Yamame

『いわな』『木曽』と続いた「Think Records」の宮沢の復刻の第３弾。1962年5月7日、14日に録音された本盤は「King ecords SKJ-1001」として発売され、長く宮沢の代表作として愛聴されてきた。渓流釣りを好む宮沢らしく本作にもアルバムタイトル曲のほか、“フライ・キャスティング”というオリジナルが収録。トリッキーなリズムの飛躍感が川釣りでのリズム感溢れるキャスティングを想像させてくれる、釣りキチ・宮沢ならではの演奏だ。
また、戦後の日本ジャズ史上、秋吉敏子と並んで燦然と輝き続ける守安祥太郎(55年9月死去）に捧げられた�Aは、分厚い瓶底めがねを意味する、優しく深いバラード・プレイ。
セッションは、佐藤允彦(p)原田政長(b)猪俣猛(ds)のトリオをバックにしたカルテット編成の演奏と、渡辺貞夫(as)、仲野彰(tp)らを迎えた10人編成の中型バンドでの演奏からなり、モドジャズ勃興期の過渡期的なコンセプトを浮き上がらせながら、新旧のスタイルを含む演奏が展開する。
中でも宮沢が断然光っており、続いて渡米寸前の渡辺、頭角を現しつつあった20歳の佐藤允彦、さらに日野元彦の師として知られる原田寛治(ds)のシュアーなドラミングが印象的だ。
10人編成のバンドの演奏は、八木正生がアレンジャーとして腕を振るっている。さしづめ、60年代初頭の日本ジャズの最も先進的なミュージシャンが集合した貴重なセッションだ。
60年ころの日本のセッションが、完全にマイルス・デイヴィスの『カインド・オブ・ブルー』の模倣に終始していたのに比べると、八木のアレンジを筆頭として、個性的なプレイが浮き上がってきており、60年代が日本ジャズにとって大きな飛躍のディケイドであったことを実感させる演奏だ。