Die Meistersinger Von Nurnberg:Bohm/Bayreuther Festspielhaus T.Adam Jones (1968)

これは待望の発売、ぜひとも聴きたかった演奏です。海賊盤は「ステレオ」と称しつつ劣悪な音でしたから、今回の正規発売はまことに喜ばしい。で、その音質ですが、クリアーで、オケもコーラスもソロも全部しっかりととらえられていて、この名演を楽しむのに何の不足もありません。但し、ステージ上のノイズが相当入っていて（特に第１幕）、そこは若干きついなあ。ですが、トータル、良好ないし優秀です。さて、肝心の演奏。ベームの指揮は早めのテンポですが不自然なところはありません。むしろ、極めて長大なこの楽劇を実演で演奏するにはよいのではないかな。バサバサ曲にカットを施すより、ずっといいですやね。で、例によって、強烈に金管を鳴らしていかにもベームらしいサウンドになっています。部分的には爆演に近い気もしますが（第１幕前奏曲）、カペルマイスターのベーム先生、その辺は劇場の響きにきちんと合わせて配慮していたに相違ありませぬ。これは録音の上での問題でしょうかな。同時期のリングやトリスタンと同様、迫力はありますが割合淡白な調子で、多少評価は分かれるような気もします。でも、オケの表情付けは実に精妙で、さすがだなあと思わせます。歌手は、特に誰がいいとかはあまり思いませんでした。アダムは若くて軽い感じの声のザックス。ザックスは決して老人ではないので、これはまあ配役としてはいいでしょう。ただ、深みにはちょっと欠けるかなあ。若い二人は可もなく不可もなし。ジョーンズは大声量ぶりがこの録音でも分かります。親方たちは出番も少ないし、特別何とも。キャリア初期のクルト・モル、５０年代初期のヘルデンテナーのトレプトウの出演は、わかる人にはニヤリとさせます。コーラスは申し分なし。記念碑的演奏の高音質によるリリース、大いに歓迎しましょう。オルフェオさん、こういうヨーロッパの劇場ライヴ、もっとたくさん出しましょう！

日本人はワーグナー指揮者としてのベームを過大評価していた、と最近になって言い出している評論家もいるようですが、残された録音を聴くにつれ、この指揮者の劇場感覚、つまり、奏者の力を目一杯引き出し、観客を大いに乗せて満足させる“技”はやはり第一級のものだったと確信します。これは早い（性急な？）テンポを採用して、スポーツをみているような快感を味わせているとか、いろいろ切り捨ててわかりやすく単純にしているとかいったようなことではなく、音楽の要求にきちんと沿っているということだろうと思っています。一発勝負のライブであるが故に色々と傷のある録音ですが、これを聴いている４時間余りはとても幸福な気分に浸れます。

長年の思いを叶えてくれたOrfeoには本当に感謝。初演100年記念の当公演はｳﾞｨｰﾗﾝﾄの生前からﾍﾞｰﾑの指揮が決まっていたが、歌手陣はﾍﾞﾘｰ事件はじめ変動があり、当ｷｬｽﾄで初日を迎えた。音楽面では大絶賛だったとのことだが、何と言っても素晴らしいのはﾍﾞｰﾑの指揮。重厚さはあるが、ﾄﾞﾛﾄﾞﾛしない爽やかなﾛﾏﾝ性に満ち、早めかつ起伏の巧みな運びで4時間をまったく飽きさせない。合唱の入る部分の精彩はこの曲でも顕著。また第3幕前奏曲が特に感動的。ｱﾀﾞﾑ（42歳）は70年のｶﾗﾔﾝ盤での名唱にはまだ及ばないが、終盤に向け健闘。ｸﾒﾝﾄ（39）は抒情的ﾜﾙﾀｰを熱演。ｼﾞｮｰﾝｽﾞ（32）の強い声はこの役向きではないと思う（やはりｸﾞﾘｭﾝﾏｰなどが良いのか、ｶﾗﾔﾝ盤のﾄﾞﾅｰﾄでは軽すぎる）。ﾏﾙﾃｨﾝ（29）のﾏｸﾀﾞﾚｰﾈは好演。ﾍﾑｽﾘｰ（41）のﾍﾞｯｸﾒｯｻｰは普通。録音は金管がOnすぎる感はある（ﾍﾞｰﾑがﾊﾞｲﾛｲﾄの構造に配慮して強く吹かせている？日本公演の前奏曲ではこんなに強調していなかった）が、弦は瑞々しい（Phのﾘﾝｸﾞよりずっと良い）。Orfeoには更に、65年ｳﾞｨｰﾝ国立歌劇場でのﾍﾞｰﾑ指揮のﾛｰｴﾝｸﾞﾘﾝをまずお願いしたい。