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　2010/04/16

'05年発表｡ﾄﾞｲﾂ出身のｼｭﾜﾙﾂ兄弟=ﾃｨｰﾌｼｭﾜﾙﾂ｡ｱｼｯﾄﾞ+ｴﾚｸﾄﾛ+ﾆｭｰ･ｳｪｲﾌﾞ･ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙの波を受けたｼﾝｸﾞﾙやﾘﾐｯｸｽ･ﾜｰｸが注目されていた彼らのｱﾙﾊﾞﾑにはEBTGのﾄﾚｲｼｰ･ｿｰﾝ､ｻﾞ･ﾗﾌﾟﾁｬｰのﾏｯﾄ･ｾｲﾌｧｰらがﾎﾞｰｶﾙに参加､ｼﾝｸﾞﾙなどの印象からすると意外なほど｢聴かせる｣作品に仕上がっている｡ﾊｳｽ･ｸﾘｴｲﾀｰのｱﾙﾊﾞﾑとしては05年出色の出来かと｡

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　2010/04/16

'05年発表｡00年代における(ﾎﾟｽﾄ･)ﾓﾀﾞﾝ･ﾎﾟｯﾌﾟもしくはﾛｯｸの理想形のひとつ｡様々なｽﾀｲﾙが交錯しながら､それぞれが有機的に結びつき､彼ら独自の音楽を作り出している｡1曲目に針を落とすと…そう､これはもちろんCDではあるのだが､冒頭に､ｱﾅﾛｸﾞ盤に針を落としたときのﾉｲｽﾞが入っている…やがて大戦前のﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ/ｼﾞｬｽﾞのごときｲﾝﾄﾛが始まり､一瞬何をﾌﾟﾚｲﾔｰに載せたのか､わからなくなる｡時代も場所もわからない｡そこから我々は彼らの世界に入っていく｡なんて素敵な仕掛けなのだろう｡ﾊﾞｰｼﾞﾆｱ州のﾚｰﾍﾞﾙ､ﾃｨｰﾝﾋﾞｰﾄを代表する3人組+/-の3rd･ｱﾙﾊﾞﾑ｡最初はｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾊﾞﾙﾖｯﾄのｿﾛ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄだった｡そのｼﾞｪｲﾑｽﾞは､ｳﾞｧｰｻｽの中核をなす兄弟の末っ子だった｡ｳﾞｧｰｻｽといえば､90年代から様々なｲﾝﾃﾞｨｰ･ﾚｰﾍﾞﾙに作品を残してきたNYのﾊﾞﾝﾄﾞ｡彼らのｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞは､90年代のUSｲﾝﾃﾞｨｰ･ﾌｧﾝに愛されていた｡+/-も､そんな要素を当然受け継いでいる｡この3rd･ｱﾙﾊﾞﾑでは､それを理想的な形で消化しつつ､まったく新しい段階に達した｡このCDを聴いていたら､友人が｢この曲､中期ﾚﾃﾞｨｵﾍｯﾄﾞみたい｣と言った｡なるほど!確かにそんな曲もある｡つまり､ここには本当に様々な方向性が潜んでいる｡いろんな趣味の人が楽しめる｡

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　2010/04/16

'05年発表｡ｽｳｪｰﾃﾞﾝの注目ﾚｰﾍﾞﾙ､ｲﾝﾍﾟﾘｱﾙ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞｽの3ﾋﾟｰｽ･ﾊﾞﾝﾄﾞ､ｴｽｷｭｳ･ﾃﾞｨﾊﾞｲﾝの1st･ｱﾙﾊﾞﾑ｡彼らのｱｰﾃｨｽﾄｼｯﾌﾟを証明しているような長いﾀｲﾄﾙの今作だが､期待通りに素晴らしい｡ｼﾞｶﾞｰ･ﾛｽがｷﾞﾀｰをﾋﾟｱﾉに置き換えたような圧倒的で神秘的な映像的なｻｳﾝﾄﾞ｡そして､ﾋﾟｱﾉとﾎﾞｰｶﾙの幻想的なﾊｰﾓﾆｰ｡それらがいろいろなﾊﾞﾘｴｰｼｮﾝを持って､11曲が並ぶ｡また､繊細な音楽でありながら､ﾀﾞｲﾅﾐｯｸでﾊﾟﾜﾌﾙであることが､彼らの魅力だろう｡

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　2010/04/16

'04年発表｡XLを通じてﾜｰﾙﾄﾞ･ﾜｲﾄﾞにﾘﾘｰｽされ､彼の評価を一気に高めることになった傑作2nd･ｱﾙﾊﾞﾑ｡録音環境も向上し､ﾋﾟｱﾉや弦楽器を使用したことで､表現の幅が広がっている｡伝説的なﾌｫｰｸ･ｼﾝｶﾞｰ､ｳﾞｧｼｭﾃｨ･ﾊﾞﾆﾔﾝとﾀｲﾄﾙ曲をﾃﾞｭｴｯﾄしていることも話題に｡ｼｭｳ･ｼｭｳにｶﾊﾞｰされた�Bをはじめ､ﾗｲﾌﾞでの重要なﾚﾊﾟｰﾄﾘｰとなっている曲を多数収録｡

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　2010/04/16

'04年発表｡前作から間を置かずにﾘﾘｰｽされた兄弟のような作品で､ｱﾅﾛｸﾞ盤は2枚をｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞした内容になっている｡収録された楽曲も同じｾｯｼｮﾝからのものだが､管楽器を取り入れた曲もあり､より一層開かれた印象を受ける｡冒頭を飾るｴﾗ･ｼﾞｪﾝｷﾝｽのｶﾊﾞｰ曲や､ﾃﾞｳﾞｪﾝﾄﾞﾗもﾒﾝﾊﾞｰを務めるﾊﾞﾝﾄﾞ､ｳﾞｪﾃｨｳﾞｧｰのｱﾝﾃﾞｨ･ｷｬﾋﾞｯｸとの共作�E等を収録｡次作への重要な布石｡

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　2010/04/10

'10年発表｡本人はｼｶﾞｰ･ﾛｽらしくないものを集めたというが､明らかにﾊﾞﾝﾄﾞのﾃﾞｨｽｺｸﾞﾗﾌｨを脅かす超がつく傑作｡ｼｶﾞｰ･ﾛｽを敬遠していた人や､彼らに見向きもしなかった人をも巻き込む圧倒的に前向きで恐ろしく美しい旋律｡4月に新しい扉を開いたすべての人に捧げたくなるほど｡

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　2010/04/02

'05年発表｡これまでの｢衝撃!｣｢ｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ!｣｢00年代のｼﾞｻﾞﾒﾘ､ﾏｲﾌﾞﾗ!｣というｲﾝﾊﾟｸﾄと同じものを求めると必ず外されてしまうだろう､賛否が分かれそうな3rdｱﾙﾊﾞﾑ｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸ寄りの渋すぎるﾙｰﾂ回帰はたしかに早すぎる気もするが､これはこれで潔い彼らの体質を表している｡必然を感じてしまうかっこよさがやはりあるのだ｡

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　2010/03/29

'79年発表｡ﾊﾞｸﾞﾙｽの｢ﾗｼﾞｵｽﾀｰの悲劇｣｢ｸﾘﾝｸﾘﾝ｣の共作者､ﾌﾞﾙｰｽ･ｳｰﾘｨの唯一のｿﾛ｡2曲は同ﾊﾞﾝﾄﾞの曲でもあり､ﾊﾞｸﾞﾙｽの一分の隙もない豪華絢爛なｱﾚﾝｼﾞとは対照的に､持ち前のB級ｾﾝｽとR&R的ｱﾚﾝｼﾞで処理｡また､ｶﾒﾗ･ｸﾗﾌﾞ名義でﾄｰﾏｽ･ﾄﾞﾙﾋﾞｰ､ﾏｼｭｰ･ｾﾘｸﾞﾏﾝら英国B級ﾎﾟｯﾌﾟの才人がｽﾞﾗﾘとｸﾚｼﾞｯﾄされているのに注目｡特に､これがﾃﾞﾋﾞｭｰになるﾄﾞﾙﾋﾞｰ博士との交流は､のちの名盤『地平球』へのﾌﾞﾙｰｽ参加へと発展していく｡本作のﾘﾘｰｽ時､｢ﾗｼﾞｵｽﾀｰの悲劇｣のﾋｯﾄを巡るﾊﾞｸﾞﾙｽとの対立が噂されたが､彼らの2ndにはちゃっかり参加｡彼らのﾌﾟﾛｸﾞﾚ色を中和するﾎﾟｯﾌﾟ･ｴｯｾﾝｽを披露した｡

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　2010/03/28

'07年発表｡ﾙｰﾂ寄りの3rdから2年､理屈抜きでﾛｯｸを感じさせたﾃﾞﾋﾞｭｰ当時の彼らがさらにﾀﾌ&ｴｯｼﾞｨになり戻ってきた｡ﾂｪﾍﾟﾘﾝ風味の骨太R&R､ｼﾝﾌｫﾆｯｸなﾅﾝﾊﾞｰ､ﾒｯｾｰｼﾞ性の強い大作､美しいﾐﾄﾞﾙなど様々なﾃｸｽﾁｬｰを取り込んだ濃密な作品｡

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　2010/03/28

'87年発表｡若き奇人ﾎﾞﾋﾞｰ･ｷﾞﾚｽﾋﾟｰ率いるﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑのﾌｧｰｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡元ﾚｯﾄﾞ･ｸﾚｲｵﾗのﾒｲﾖ･ﾄﾝﾌﾟｿﾝのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽで､ｻｲｹ気分のｷﾞﾀｰ･ﾎﾟｯﾌﾟを聴かせる｡その後の豹変癖の伏線は見当たらないが､これはこれで魅力的｡本盤発表後に脱退するｼﾞﾑ･ﾋﾞｰﾃｨの貢献も光る｡

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　2010/03/28

'99年発表｡素晴らしい｡あまりに素晴らしくて､かえってﾍﾟｲｳﾞﾒﾝﾄへの愛ゆえにこっちの正常な判断力がｲｶﾚてしまったんじゃないかなどと不安になったりしている｡それとも私が音楽にとりわけ造詣が深いからなのか(笑)｡それとも誰もが素晴らしいと思うのか｡
低予算でなんでも自分たちでやってしまうﾛｰﾌｧｲと呼ばれた初期の頃から､人気ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ､ﾅｲｼﾞｪﾙ･ｺﾞｯﾄﾞﾘｯﾁと組んだ5枚目の本作まで､彼らは楽しい独自の実験を続けながらずっと進化してきた｡人はその｢壊れた感覚｣がいいだの｢無気力さ｣がいいだの言ったが､彼らが目指していたのは単純にいい音楽を書くことではなかったろうか｡時代の中にすっくと立ち上がり､美しいﾒﾛﾃﾞｨと音色で人の心を捕らえて離さないような｡このｱﾙﾊﾞﾑではｼﾞｬｽﾞやﾌﾞﾙｰｽ､ｶﾝﾄﾘｰ(ﾃﾞｼﾞﾛｯｸとかじゃないんですよ)に例のﾍﾟｲｳﾞﾒﾝﾄなﾊﾞｲﾌﾞを持ち込んで､一種ｻｲｹな､夢見るような感じのｸﾗｼｯｸ･ﾛｯｸ(ﾚﾄﾛという意味じゃなく､永遠の輝きを放つｵｰｾﾝﾃｨｯｸな音楽のことね)に仕上げている｡その声､そのｷﾞﾀｰのﾄｰﾝの美しいこと､響き合う楽器の生き生きとしていること､抽象的な言葉の連なりが生むｲﾒｰｼﾞの豊かなことなど､音楽の至福の瞬間がここには満ちあふれている｡
もう彼らにはｱｰﾄ･ﾊﾞﾝﾄﾞっぽい実験もｲﾝﾃﾞｨｰならではのｶｯｺつけも必要ないのだろう｡天才ｽﾃｨｰｳﾞﾝが自分の才能に自覚的になったからには､どこまで登りつめるのか追い続けるしかない｡

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　2010/03/28

'97年発表｡｢ｹﾞﾃﾞｨ･ﾘｰ(ﾌﾟﾛｸﾞﾚ･ﾊﾞﾝﾄﾞのｼﾝｶﾞｰ)の声はどうしてあんなに高くなる/ふつうの男みたいに喋るんだろうか｣なんて､あｰたまらない｡根底にあるのは､ﾆﾙｳﾞｧｰﾅにもあったこの時代の空気に違いないのだが､ｶｰﾄ･ｺﾊﾞｰﾝよりははるかに愛情に恵まれて育ったｱﾒﾘｶの息子たちの表現の仕方は全然違う｡でも､ﾎﾟｯﾌﾟ音楽にありがちな適当な言葉に逃げるのでなく､この世の中に生きることに絡む違和感や虚無感､悲しみといったものを独特のやり方でしっかり向き合っている｡ｽﾗｯｶｰ(いいかげんなﾔﾂ)と呼ばれた彼らだが､いいかげんさを描くのにたけているだけであって､姿勢はとても誠実だと思う｡とぼけたような優しさのｵﾌﾞﾗｰﾄに包まれていても手応えはﾘｱﾙで､どうしようもなく共感を覚えてしまうのだ｡
それにしてもまあ､なんと美しいｻｳﾝﾄﾞだろう｡初期のREMなどを手がけ､ｷﾞﾀｰの名手としても知られるﾐｯﾁ･ｲｰｽﾀｰのｽﾀｼﾞｵで､彼がｴﾝｼﾞﾆｱとして参加している影響もあるのか､音がくっきりとしてひとつひとつの楽器が生命を受けてお喋りしているみたいだ｡ﾛｰﾌｧｲでもﾍﾀｳﾏでも全然ないﾍﾟｲｳﾞﾒﾝﾄのﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞというのは屈強で､奇妙で､なんとも複雑で､気ままなﾒﾛﾃﾞｨを温かく支えている｡
先祖帰りと剽窃が渦巻く音楽ｼｰﾝでｵﾘｼﾞﾅﾙなものを持っている数少ないﾊﾞﾝﾄﾞのひとつ｡誰のようでもないﾍﾟｲｳﾞﾒﾝﾄ流が､少々の哀感を加えながらきれいにまとまった4作目で､いよいよﾛｯｸ界の最重要ﾊﾞﾝﾄﾞの仲間入りか!?少なくとも私の中ではずっと前から最重要だったけどね｡

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　2010/03/27

'95年発表｡94年の来日公演の実にﾀｲﾄな演奏を観て､ｺｲﾂら熱血ﾊﾞﾝﾄﾞ野郎じゃんと思ったものだが､本作は前作以上に全編蛇足のような曲が並んでいる｡うｰん､ﾎｯとしたような､肩すかし喰らったような複雑な気分｡でも､でれでれによじれたｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞとﾊｯとさせるほどｷｬｯﾁｰなﾒﾛﾃﾞｨのｱﾝﾊﾞﾗﾝｽの妙(?)がとても快感｡みんな､学校や仕事をさぼってﾀﾞﾗﾀﾞﾗと聴こう｡

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　2010/03/27

'94年発表｡93年5月の来日公演で野菜ｸｽﾞを配ったり逆立ちしたりの奇行で注目を集めた中年ﾄﾞﾗﾏｰ､ｷｬﾘｰが突如脱退｡今後の動向が気がかりだった彼らが新ﾄﾞﾗﾏｰを迎えて制作したｾｶﾝﾄﾞ｡ﾍﾟｰｿｽさえ感じさせるへたうまなﾉｲｼﾞｰ･ｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞを軸に､ｽﾏｯｼﾝｸﾞ･ﾊﾟﾝﾌﾟｷﾝｽﾞ､ｽﾄｰﾝ･ﾃﾝﾌﾟﾙ･ﾊﾟｲﾛｯﾂなどを実名でこきおろし､ﾛｯｸが必要とされていない時代のﾘｱﾘﾃｨを嫌味に言及している｡

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　2010/03/27

'10年発表｡ﾃﾞｰﾓﾝ､冴えまくりだ｡この5年のうちには"ﾓﾝｷｰ"やﾌﾞﾗｰ再結成もあったけど､そのいずれも､今の彼の表現が最も飛距離を出すのはこのﾊﾞｰﾁｬﾙ･ﾊﾞﾝﾄﾞだってことを示す本作の伏線だった気さえする｡電子ﾋﾞｰﾄが紡ぐのは､現実逃避こそ現世をｻﾊﾞｲﾌﾞする手段というﾊﾟﾗﾄﾞｯｸｽ?ﾙｰ･ﾘｰﾄﾞ他の豪華客演にｱ然､そしてPVにはなんとﾌﾞﾙｰｽ･ｳｨﾘｽ!どこまでお前らは｡