乱筆不治  |  東京都  |  不明  |  13/March/2021

この録音を聴いて興味深いのは、オーケストラとオルガンが別録音だと言うことです。しかも、オルガンの方が後に録音されたと聞いた記憶があります。その前提で改めて聴いてみると、迫力満点のオルガンに対抗して、ベルリンフィルが全力で立ち向かっているような演奏です。別録音なのに、ここまで気合を込めて演奏できるとは、さすがだと思います。確かにサン=サーンスの演奏として適切かというと、微妙だとは思いますが、録音芸術としては十分に楽しめます。古色蒼然とした、ノートルダム大聖堂のオルガンも、今となっては。良い記録になりました。

 

つよしくん  |  東京都  |  不明  |  08/July/2011

本盤におさめられたサン・サーンスの交響曲第３番は、カラヤンによる唯一のスタジオ録音である。カラヤンは、同曲をコンサートで採り上げたことも皆無であることから、レコーディングのためにのみ演奏したということにもなる。この当時のカラヤンは７０代の半ばに達していたが、同曲のほか、ニールセンの交響曲第４番やＲ・シュトラウスのアルプス交響曲など初録音が目白押しであり、カラヤンの老いても衰えない音楽に取り組む前向きな姿勢に心から頭が下がる思いがする。同曲の独墺系指揮者による演奏は、カラヤンによる本演奏以外には現在でも皆無であるところだ。その意味でも、本演奏は極めて希少価値のある存在なのであるが、音楽評論家の評価は押しなべて低いと言わざるを得ない。本盤のＬＰ発売時のレコード芸術誌の月評担当者は故大木正興氏であったが、徹底して酷評していたことを今でも鮮明に記憶している。確かに、同曲の数々の名演は、フランス系の指揮者によるものが多く、そうしたフランス風のエスプリ漂う瀟洒な味わいのある演奏からすれば、本演奏は極めて異質な演奏ということになるだろう。加えて、本演奏の当時は、カラヤン＆ベルリン・フィルの黄金コンビがその最後の輝きを放った時期でもある。分厚い弦楽合奏、ブリリアントなブラスセクションの響き、桁外れのテクニックをベースに美音を振り撒く木管楽器群、そして雷鳴のように轟きわたるティンパニなどが、鉄壁のアンサンブルの下に融合し、およそ信じ難いような超絶的な名演奏の数々を繰り広げていたと言える。カラヤンは、このようなベルリン・フィルをしっかりと統率するとともに、流麗なレガートを施すことによっていわゆるカラヤンサウンドを醸成し、オーケストラ演奏の極致とも言うべき圧倒的な音のドラマを構築していた。本演奏など、かかる圧倒的な音のドラマの最たるものであり、オルガンの壮麗な迫力も相まって、故大木正興氏がよく使っておられた表現を借りて言えば、サン・サーンスの交響曲第３番という大運動場で、ベルリン・フィルが大運動場全体を使って運動しているようなイメージの演奏と言えるのかもしれない。重厚で華麗なカラヤンサウンドも、同曲においてはいささか場違いな印象を与えると言えるのかもしれない。しかしながら、これだけの圧倒的な音のドラマを構築することによって、同曲演奏史上空前のスケールと壮麗な迫力を有する演奏を成し遂げたと言うことも可能であり、聴き終えた後の充足感においては、他のフランス系の指揮者による名演と比較しても何ら遜色はないと言える。いずれにしても、私としては、本演奏はカラヤン＆ベルリン・フィルによる異色の名演として高く評価したいと考える。録音は、リマスタリングがなされたこともあって従来盤でも十分に満足できる音質であると言えるが、カラヤンによる名演でもあり、今後はＳＨＭ−ＣＤ化、そして可能であればＳＡＣＤ化を図るなど、更なる高音質化を大いに望んでおきたいと考える。

 

LUNA�V  |  横浜  |  不明  |  04/February/2007

このコンビのフランス物の中でも特に「重量級」。オケに緩みも見られますが、豪壮華麗なカラヤンワールドには恐れ入ります。ファーストチョイスではないけど、個人的には「あり」かな。オルガンとオケとの音量バランスは、LP、初回CD、OIBP盤とも違った。多重録音だからどれが正しいってことはないが、最新のやつがまとまりは最良。

 

フランツ  |  宮崎県  |  不明  |  10/October/2005

サン・サーンスの他の曲は全然録音していないカラヤンがデジタルになって、どうしてこの曲だけ録音したか？理由は明白。その目論見どおり華麗で豪壮でダイナミックでカッコよくて興奮できる演奏になっています。その意味で期待裏切らない演奏で、さすがカラヤンBPOだよね、って頷けますが、それ以上でもそれ以下でもないです。でも曲もそれだけの曲だからそれでいいじゃん！この曲聞いて人生の哀しみとか運命の皮相さなんて感じる人は病院行こう！