『パンドラの匣』　公開記念！ 冨永昌敬監督 インタビュー

よろしくお願いします。

ありがとうございます（笑）。

そうですね。とにかく、『パンドラの匣』を映画化するためには、太宰の生誕100周年に公開することが半ば条件のようになってましたから、予定通り今年公開することができて、まずは安心してます。

確かに井伏（鱒二）も太宰（治）も日本文学の巨匠ですが、僕自身は必ずしも純文学を映画化していきたいわけではないんです。要するに画と音に変換して面白く語り直すことさえできれば、ノンフィクションだろうが漫画だろうが、俳句だろうが三行広告だろうが、変換機である自分の目と耳を欲情させてくれるものなら何でも映画化したいと思います。

だから「太宰をやりたい」というより『パンドラの匣』をやりたかったんですよ。ただ、いわゆる文芸映画みたいなことがね、あんまりお客さんが来ないということになってるわけですよね。それはどうかと思うんですけど、配給会社からすると、「文芸映画は厳しい」というのは、1つの判断としてあるわけです。で、そういう見方に対して、「生誕100周年だったら大丈夫なんじゃないか」という大義名分を用意したと。だから、「100周年だから、太宰をやろう」ということではなかったんですよね。

そこはあんまり区別してないんですよね。自分のオリジナル脚本で映画を作ったことは当然ありますし、漫画の映画化もやったことありますけども、どのみち脚本は自分で書くわけですから。もちろん原作のありかたを気にしないわけではないですけど、今回に関しても、もう『パンドラの匣』は僕の物語のつもりで撮ってるんですよ。太宰から奪ってる。こちらも人間だから、どんなにその原作が好きでも盲信はできないし、自分の物語として責任を取る自信がなかったら映画にできるものではないんです。だから原作通りになってるとは思ってないですね、ならないと思ってます。

それはですね、菊地（成孔）さんとは知り合って6〜7年になるんですけど、そもそも僕が一方的にファンだったのが、ある時たまたま、菊地さんが僕の映画（初期の短編『ビクーニャ』（02））を観てくれたことがきっかけで仲良くなったんですね。同時に、菊地さんが所属してるイーストワークス（レコード会社）とも親しくさせてもらうようになって、はじめは菊地さんのライブの撮影を任されたんです。そこから自然に映画の話になって、いつか一緒にやりましょうと。そしたら、映画よりも先にPV（「京マチ子の夜」）を作るチャンスが廻ってきたんです。

「京マチ子の夜」を撮って気づいたことは、映画というのは映画音楽家のための長尺のPVなんじゃないか、ということでした。普通は逆ですけどね。映画とPVは目的が反対だから、映画の演出意図に沿った音楽というのが本来の映画音楽のはずです。いわゆる劇伴ですね。ところが僕の場合、そこが逆転するんですよ。たとえば『パビリオン山椒魚』は、極端にいえば「デギュスタシオン・ア・ジャズ（以下、「デギュスタシオン」）」のPVなんですよ（笑）。なぜなら、台本執筆中に延々あれを聴いてて、確実にどこか影響受けちゃってるから。当初は本気で「デギュスタシオン」みたいなことを映画でやろうとしてましたしね。だからあの映画に必要な音楽は、もともと「デギュスタシオン」の中に既に存在してるんです。そういうことを菊地さんに伝えた上で、より映画の場面に即したかたちで録り下ろしたのが『パビリオン山椒魚』のサントラです。もう「デギュスタシオン」関係ない（笑）。

今回の『パンドラの匣』も、あえて言うなら菊地さんの「記憶喪失学」のPVのつもりなんです。「大天使のように」という曲があるんですけど、あの曲を使いたいシーンがあるから貸してくれって僕は熱心に頼んだんですよ。そしたら菊地さん、嫌がるんですよ（笑）。あんな曲、合わないからって。僕のほうはもう、絶対に合うと思い込んでるでしょ。あの曲を聴きながら台本書いたもんだから。で、菊地さんが代わりにアイディア出してくれて、それというのがチェロとピアノのデュオだったんですが、なんかね、それ聴いて僕はスーッと気持が落ち着きましてね。変な話ですけど、僕の案なんかよりも映画の展開に美しくマッチした演奏だったので素直に従いました（笑）。ま、そういうように、いわば菊地さんの旧作のPVを作ろうとする僕と、僕の映画のために新録してくれる菊地さん、というふうにお互いに後出ししようとするんですね。

そっか、HMVさんだから菊地さんの話は、おもしろいかもしれないですね（笑）。

そうですか。ちなみにいつ頃でしたか？

その去年ですけど、菊地さんのDUB SEXTETのライブでVJをやらせてもらったことがあったんですね。使った映像が、ある60年代の日本映画だったんです。DUB SEXTETは60年代のマイルス・クインテットをある程度イメージしてると思うんですけど、ちょうど同じ時期に作られた映画なら、何か響き合うものがあるんじゃないかと思って。そしたら女優がね、和服で出てくるんですよ。で、男は洋服なんですよ。混在してたじゃないですか？まだそのころ昭和30年代なんで。ギラギラしたモノクロの画面を超スローモーションで和服の女が階段を降りてくる映像なんかが、僕にはDUB SEXTETにぴったり合ってるように見えたんです。そしたら菊地さんもそれをえらく気に入ってくれたんですよ。菊地さんがそこで一番気に入ったのって、たぶん女優の和服だったと思います。どうもそのころ、菊地さんは「Dub Orbits」のジャケットを「和服の女性」にしようと考えてたらしく、僕が用意した映像が、偶然それに近かったんだと思います。で、『パンドラの匣』は当然、和服の女がいっぱい出てくるんですけど。まあ『パビリオン山椒魚』も出てくるんですけど･･･。