DAWミックス / マスタリング基礎大全 Cubase ORIENTED EDITION

目次 : 【MIXING　THEORY】 / ■ミキシングの基礎 / Theory　01　ミックス作業とは？ / ミキシングの意義と必要性 / ミキシングの三要素 / サウンドメイキングとミキシングの違い / 縦の広がりや奥行きも意識する / ミキシング時のモニタリング環境 / Theory　02　　音量（フェーダー）の調整 / フェダーでの音量調節操作は下げる方向で行うのが基本 / マスターレベルをチェック / 高音域と低音域のバランス / クリッピングについて / Theory　03　定位（パン）の調整 / 定位設定の指針 / ステレオトラックでの定位 / Pan　Law / Theory　04　トラック間のルーティング / センドルーティング / バスルーティング / サイドチェーン / Add　Note　プロジェクトのサンプリングレートとビット解像度 / ■サウンドメイキングの基礎 / Theory　05　　質（EQ）の調整 / パラメトリックEQのパラメーター / リニアフェイズEQの特徴と用途 / ダイナミックEQの特徴と用途 / グラフィックEQの特徴と用途 / イコライジング時におけるスペクトラムアナライザーの援用 / 基音と倍音 / イコライジングのコツ / 標準的な楽器別イコライジングポイント / Theory　06　ダイナミクスの調整 / コンプレッサーの基本パラメーター / インターナル（内部）サイドチェーンの活用 / ポンピングについて / マルチバンドコンプの特徴と用途 / 用途に合わせたコンプレッサーのタイプ選択 / どちらが先か？EQとコンプレッサーのインサート順 / パラレルコンプの活用とそのルーティング / コンプレッサーでのパラメーター設定のコツ / Theory　07　残響（リバーブレーション）の調整 / リバーブの接続方法 / リバーブの基本パラメーター / リバーブに用意されるその他のパラメーター / 用途に合わせたリバーブのタイプ選択 / コンボリューションリバーブの特徴と用途 / リバーブでのパラメーター設定のコツ / Theory　08　補助的な役割を果たすエフェクト / ディレイ / ミックス時に利用できるディレイの基本テクニック / ピンポンディレイの特徴と用途 / マルチタップディレイの特徴と用途 / ディエッサー / サチュレーター / エキサイター / トランジェントシェイパー / ステレオイメージャー / ■サウンドメイキングの実際 / Theory　09　ソース別サウンドメイキングの実例 / ドラムセット / ベース / アコースティックギター / アコースティックピアノ / エレクトリックピアノ / ストリングスセクション / ブラスセクション / ボーカル / ■ミキシングの実際 / Theory　10　マルチトラックファイルでミキシングにトライ / グループチャンネル／FXチャンネルトラックの作成とルーティング / ドラムセット / リバースシンバル / ベース / エレクトリックピアノ / エレクトリックギター / シンセサイザー / ストリングス / ボーカル / コーラス / 仕上がりの定位 / Add　Note　ミックスを見越した適切なアレンジを / 【MASTERING　THEORY】 / Theory　01　マスタリング作業とは？ / マスタリングの意義と必要性 / マスタリングで使用するエフェクト / ミキシングとの役割分担 / マスタリング時のモニタリング環境 / メーターの読み方 / Theory　02　トータルなな質（EQ）の調整 / トータルイコライジングの設定ポイント / Theory　03　トータルなダイナミクスの調整 / トータルコンプの設定ポイント / Theory　04　トータルな彩度（サチュレーション）の調整 / サチュレーションコントロールの設定ポイント / Theory　05　M／S処理による各種バランスの調整 / M／S処理の設定ポイント / M／S処理用トラックの作成方法 / M／S対応プラグインを利用したダイレクトなM／S処理 / Theory　06　最終的なな圧の調整 / 音圧コントロールの設定ポイント / Theory　07　ビット解像度変更に伴う量量化ノイズ対策 / 量子化ノイズ軽減処理の設定ポイント / Add　Note　マスタリングは耳を休ませながら / ■マスタリングの実際 / Theory　08　2MIXファイルでマスタリングにトライ / トータルイコライジング1 / トータルコンプ / ステレオイメージ調整とM／S処理の準備 / M／S処理とトータルイコライジング2 / テープサチュレーションによる彩度調整 / チューブサチュレーションによる彩度調整 / 最終的なトータルイコライジング3 / トータルリバーブ / 最終的な音圧調整 / 量子化ノイズ軽減処理 / ■APPENDIX / NOTE　NUMBER／FREQUENCY　CORRESPONDENCE　TABLE / STRINGS／BRASS　ENSEMBLE　PANNING / SAMPLE　PLUG　IN　INDEX / ダウンロードを行う前の注意点 / よくある約束事ですが、ダウンロードは自己責任で / WORD　INDEX / AUDIO　FILE　INDEX

【著者紹介】
大鶴暢彦 : コンポーザー／ソングライター／サウンドプロデューサー。福岡県筑後市生まれ。早稲田大学教育学部卒。幼少よりピアノを習い音楽的基礎を固める。バンド活動やソロ活動等を進める中でＤＡＷを駆使することを覚え、レコーディングやプログラミング、ミキシング、マスタリングまで習得。その延長で現在はプロデュースや楽曲提供、ＢＧＭ制作等に活動の幅を広げており、自身も参加するユニット「ＥＶＥＲＬＡＳＴ」では海外公演も行っている。一方でオンラインＤＴＭスクール「Ｓｌｅｅｐｆｒｅａｋｓ」で講師を務め、これまで３００人以上に対してマンツーマンレッスンを提供。２０１５年にはＩｎｔｅｒＢｅｅ　Ｗａｖｅｓセミナー、２０１６年にはＡｖｉｄ　Ｃｒｅａｔｉｖｅ　Ｓｕｍｍｉｔにおいて講師として登壇した（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）