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1 people agree with this review 2009/05/05
'01年発表｡4年ぶり!ですよ｡この御時世で｡そのぶん期待はｲﾔでも高まるわけだが､期待ゆえのﾌﾟﾚｯｼｬｰに耐えうる精神力とｽｷﾙがｺｰﾈﾘｱｽにはあった!しかもﾘｷﾐとはまるで無縁なのだ｡ 前作｢FANTASMA｣､ﾍﾞｯｸからｽﾃｨﾝｸﾞまでの彼のﾘﾐｯｸｽ･ﾜｰｸを聴いていると､このｱﾙﾊﾞﾑの音像は予想だにしないという音ではないはず｡が､"な､なに?この曲?"と1曲目から驚かせてくれるんだからなあ､もう｡音の文字化けとも言える｢Bug｣は現代音楽的なｱﾌﾟﾛｰﾁだが､ﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸに着地させるところが彼らしいし､そういうおちゃめな遊びｺﾞｺﾛがうれしい｡ ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾏｰとﾐｷｻｰと彼の3人で作り上げたｱﾙﾊﾞﾑは全11曲で45分29秒｡CD時代に突入して､ｷﾞﾁｷﾞﾁに詰め込むｱﾙﾊﾞﾑが増えたが､その傾向に異を唱えるのもわかる｡どこへ行っても､何かしらの音楽を聴かされるような情報過多な時代に､音楽を聴く行為の贅沢感がある数少ないｱﾙﾊﾞﾑでもある｡じっくり腰を据えて､一定のﾃﾝｼｮﾝで作られた音楽は､安いけど､使い捨てｺﾞﾒﾝのﾌﾟﾛﾀﾞｸﾂの限界を意味しているのではないだろうか｡そういう意味では､今回のｺｰﾈﾘｱｽは扇情的な部分はほとんどない｡仕掛けは､あくまでも音の内容のみで､それすらｼﾝﾌﾟﾙだ｡時代の最先端みたいなｺｹｵﾄﾞｼはもう必要ない次元にきているのだ｡ その代わりﾀｯﾌﾟﾘ含まれているのは､潤い｡水分｡豊かに茂った森を歩くときの清々しい心地と回復力を秘めた音楽｡
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'09年発表｡"ﾍｳﾞﾝﾘｰ"名義での3rdｱﾙﾊﾞﾑは､ﾀｲﾄﾙからして内容の切なさを物語るｺﾝｾﾌﾟﾁｭｱﾙな作品｡"心を殺す"と歌ってはいるが､実際に聴こえてくるのは押し殺しきれない悲しみや憤り､そして投げやりな気分や焦りの混じった"もどかしさ"だ｡大切にしていた恋を失ったり､日々の出来事につまずいたときに頭をもたげる不条理感は､容易にぬぐい去れない｡大人を自覚する人々にとっては青臭く思えるかもしれない一方､うらやましくもあろうほどに瑞々しい感情のほとばしりが､ﾀﾞｰｸでﾒﾗﾝｺﾘｯｸなﾒﾛﾃﾞｨとﾌｧﾆｰでｷｭｰﾄなﾎﾞｰｶﾙによって綴られている｡歪んだｷﾞﾀｰの音が印象的な疾走感あるｻｳﾝﾄﾞをはじめ､全体に漂うきわめて洋楽ﾛｯｸ寄りなﾃｲｽﾄもまた､本作のｺﾝｾﾌﾟﾄに映えを添えている｡
'09年発表｡本人監修によるCD6枚組･全115曲収録｡松田聖子からSouljaまで､日本の歌謡史･ﾎﾟｯﾌﾟｽ史を紐解く決定盤だ｡
0 people agree with this review 2009/05/05
'01年発表｡ﾏｳﾞｪﾘｯｸ･ﾚｺｰﾄﾞが新たに世に送り出した18歳の女性ﾎﾞｰｶﾘｽﾄ｡ｷﾞﾀｰもｷｰﾎﾞｰﾄﾞも堪能で､ｼﾞｮﾝ･ｼｬﾝｸｽ､ｼｪﾘｰ･ﾋﾞｰｹﾝらとの共作で､全部の楽曲を書いており､ｴｯｼﾞの効いたｿﾝｸﾞ･ﾗｲﾀｰとしての資質もきちんと発揮｡ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾐﾝｸﾞとﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞを組み合わせて練り上げるﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝからは､当時のｱﾒﾘｶのﾒｲﾝ･ｽﾄﾘｰﾑに打って出るという気迫が感じられる｡
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'01年発表｡ﾆｭｰﾖｰｸ出身､20歳のｼﾝｶﾞｰ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰの1stｱﾙﾊﾞﾑで､ほぼ全曲ｾﾙﾌ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽという才能を見せる｡同時に､ｼﾝｸﾞﾙ曲②では､ｼﾞｬｰﾒｲﾝ･ﾃﾞｭﾌﾟﾘが共同ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽで参加するなど､注目度の高さをうかがわせる｡ﾀｲﾄでﾊｰﾄﾞなﾋﾞｰﾄ感と､ｿｳﾙ･ｸﾗｼｯｸｽを受け継ぐ感覚､そして､やや低めでﾊｽｷｰな歌声で､ｼﾞｬｽﾞの香りを含むﾎﾞｰｶﾙがｸｰﾙで印象的｡
'01年発表｡ｹﾝ･ｲｼｲがFLR名義で､自身のDJﾌﾟﾚｲのために制作し､12ｲﾝﾁ･ｱﾅﾛｸﾞ盤のみでﾘﾘｰｽしたｼﾘｰｽﾞの音源に､同じｺﾝｾﾌﾟﾄでの新曲を加え､ﾉﾝｽﾄｯﾌﾟ･ﾐｯｸｽしたCDｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾃｸﾉの手法で作られているが､ﾋﾞｰﾄも､ｻｳﾝﾄﾞもﾊﾞﾗｴﾃｨに富み､ﾃｸﾉからﾊｳｽ､ﾃﾞｨｽｺ､ﾌｧﾝｸ､ﾗﾃﾝ､ﾛｯｸなど多様な音楽の要素が含まれる｡ｸﾗﾌﾞで鳴る音の感触が楽しめる｡
2 people agree with this review 2009/05/05
'01年発表｡思えば｢ﾀﾞﾝｻｰ･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾀﾞｰｸ｣のｻﾝﾄﾗ盤が伏線だった｡映画の内容ばかりが騒がれていたけれど､あのｱﾙﾊﾞﾑはｵｳﾞｧﾙやｷｯﾄﾞ606といった当時のﾖｰﾛｯﾊﾟのｴﾚｸﾄﾛﾆｶ系からの影響を強く受けた､明らかに次への予告編ともいえる作品｡だから､この作品が､ｽﾄｲｯｸな電子音で彩られているらしいという話を聞いてもことさら驚くこともなかった｡ しかし､こうして届いた音を聴いてみれば､やはりその構築力の素晴らしさに舌を巻く｡そして､それ以上に制作ﾒｿｯﾄﾞを感じさせない美しさにも｡電子音と聞いてﾋﾟｺﾋﾟｺした打ち込みの音を想像する方も多いだろうが､ここで聴けるのはまるで天国の風景を音で描いたような幽玄の世界｡ただただ､美しく､気高い｡先行ｼﾝｸﾞﾙでもある①はｲｷﾞﾘｽ人ｸﾘｴｲﾀｰのﾏｼｭｰ･ﾊｰﾊﾞｰﾄがﾘｽﾞﾑを､ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺの2人組ﾏﾄﾓｽがﾊﾟﾙｽ･ﾉｲｽﾞを手がけており､以降の曲はﾃﾞﾝﾏｰｸのｸﾘｴｲﾀｰ､ｵﾋﾟｴｲﾄが素材提供をしているけれど､基本的なﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝはﾋﾞｮｰｸとｶﾞｲ･ｼｸﾞｽﾜｰｽ｡ｵｳﾞｧﾙのｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ使用も含め､その計算され尽くされたﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝは見事のひと言だ｡けれど､ﾆｭｰﾖｰｸ在住のｼﾞｰﾅ･ﾊﾟｰｷﾝｽによる瑞々しいﾊｰﾌﾟ演奏と､特注で作らせたというｵﾙｺﾞｰﾙの音色､そしてﾋﾞｮｰｸの浮世離れしたﾎﾞｰｶﾙがこうした創作過程をﾊﾞﾗﾊﾞﾗにして昇華させてしまう｡そして､本作がやはりどうしようもなくﾎﾟｯﾌﾟであることに､自分は泣くほど感動してしまうのだ｡
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'01年発表｡ﾛｯｸﾝﾛｰﾙが若いﾔﾂのもんだと思ったら大間違い!すごくｲｲ歳のとり方をしていくﾊﾞﾝﾄﾞだ｡すごくｲｲ歳のとり方をしているのは､彼らのこの音を聴けばﾊｯｷﾘわかる｡ﾕｰﾓｱがあって､明快で､ｼﾝﾌﾟﾙ｡目先の流行に流されない確固たる自信がなけりゃこういう音で勝負はできない｡自分が好きなﾍﾞﾃﾗﾝは年齢や時流で音楽をやっている人ではなく､いつ何時でも音楽に瑞々しい欲求がある人たちだ｡ｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞのﾛｯｸﾝﾛｰﾙはいつだって鮮度がいい｡その秘訣はおそらく音楽に飽きたためしがないからだろう｡1曲目に音頭を持ってくるある種の大胆さや､｢ｶﾚｰうどん｣なんていうﾀｲﾄﾙのﾊﾞﾗｰﾄﾞ(?)があったり､相変わらず人を食ったところはあるが､何をやってもﾁｬｰﾐﾝｸﾞなのは徳があるからだ｡と､ちょっと
'00年発表｡英国ｸﾗﾌﾞ系､ﾛｯｸ系雑誌から惜しみない称賛を浴びていたｵｰｽﾄﾗﾘｱの6人組｡ﾏﾆｯｸｽやBDBらのﾘﾐｯｸｽもこなし､ﾏﾄﾞﾝﾅも一聴してｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ許可｡ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾋﾞﾝﾃｰｼﾞ･ﾌｧﾝｸ､ﾃﾞｨｽｺなどをｴﾝﾄﾞﾙﾌｨﾝとﾌﾞﾚﾝﾄﾞしたような､限りなく気持ちいい美しいｻｳﾝﾄﾞが次々に流れ続ける｡曲間の切れ目もなく､うっとりし続けている間に70分弱が過ぎてしまう｡
'01年発表｡ﾗｲﾌﾞ･ﾂｱｰ"2001年 AJICOの旅"の赤坂BLITZでの最終公演を完全収録した濃厚なﾗｲﾌﾞ盤｡UAのｽｷｬｯﾄが緩やかに広がり､会場の空気に溶けゆくｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞからﾄﾞｯﾌﾟﾘとAJICOの世界｡ﾗｲﾌﾞ･ｱﾚﾝｼﾞされたｱﾙﾊﾞﾑ曲､ｼﾝｸﾞﾙ･ｶｯﾄされた｢ﾍﾟﾋﾟﾝ｣をはじめとする(ﾒﾝﾊﾞｰの)ｾﾙﾌ･ｶﾊﾞｰAJICOﾊﾞｰｼﾞｮﾝなど全16曲｡生きた音と魂の歌がせめぎ合い､高め合うさまにただただ魅せられる｡
'01年発表｡今やﾋｰﾙなｽｰﾊﾟｰｽﾀｰとなったｴﾐﾈﾑが､無名時代に地元ﾃﾞﾄﾛｲﾄでﾂﾙんでいたﾀﾞﾁども5人と結成したｸﾞﾙｰﾌﾟ｡なんでも仲間のうち誰かが成功したらもう一度集まってやろうぜ!という約束を実現させたﾕﾆｯﾄだそうで､そんな男の熱き友情がｽﾘﾘﾝｸﾞな掛け合いの中から伝わってくる硬派な1枚だ｡狙いはﾃﾞﾄﾛｲﾄのﾐｭｰｼﾞｯｸ･ﾋｽﾄﾘｰの復権｡新しいﾓｰﾀｳﾝはここから始まる｡
'01年発表｡ｼｭﾜｯと静かに発泡する極上のｼｬﾝﾊﾟﾝを思わせる､しっとりｺﾞｰｼﾞｬｽなｲﾝﾄﾛ数秒で前作を凌ぐ大傑作と鳥肌の3作目｡なんか今までとは全然ｵｰﾗが違うんですよね｡姐御気質あふれる相変わらずの野太い歌声は､ｵﾃﾞｯﾀもしくはﾆｰﾅ･ｼﾓﾝのﾊﾞﾀﾘｱﾝ｡音楽兵器とでも表現したい変則ﾋﾞｰﾄが邪道に聴こえないこの声の魔力!遺物と黄金が激しく交錯するﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞ･ｿｳﾙにTKOです!
｢The Last Live｣ '01年発表｡97年9月に解散を表明し､同年12月31日､東京ﾄﾞｰﾑで有終の美を飾ったX JAPAN｡そのﾗｽﾄ･ﾗｲﾌﾞが3年半を経てCD化された｡それも､CD3枚に全編が余すところなく収録されているというもの｡彼らが残していった数々の名曲(ことにﾊﾞﾗｰﾄﾞは泣ける)を甦らせるとともに､感慨深いMC､観客の大喚声や大合唱なども含め､現場の熱い興奮と感動をそのままｻｳﾝﾄﾞで伝えてくれる内容だ｡
'01年発表｡中心人物ｽｺｯﾄ･ｳｪｲﾗﾝﾄﾞの才能で評価を得てきたこのｻﾝﾃﾞｨｴｺﾞ出身のｸﾞﾙｰﾌﾟは､その一方でｳｪｲﾝﾗﾝﾄﾞのﾄﾞﾗｯｸﾞ不法所持をはじめとする不祥事によって音楽活動そのものがしばしば中断されてきた｡結成から十数年経つ彼らがこの作品で5作目だというのも､単に"寡作"というだけではないわけだ｡ 何はともあれ､彼らにとっての何度目かの"復活"を祝福しよう｡ｳｪｲﾗﾝﾄﾞは《長い道のりでこびりついた泥を洗い落とせ》(⑪)とうたっているが､それも含めて彼が再びﾊﾞﾝﾄﾞに積極的に取り組もうとしたのはたしかなようだ｡その意義深い成果がこの聴き応えのあるｱﾙﾊﾞﾑだ｡ｱｰﾄの入口で入ろうかやめようかとためらっているようなｳｪｲﾗﾝﾄﾞの詞は､うたうべきﾃｰﾏを持たない凡百のｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞのｽｸﾗｯﾌﾟの山からﾊﾟｲﾛｯﾂを救い出している｡ｱﾒﾘｶのﾊﾞﾝﾄﾞにはめずらしい幻想的なﾒﾛﾃﾞｨも魅力だ｡ｱﾙﾊﾞﾑのあちこちには､ﾚｯﾄﾞ･ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝに対する変わることのない敬意や批評的解釈もうかがえる｡ 美しいﾗﾌﾞ･ﾊﾞﾗｯﾄﾞ｢ﾜﾝﾀﾞﾌﾙ｣でｳｪｲﾗﾝﾄﾞは《前に進まなくてはならない》と前向きな姿勢を見せているし､幸せな家族生活をうたった｢ｱ･ｿﾝｸﾞ･ﾌｫｰ･ｽﾘｰﾋﾟﾝｸﾞ｣などを聴くと､彼は"長生き"しようと決意したのかもしれないとも思う｡ﾊﾟｲﾛｯﾂは､ｳｪｲﾗﾝﾄﾞは､この先､ｷｬﾘｱを重ねてゆけばもっとすぐれた作品をつくることができるだろう｡それくらいの能力と可能性を持ったﾊﾞﾝﾄﾞだと思う｡
'01年発表｡10年くらい経つと人々は､10年前にあったのに今はなくなってしまったものを無意識のうちに求め始める｡ﾍﾞｰｽﾒﾝﾄ･ｼﾞｬｯｸｽの｢ｻﾝﾊﾞ･ﾏｼﾞｯｸ｣やｱﾙﾊﾞﾑ｢REMEDY｣が圧倒的な支持を得たのは､ﾚｲﾌﾞがかつて持っていた"快楽の最大公約数的共有"がそこにあったからだし､2000年2月におこなわれた来日公演では大所帯のﾌﾙ･ﾊﾞﾝﾄﾞ編成による演奏とｻﾝﾊﾞ･ﾀﾞﾝｻｰを交えた大大大大ﾊｯﾋﾟｰなｽﾃｰｼﾞで､彼らは見事にその期待に応えてみせた｡ さて､そんふうにどこを切ってもﾊｯﾋﾟｰの金太郎飴状態だった前作と比較すると､制作にじっくり2年もかけたというこの2ndｱﾙﾊﾞﾑは､若干のｼﾌﾄ･ﾁｪﾝｼﾞが試みられているような気がする｡R&Bﾃﾞｨｰﾊﾞ､Kele Le Rocをﾌｨｰﾁｬｰした超ﾎﾟｯﾌﾟな｢Romeo｣を筆頭に､今回彼らは全
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