'83年発表｡並行して参加していた､はにわｵｰﾙｽﾀｰｽﾞでの体験が影響してか､ﾒﾝﾊﾞｰを一度解体し､演奏力のあるｹﾞｽﾄを迎えて録音するという板倉文と小川美潮の最小ﾕﾆｯﾄに｡当時のﾏﾈｼﾞﾒﾝﾄは小川美潮のみで､板倉文はﾎﾞｰｶﾘｽﾄのための座付作家のような関係だった｡結果､板倉文のｱﾝｸﾞﾗ趣味がｶﾙﾄな楽曲に実を結び､ﾉｰ･ｳｪｰｳﾞ全開の最終作に｡ｷﾘﾝｸﾞ･ﾀｲﾑ｢BOB｣の原型のような｢わたしと百貨店｣ほか､よく歌えるなと感心する曲ばかり｡一方で､太田裕美を彷彿させる､ｱｲﾄﾞﾙ歌謡のようなﾎﾟｯﾌﾟ路線も求道している｡ﾊﾞﾝﾄﾞはこれを最後に分裂するが､小川美潮ｿﾛや板倉文の映画音楽で協力関係を続けていく｡

細野さんがプロデュース。このｱﾙﾊﾞﾑは、初めて聴いた時よりｼﾞﾜｼﾞﾜ良くなってきます。結構好きかも。

'80年発表｡板倉文の前身ﾊﾞﾝﾄﾞ“宇宙防衛軍”に､個性派ｼﾝｶﾞｰ小川美潮が78年に加入｡当時のﾏﾈｰｼﾞｬｰが渡辺ﾌﾟﾛの系列会社に就職した縁で､大手ﾅﾍﾞﾌﾟﾛ所属のﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟ･ﾊﾞﾝﾄﾞに｡とはいえ“ﾃｸﾉ化”は､『ﾑｰﾝﾗｲﾀﾞｰｽﾞ』を聴いて指名した､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ矢野誠のｱｲﾃﾞｱ｡中華服のﾕﾆﾌｫｰﾑを着るなどはすべて後付けで､ﾒﾝﾊﾞｰの音楽知識も実は高く､ｵﾘｴﾝﾀﾙな曲調もﾐﾙﾄﾝ･ﾅｼﾒﾝﾄのﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ経由という基本はﾌｭｰｼﾞｮﾝ｡｢わたしﾏﾈｷﾝよ｣などｸﾗﾌﾄﾜｰｸの影響もあるが､曲はｼﾞｬｽﾞを脱し切れていない｡ﾄﾞﾄﾞﾝﾊﾟ調の｢福の種｣でﾃﾞﾋﾞｭｰしたが､これは唯一板倉文曲にあらず｡