八幡謙介

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ギタリストのためのハーモニー 耳コピで学ぶオンガクのしくみ

八幡謙介

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基本情報

ジャンル
：
アート・エンタメ
ISBN/カタログNo
：
ISBN 13 : 9784813606055
ISBN 10 : 4813606059
フォーマット
：
本
出版社
：
中央アート出版社
発行年月
：
2011年01月
発売国
：
日本
追加情報
:
２６ｃｍ,１３６ｐ
136ｐ　B5

内容詳細

目次 : ■第一章　　最強の練習法は？ / １）ギタリストに絶対必要な二つの能力 / ２）曲ってなに？ / ３）曲のコピーについて / ４）最強の練習法 / ■第二章　　耳コピ実践編　１　（大きな古時計） / １）曲を何度も聴く / ２）メロディーを歌う / ３）メロディーをギターで弾く / ４）ベースを歌う / ５）ベースをギターで弾く / ６）メロディーとベースを同時に弾く / →基礎コードの作成 / ７）基礎コードからハーモニーを探す / →ソングコードの作成 / ■第三章　　基礎理論編　１ / １）音と名前 / ２）スケール / ３）キー / ４）キーのスケール / ５）キーのコード群 / ■第四章　　コードの仕組みと名称 / １）コードとは？ / ２）インターバル / ３）コードの仕組み / ４）キーのコード群 / ５）ヴォイシング / ［コラム］Fの壁崩壊 / ■第五章　　『大きな古時計』ソングコード / ■第六章　　『大きな古時計』コード進行分析 / １）コード進行とは / ２）キー外のコード / ■第七章　　基礎理論編　２　〜マイナーキー〜 / １）キーのスケール / ２）キーのコード群 / ■第八章　　耳コピ実践編　２　（ワインレッドの心） / ■第九章　　『ワインレッドの心』ソングコード / ■第十章　　『ワインレッドの心』コード進行分析 / テンションの意味とイメージ / ■第十一章　　コードの作り方　１　〜理論からのアプローチ〜 / １）６弦ルートのヴォイシング / ２）５弦ルートのヴォイシング　１ / ３）５弦ルートのヴォイシング　２ / ４）４弦ルートのヴォイシング / ■第十二章　　耳コピ応用編　１　（いい日旅立ち） / ■第十三章　　『いい日旅立ち』ソングコード / ■第十四章　　『いい日旅立ち』コード進行分析 / ■第十五章　　コードの作り方　２　〜テンションの入れ方〜 / １）６弦ルートのヴォイシング / ２）５弦ルートのヴォイシング / ■第十六章　　耳コピ応用編　２　（カブトムシ） / ■第十七章　　『カブトムシ』ソングコード / ■第十八章　　『カブトムシ』コード進行分析 / ＊［CDトラックリスト］フル、カラオケ、メロディー、他 / 『大きな古時計』／『ワインレッドの心』／『いい日旅立ち』／『カブトムシ』

収録曲   

  • 01． ■第一章　　最強の練習法は？
  • 02． 1）ギタリストに絶対必要な二つの能力
  • 03． 2）曲ってなに？
  • 04． 3）曲のコピーについて
  • 05． 4）最強の練習法
  • 06． ■第二章　　耳コピ実践編1　（大きな古時計）
  • 07． 1）曲を何度も聴く
  • 08． 2）メロディーを歌う
  • 09． 3）メロディーをギターで弾く
  • 10． 4）ベースを歌う
  • 11． 5）ベースをギターで弾く
  • 12． 6）メロディーとベースを同時に弾く
  • 13． →基礎コードの作成
  • 14． 7）基礎コードからハーモニーを探す
  • 15． →ソングコードの作成
  • 16． ■第三章　　基礎理論編1
  • 17． 1）音と名前
  • 18． 2）スケール
  • 19． 3）キー
  • 20． 4）キーのスケール
  • 21． 5）キーのコード群
  • 22． ■第四章　　コードの仕組みと名称
  • 23． 1）コードとは？
  • 24． 2）インターバル
  • 25． 3）コードの仕組み
  • 26． 4）キーのコード群
  • 27． 5）ヴォイシング
  • 28． ■コラム　　Fの壁崩壊
  • 29． ■第五章　　『大きな古時計』ソングコード
  • 30． ■第六章　　『大きな古時計』コード進行分析
  • 31． 1）コード進行とは
  • 32． 2）キー外のコード
  • 33． ■第七章　　基礎理論編2　〜マイナーキー〜
  • 34． 1）キーのスケール
  • 35． 2）キーのコード群
  • 36． ■第八章　　耳コピ実践編2　（ワインレッドの心）
  • 37． ■第九章　　『ワインレッドの心』ソングコード
  • 38． ■第十章　　『ワインレッドの心』コード進行分析
  • 39． テンションの意味とイメージ
  • 40． ■第十一章　　コードの作り方1　〜理論からのアプローチ〜
  • 41． 1）6弦ルートのヴォイシング
  • 42． 2）5弦ルートのヴォイシング1
  • 43． 3）5弦ルートのヴォイシング2
  • 44． 4）4弦ルートのヴォイシング
  • 45． ■第十二章　　耳コピ応用編1　（いい日旅立ち）
  • 46． ■第十三章　　『いい日旅立ち』ソングコード
  • 47． ■第十四章　　『いい日旅立ち』コード進行分析
  • 48． ■第十五章　　コードの作り方2　〜テンションの入れ方〜
  • 49． 1）6弦ルートのヴォイシング
  • 50． 2）5弦ルートのヴォイシング
  • 51． ■第十六章　　耳コピ応用編　2　（カブトムシ）
  • 52． ■第十七章　　『カブトムシ』ソングコード
  • 53． ■第十八章　　『カブトムシ』コード進行分析

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  • 綾瀬 さん

    読了日：2011/07/14

    耳コピ自体敷居が高い。

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八幡謙介

１９７８年京都市左京区北白川生まれ。’９４年１０月、ＡＮ　Ｍｕｓｉｃ　Ｓｃｈｏｏｌ京都校（現Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｍｕｓｉｃ　Ｐｌａｎ）に入学。’００年５月、同校卒業。同年７月渡米、バークリー音楽大学入学。Ｊａｚｚ、Ｒｏｃｋ、Ｒｅｇｇａｅ、Ｈｉｐ‐Ｈｏｐなどを柔軟なスタンスで学ぶ。ギターでは、Ｒｉｃｈ

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