'06年発表｡優雅な腐乱死体の痙攣ﾀﾞﾝｽ｡ﾄﾞｲﾂの軟体系電子ﾃﾞｭｵ､ﾏｳｽ･ｵﾝ･ﾏｰｽﾞの､ﾏｲｸ･ﾊﾟｯﾄﾝ主催の毒ﾚｰﾍﾞﾙ､Ipecac移籍後初の作品は､それまで見え隠れしていたｸﾞﾛﾃｽｸさが過度に強調されたﾉｲｽﾞまみれの仕上がり｡ﾉｲｴ･ﾄﾞｲｯﾁｪ･ｳﾞｨﾚから連なる諧謔的な毒を隠しもったﾈｽﾞﾐが､ｱﾒﾘｶの濃厚な工業汚水に浸されてより醜く巨大化して街を破壊しているかのような､不気味な雑音領域｡かつてのﾕｰﾓｱ感が萎縮してしまっている点や､曲の構成力やﾒﾘﾊﾘに欠けるという､ある種の｢字余り感｣が相変わらず改善されていない点などから､｢音楽的ｸｵﾘﾃｨ｣というつまらない観点を重んずる人からは見向きもされないような作品ではあるが､ｸﾞﾁｬｸﾞﾁｬになったｺﾞﾐ屋敷的音響空間の不快極まりないからこその快感､理性に反することから生ずる本能的な喜びという､脳の一部分をﾋﾟﾝﾎﾟｲﾝﾄで攻めてくる電脳的ｼﾞｬﾝｸの傑作｡

ｴﾚｸﾄﾛﾆｶを肉々しくした感じ｡ﾊﾞﾝﾄﾞ＋電子音的な感じなんだが躍動感があり､ｴﾚｸﾄﾛﾆｶの後を引く感じというより前のめりしているﾊｳｽやﾃｸﾉとかのｸﾗﾌﾞﾐｭｰｼﾞｯｸ的なﾘｽﾞﾑのｱﾀｯｸ感の強さがある｡

'04年発表｡いかにも｢じゃあまん｣な香りのﾃｸﾉである｡実験的でありつつどこかのんびりと人懐っこく､かつまた深遠にも聴こえるｻｳﾝﾄﾞは､CAN､ｸﾗﾌﾄﾜｰｸなどのｱｲﾃﾞｨｱを､ﾃｸﾉに反映させたというにふさわしい｡