聖金曜日の音楽が生々しくよみがえる！　クナ1951年のパルシファル

Wednesday, March 19th 2003

　破滅的な世界大戦が終結して６年の歳月が流れた1951年7月、フルトヴェングラーが指揮する「第９」により、ナチスドイツ時代の呪縛にあえいでいたバイロイト音楽祭が劇的に再開されました。
　フルトヴェングラーに代わって楽劇の指揮を取ったのは、共にバイロイトは初めてとなるカラヤン[マイスタージンガー、リング（CDはラインの黄金とワルキューレ第3幕、ジークフリートのみ）を指揮]とクナッパーツブッシュ[（リング（CDは神々のたそがれのみ）、パルシファル、マイスタージンガーを指揮]です。
　新時代の旗手としてスターへの階段を駆け上りつつあったカラヤンと、音楽を志して以来一貫してワーグナーを熱烈に賛美し、彼の作品上演のために身を捧げてきたクナッパーツブッシュ（卒業論文でパルシファルのクンドリーをテーマにするほど若いときからこの作品に傾倒していました）は鮮やかな対照を示します。そして、両者の創り出した音楽は、聖地に巡礼してきた、音に飢えたワグネリアンの胸裏に終生忘れることのない深い感銘を刻印しました。

　今回、ＮＡＸＯＳヒストリカルより、そのクナッパーツブッシュが「パルシファル」を指揮した歴史の重みを感じさせる名盤が登場します。
　ヴィントガッセン（パルシファル）、メードル（クンドリー）、ヴェーバー（グルネマンツ）、ロンドン（アムフォルタス）、ウーデ（クリングゾール）といったワーグナー演奏史上に燦然と輝く名歌手達も、特別な公演ゆえ緊張感漲る歌唱で圧倒的な存在感を示して絶好調。 　トータル４時間３２分と、後年の録音に較べてかなりゆったりとしたテンポが採択されていますが、演奏は自在ながらも細部にまで神経の行き届いた高水準なもので、この長丁場の全てに渡って間然するところのないのはさすがとしか言いようがありません。

　後にワーグナーの使徒と謳われるジョン・カルショウ（＆ケネス・ウィルキンスン）による録音は、50年余を経ていまだに輝きを放っています。名復刻エンジニア、マーク・オバート＝ソーンによる、初期盤6枚組ＬＰ（LXT-2651-2656）を使用した的確で丁寧なＣＤ化も成功し、「クナのワーグナー」が伝説となった所以を余すところなく現代に伝えてくれるものといえ、このレコードが発売された時、全世界のワグネリアンが無窮の憧れをかきたてられたという話を、克明な音としてきちんと実感できるのが嬉しいところ。
　ズシリと腹に響く低音の凄みから繊細な高音域まで、デッカならではの生々しいサウンドに捉えられており、「聖金曜日の音楽」（CD4 Track7）など素晴らしく感動的。ルートヴィヒ・ヴェーバーの熱唱と、どこまでも高揚する崇高な音楽が見事なマッチングを見せた、クナとしても滅多にないほどすごい演奏をモノラルとしてはかなりの情報量で伝えてくれているのです。しかも続く「場面転換の音楽」での巨大なスケールと金管の迫力、低弦の凄みには言葉もありません。クナ好きなら一度は聴いておきたい優れたマスタリングだと言えるでしょう。　マスター・テープからのCD化をおこないながらも、音質的にはいまひとつの感があるTeldec盤との比較も非常に興味深いところで、磁気テープの経年変化や保存・管理の方法など、初期状態の維持の難しさについて改めて考えさせられます。使用システムが、Teldec盤はCEDARで、NAXOS盤がCEDAR-2という違いがあるにしても、です。

　演奏史譚家・山崎浩太郎さんも
「...デッカはすでにＣＤ化している。そのＣＤは正統も正統、嫡流中の嫡流である。
　“板起こし”のＣＤなんてものは、それに比べれば、怪しげなクローン人間みたいなものかも知れない。オリジナルのマスター・テープに遡ることもせず、お金を払えば誰でも買えた、何千枚もあるＬＰから音をとって、調整を加えたものに過ぎないのだから。
　だが、音がいい。
　立体感、深さ、そして生々しさ、ここでエンジニアのマーク・オバート＝ソーンが溝から拾い出した音は、とても気持ちがいい。
　恥をしのんで告白すれば、わたしはクナッパーツブッシュの51年盤というのが、今まであんまりよくわからなかった。間延びして聞こえたのだ。しかしそれは間違っていた。」
　と絶賛する生々しい音質も特筆ものです。

マーク・オバート＝ソーン氏によるプロデューサー・ノート
　このクナッパーツブッシュの「パルシファル」の録音は、1951年の７月と８月、バイロイト音楽祭における数回の演奏を編集して制作された。
　デッカはその当時まだそれほど磁気テープというメディアの操作に慣れていなかったために、音響バランスはまずまずで明瞭な雰囲気も出ているが、場所により、パースペクティヴのばらつきとオーディエンス・ノイズが耳につく。
　オリジナル・マスターには他にも問題がある。例えば第二幕、クンドリーのオクターブ跳躍の箇所で残響付加があり、第二幕開始時の低音部では、おそらくアジマス調整（ヘッドと磁気テープの相対角度の調整）の不手際に起因する雑音が存在する。どちらも訂正することは出来なかった。
　しかし、第三幕終結部のピッチの低下（この録音の再発売LPでは厄介な問題になっていた）は修正し、また、いくつかのLPでは何の説明も無く割愛されていた、同じ幕での聖杯の騎士登場直後にある弦の音も修復することができた。

アンフォルタス：ジョージ・ロンドン
ティトゥレル：アルノルド・ヴァン・ミル
グルネマンツ：ルートヴィヒ・ヴェーバー
パルシファル：ヴォルフガング・ヴィントガッセン
クンドリー：マルタ・メードル
クリングゾール：ヘルマン・ウーデ
花の乙女：ヒルデガルト・シュンマン
花の乙女：エリカ・ツィマーマン
花の乙女：ハンナ・ルートヴィヒ
花の乙女：ポーラ・ブリフカーン
花の乙女：マリア・ラコーン
花の乙女：エルフリーデ・ヴィルト
アルト独唱：ルート・ジーベルト
第1の聖杯騎士：ヴァルター・フリッツ
第2の聖杯騎士：ヴェルナー・ファウルハーバー
第1の小姓 ：ハンナ・ルートヴィヒ
第2の小姓 ：エルフリーデ・ヴィルト
第3の小姓 ：ギュンター・バルダウフ
第4の小姓 ：ゲアハルト・シュトルツェ
合唱：バイロイト祝祭合唱団
合唱指揮：ヴィルヘルム・ピッツ
管弦楽：バイロイト祝祭管弦楽団
指揮者：ハンス・クナッパーツブッシュ

1951年7月＆8月、バイロイト祝祭劇場で録音

ヒストリカル録音覆刻エンジニア
マーク・オバート＝ソーン　MARK OBERT=THORN

　再発売プロデューサー兼音響覆刻技師であるマーク・オバート＝ソーンは1956年にフィラデルフィアで誕生し、幼少時よりピアノの学習を始めました。1978年ウィリアムズ大学在学中に、ガーシュウィンの「ラプソディ・イン・ブルー」のオリジナル録音のピアノ・パートを調査、修復しました。そのソロ・ピアノは、1924年の初演以来、最初に全曲完全演奏が行われた時のものと信じられていました。この頃彼は、大学内のラジオ放送のために最初のヒストリカル録音覆刻作業を始めました。彼は創造的に、かつ心からの共感を持って覆刻の対象であるヒストリカル録音に献身し、ラジオの仕事を継続します。1980年代初めには、フィラデルフィアの国民公共ラジオ協会であるWHYY−ＦＭで放送されることになりました。
　オバート＝ソーンは1988年にＣＤ再発売のための覆刻作業を専門の職業とし始めます。その時以来、彼の手による200枚以上のＣＤが、パール、ビダルフ、ロモフォン、カーラやミュージック＆アーツといったレーベルから世に出ました。1998年にはナクソス・ヒストリカルのための仕事を開始し、ラフマニノフのピアノ協奏曲の自作自演、メニューインとエルガー自身が指揮をしたエルガーのヴァイオリン協奏曲、ビヨルリングによる一連のオペラ・アリア集といったベストセラー覆刻ＣＤその他により、世界中で批評家の絶賛を受けます。彼はまた、フィラデルフィア管弦楽団から100周年記念ＣＤコレクションの芸術顧問にも選ばれました。
　オバート＝ソーンの音響覆刻に対する方針について言及すると、彼が自らを述べるところに従えば、「穏健な仲介者」ということになります。音源素材の音質の美化作業をほとんどしない同業者や、原音の性質を変化させてしまうほど音響テクノロジーを過剰使用する技師達とは対照的です。彼の哲学とは、よい覆刻技師とは彼自身が注目を集めるような存在ではなく、最大限の明瞭さをもって名演に聴き入る手助けをするべきだというものなのです。この目的のために、彼は人工的な残響附加や擬似ステレオ音像、また、高音域の音楽情報や臨場感を犠牲にしてしまうコンピューターによる針音除去処理も忌避しています。
　彼自身の所蔵品もしくは収集家仲間の情報網から最高の品質の原盤を探り当てるところから彼の仕事は始まります。自身が長年に渡るSP盤収集家であるため、どのリリース盤がふさわしい物か分かるのです。物言わぬSPレコードが、「ビクターZプレスだから」、「コロンビア「ヴィヴァ・トーナルズ」だから」、「表面加工されたブランズウィックだから」、などと語りかけて来るかのように。そして、その中から修復作業のためのものを探し出すのです。
　彼は様々な径のレコード針を並べておき、手にとった個々のレコードの盤溝に最も適合する物を見出します。そして、注意深くレコードの溝幅を見定めて、本来の再生スピードを確定させるために回転数補正回路を使用するのです。そうして再生した音は、プリアンプを通すことで、原録音の録音特性に合わせて増幅され、ヒスノイズやモーター回転による振動音はフィルターにかけられます。さらに、パラメトリック周波数補整装置を使用してより精度の高い整音を施しています。最終的には、シーダー２−雑音除去モジュールも使用され、ポップ音、クリック音、針がごみやきずを拾う音といったレコードの雑音を一掃してからテープに移し変えられます。
　ナクソスから発売が予定されているオバート＝ソーンの企画の中には、トスカニーニ指揮ニューヨークフィルの、代替テイクまでも含めた録音完全全集、シュナーベルのベートーヴェンとブラームスのピアノ協奏曲全集、ヨーゼフ・シゲティが起用された一連のヴァイオリン協奏曲集、古典的名盤であるロッテ・レーマンとエリザベート・シューマンによる「薔薇の騎士」その他が挙げられます。（一部発売済み）