漂流の演劇 維新派のパースペクティブ

維新派とは一体なんだったのか。あらわれる“劇場”、かわたれどきの言葉、さしだされた地図、たどる記憶、ながれる風景。

目次 : 序　松本雄吉とその演劇/ １　劇場×芝居（維新派のアジア―『台湾の、灰色の牛が背のびをしたとき』を中心に/ 維新派と一九二〇年代のドイツ・アヴァンギャルドたち/ 方向／演出を模索する―地図化、物質性、演劇生態/ 場所との対話―劇団維新派のサイトスペシフィック・パフォーマンス）/ ２　音楽×言語（『呼吸機械』（二〇〇八）―声とスケールの劇/ すれちがいの意味論―維新派のことばと相互行為/ 記録メディアとしてのパフォーマンス台本に関する試論―維新派『ｎｏｓｔａｌｇｉａ』の上演台本の創造性）/ ３　時代×都市（瞳は精神よりも欺かれることが少ない―大阪と美術家／松本雄吉の周辺をめぐって/ 立ち続けることの快楽―芸能史から見た維新派/ Ｎｏ　Ｃｏｕｎｔｒｙ　ｆｏｒ　Ｏｌｄ　Ｍｅｎ―海外の視点から見た維新派/ 美術と演劇の間―具体美術協会と維新派との接点をさぐる/ 焼酎の入った透明の瓶/ 「わたしはこの町を知らない」―松本雄吉とノスタルジー）/ ４　旅×松本雄吉（ストリップ小屋の楽屋で熱中した、松ちゃんの「漢字当てゲーム」―松本雄吉との出会い、そして『日本維新派』/ 踊ろう、朝まで、その地図で。―演出家・松本雄吉（作品『ＰＯＲＴＡＬ』を通じて）/ 幻の維新派天草公演―松本雄吉の帰郷/ 様々な「所作」に関する断片的な記憶について）