LIVE UNITとしてのまとまりは、はっきり言ってELP以上だった事は間違いなし。ｱﾗﾝﾎｰﾙｽﾞﾜｰｽのﾊﾟｰﾄをｴﾃﾞｨｼﾞｮﾌﾞｿﾝがキーボードでやってしまうところなど泣けてくるところはありますが、たった３人のバンドでここまで完璧に演奏するとは、当時はただあっけに取られてみているだけでした。そんな顔を見ていたウエットンさんが「ｷﾐﾀﾁ,ｻｲｺ（ｳ）ﾀﾞﾖ」と言った時には、「そうか俺達は、サイコなのか。」と納得してしまいました。

煌めくようなポップサウンドながらテクニックが行き届いているせいでいかにも聞き心地なめらか。テンポが速くなってもマイルド。のちのエイジアはアメリカ志向が強くなるのでこちらがより大人向きだと思う。

前作程のｲﾝﾊﾟｸﾄは無かったが､ｼﾞｮﾝｳｪｯﾄﾝが最初から考えてたｷﾞﾀｰﾚｽ3ﾋﾟｰｽﾊﾞﾝﾄﾞとしては最高水準のﾒﾝﾊﾞｰを集め､ﾎﾟｯﾌﾟではあるが善い作品を作ってる｡ﾎﾟｯﾌﾟの最大の原因は他ならぬｼﾞｮﾝｳｪｯﾄﾝその人だけど､ｵﾚ的にはこの人の書くﾎﾟｯﾌﾟな曲もｽｷなんで文句は無し☆

06年の再発紙ジャケなのに、リマスターではないのか？？？詳細求む。

やはりロックは６０−７０年代だと思う。夢ある音はＬＰに似つかわしく、何ごとも簡便になった今日では紙ジャケットが良い。これは辺境の地を除いて７０年代のなかでしか命脈を保てなかった正統派プログレッシヴ・ロック（以後のポンプ、ネオ・プログとは違う）と凝縮されたポップサウンドとが高次元で融合した傑作だ！

ＵＫの二文字に泣きたくなるひともきっと居るはず。風雪の重みからいま装いも新たに蘇った名作と再会するのも感慨ひとしお。なかば企業に乗せられつつもウーン、ｉｄｅｎｔｉｆｙｉｎｇの極致。こうなったら東芝、ＳＯＮＹ、ワーナーその他揃いも揃ってリマスターＯＫ、ボーナストラックＯＫで何もかも紙ジャケット化すべし！だってそういう時代じゃない？

大阪公演（フェスティバルホール）が最初でした。あれから何回聞いたことか「キミタチサイコダヨ」(笑)デビューアルバムたった一枚での来日、デンジャマネーは未発表の新曲として演奏。よくもまあそんな状態で来日できたもんだ。良い時代でしたね。エディはカッコいいし、初めて知ったテリーはスゲーし。なぜ会までもウエットンの方がフィリップ大先生より好きで、追っかけてます。

本作を聴くと時代はポップないしパンク/ニュー・ウェイヴの両極化していたのが明らかで（ＵＫは前者）、かつて最前線に位置した芸術派ロックは難しい舵取りを迫られていたようだ。いまだに多くのひとがＵＫという名を聞いて胸を熱くする。その生きた記録、ライヴだから感慨もひとしおだろうと思う。

イワユル“プログレ”、別名メロディアス・ポップ派ノ粋ナ作品第二集。エイジア、紙ジャケット化ガ決定シタＧＴＲノ兄貴分ニ当タルバンド。

いよいよ洗練され熟成したポップになった。そういう意味で前作よりも今日のウェットンの作風に近付いた印象だが、適度にジャジーな硬質さなどはこの時代のＵＫならでは。