
●森崎ウィン（俳優）『レディ・プレイヤー1』の現場とスピルバーグから学んだこと

＜全作品解題＞
●南波克行（映画評論家）『激突！』から『レディ・プレイヤー1』まで