HMVインタビュー：大塚広子

大塚です。黒いと言われるDJです（笑）。 現在は、渋谷The Roomにて毎月第四金曜日のイベント「CHAMP」のレギュラーを6年以上してます。 それ以外の週末は全国の濃い〜パーティーにゲストDJしにいくという毎日です。 Jazzを切り口にジャンルや年代はあまりこだわらず、60年代から新譜までかけていますが、やはり昔からマイナーレーベルやマイナーグループのJAZZ、FUNK,SOULといったブラックミュージックが大好きでレコード探し（＝いわゆる掘り笑）が癖…。 DJでは、ダイナミックな楽曲から繊細な曲も好きでプレイしますし、そしてやはり多くの人と共有できるダンスミュージックとしての選曲を心がけています。

あとは毎日のdjotsuka.comブログ更新とwaxpoetics公式blogで本当にお薦めするレコード紹介、「ジャズ批評」誌の執筆や、クラブ雑誌「GROOVE」「remix」ファッション誌、スペインの雑誌でもインタービューコメント掲載があります。 今年の2月にはスペインでDJを行い、現在フリーマガジン「DESTINATION　MAGAZINE」でスペインミュージックシーンの連載をさせていただいています。

全て私物とレーベル保管のアナログで一発録りしたために、全体の音質の違いに苦労しました。昔の録音状態が曲によって様々でしたし…。 でも、むしろ時代の生々しさが感じられて、どんどん当時のリリース背景に興味をもちました。 あと、既にレアグルーヴというジャンルが生まれた何年も前から日本のJAZZはとりあげられていたので、すでにクラシックとされているものは敢えて入れませんでした。 すばらしいコンピレーションも発売されていますし（「GROOVY INDEED　TRIO編　等」）。 むしろ安価で売られている80年代の音源や、クラブ界ではあまり話題にならないフリージャズ、日本語のジャパニーズポップスの粋まで幅広くmixしてみました。

先ほどの質問で、時代の生々しさが感じられて…といいましたが、当時TRIOがリリースした内容は本当に前衛的で、当時のJAZZの勢いがとてもリアルに感じれたんです。 TRIOの保管用LPをほぼ全て聴きましたが、なかでも60年後半〜70年のフリージャズ・シーンの背景が見えてきてその魅力に釘付けになりました。 フリージャズって音だけ聴かされてもわからないじゃないですか。でも、なんでその音がうまれたのかその風景がわかると、自然と入っていけて…。 制作中ちょうどFUJI ROCK FES出演のころだったんですが、「日本フリージャズ史」（副島輝人著）を移動中愛読してましたね（笑）。

13曲目の植松孝夫「ストレイト・アヘッド」はアルバムとしても良質な楽曲がたくさん入っているので、ぜひ一度聴いてみてください。LPも探せばありますし、CDで再発もされています。

9曲目の「PHASE13」〜ジョン・コルトレーン「LOVE SUPREME」〜「黒いオルフェ」の名曲アレンジ、12曲目の宮間利之の「モントレーライブ」くらいの流れでしょうか。日本が誇る当時のLIVEの温度を、ぜひ感じてほしいです。音の粒を感じられるような実験的フリージャズから、ダイナミックな白熱ものまで様々なタイプをミックスしています。