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　2009/04/26

'95年発表｡解散を宣言した彼らのｱﾙﾊﾞﾑ｢FORM｣収録曲のﾘﾐｯｸｽ集｡6曲ともｲｷﾞﾘｽ､ｱﾒﾘｶのｱｰﾃｨｽﾄ､ｴﾝｼﾞﾆｱが手がける｡今回の人選はﾃｸﾉ系が多い｡そして､原曲は見事に解体､再構築されている｡�Aがﾎﾞｰｶﾙをくっきりと残し呪術的なｲﾒｰｼﾞに変化しているほかは､ほとんどｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ･ﾐｭｰｼﾞｯｸに｡ｿﾌﾄ･ﾊﾞﾚｴの音楽のﾐﾆﾏﾘｽﾞﾑ的な要素がそれぞれの解釈で強調されている｡

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　2009/04/26

'95年発表｡この世にﾍﾞｽﾄ盤と呼ばれるべきものは多いが､これは究極｡ﾍﾞｽﾄ中のﾍﾞｽﾄとも呼ぶべき1枚｡88年のｿﾛ･ﾃﾞﾋﾞｭｰから､これまで7年間に渡って発表してきた作品の中から､彼の軌跡をたどるべく代表曲を集めたﾍﾞｽﾄなのだ｡過去の写真やﾗｲﾌﾞ･ﾃﾞｰﾀが載っている40ﾍﾟｰｼﾞのﾌﾞｯｸﾚｯﾄも付けられ､ﾌｧﾝにとっては氷室京介の歴史だけでなく､自分のその時代の思い出をも呼び起こしてくれることは必至｡

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　2009/04/26

'95年発表｡いきなりﾄﾞﾗﾏｰｽﾞ･ｾｯｼｮﾝから始まる型破りなｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾌﾞﾙﾊの梶原､RCの新井田､J(S)Wの小林など､重量感のある顔ぶれが､互いのﾘｽﾞﾑからﾊﾐ出し､重なりながら大きな河のようなうねりを作り出す｡時間を十分にかけてその流れが描かれている｡続くﾋﾛﾄの�Aは､とぼけた打ち込みﾘｽﾞﾑから､野太い8ﾋﾞｰﾄへ｡今回彼が起用したﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾋｭｰｽﾄﾝｽﾞのﾃｰﾏ･ｿﾝｸﾞといったｼﾝﾌﾟﾙな呼びかけの歌だ｡放浪詩人ﾗﾝｸﾞｽﾄﾝ･ﾋｭｰｽﾞを思い出してしまう｡�Bは真島の曲｡いきなりｽﾄﾘﾝｸﾞｽの美しい調べが耳を満たす｡♪もどっておくれよ こぼれたｻｲﾀﾞｰ♪という詞が抜群にいい｡同じく真島の�E�Gもいい｡ﾌｨﾙ･ｽﾍﾟｸﾀｰのｻｳﾝﾄﾞや効果的に12弦ｷﾞﾀｰを使うなど､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｻｰとしての資質の開花に目を見張るものがあるが､それ以上にﾎﾟｯﾌﾟなﾒﾛﾃﾞｨとしゃがれた声が描き出す叙情世界はますます深く澄んだものになってきた｡後半の4曲は､まとめて河口純之助｡ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾏｰの水澤有一との共同作業で､ｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝを彷彿とさせる音楽を指向している｡ﾗｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑらしさを表面に漂わせているのは､ﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟのように飾りのない�Lくらい｡最後まで聴き通して思うのは､実は型破りではないということだ｡4人がそれぞれに作った曲の差異があまりにもﾊｯｷﾘしている｡甲本の喚起力､真島のﾛﾏﾝ､

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　2009/04/26

'95年発表｡ﾄﾞﾗﾏｰ交替後の第1作｡すでにｶﾝﾛｸすら感じる､余裕ｼｬｸｼｬｸの傑作だ｡TFCといえばﾗｳﾄﾞでﾉｲｼﾞｰなｷﾞﾀｰが条件反射的に思い出されるが､本作はそのへん押さえ気味｡そのかわり聴かせるﾒﾛｳな歌が増え､心をくすぐる｡特にﾉｰﾏﾝのﾌｫｰｷｰなﾅﾝﾊﾞｰは､泣きのﾂﾎﾞを押さえまくり(たとえば�B�Fなど)｡はじけてま-す!といった勢いには欠けるものの､聴けば聴くほど味が出てくる曲ばかり｡

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　2009/04/26

'95年発表｡元ｼｭｶﾞｰｷｭｰﾌﾞｽの歌姫､ｿﾛに転じての第1弾｢ﾃﾞﾋﾞｭｰ｣は92年の年間ﾍﾞｽﾄｱﾙﾊﾞﾑの声も高く絶賛を集めたが､早くも第2弾登場｡ほとばしる創作意欲はとどまるところを知らぬという感じだ｡
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽやｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞの協力者に､前作同様のﾈﾘｰ･ﾌｰﾊﾟｰの他､808ｽﾃｲﾂのｸﾞﾗﾊﾑ･ﾏｯｼｰ､ﾌﾞﾘｽﾄﾙ系の話題の新人ﾄﾘｯｷｰ､ﾓ･ﾜｯｸｽのﾊｳｲBらが並び､積年の思いを大切に形にしたような前作に比べ､もっと大胆で冒険的､今の自分の感性にひっかかったものに飛び込んでいこうとする野心にあふれた作品になった｡前作の､いかにもｱｲｽﾗﾝﾄﾞの海をﾙｰﾂにした感じの牧歌的なところは若干後退し､ﾃｸﾉやﾄﾘｯﾌﾟ･ﾎｯﾌﾟなど､より新しく先鋭なｻｳﾝﾄﾞへの傾倒がうかがえる(もっともﾋﾞｯｸﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞをﾊﾞｯｸにしたﾐｭｰｼﾞｶﾙ調の曲やｼﾞｬｼﾞｰなﾎﾞｰｶﾙものもあって､ﾊﾞﾗﾝｽはやたらいい)｡
大切なのは､そうした未来的な音を背景に回して､ﾋﾞｮｰｸが堂々と主役を演じていることだ｡ﾏﾄﾞﾝﾅをはじめ多くのｱｰﾃｨｽﾄが､ﾃｸﾉ=無機質･無表情という短絡から失態を演じているが､ここでの彼女はそれを魔法の乗り物のように自由自在に操って､まだ見ぬ宇宙へと私たちを誘ってくれるのだ｡途方もない爆発力と技巧を合わせ持つ声のせいもあるだろうが､何よりも彼女の歌には物語を立ち上がらせる

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　2009/04/26

'90年発表｡ﾋﾟﾁｶｰﾄ･ﾌｧｲｳﾞの野宮真貴が在籍していたﾎﾟｯﾌﾟな3人組ﾎﾟｰﾀﾌﾞﾙ･ﾛｯｸのﾚｱ･ﾄﾗｯｸｽ集｡ﾚｺｰﾄﾞ･ﾃﾞﾋﾞｭｰ以前の83年に鈴木博文師匠の湾岸ｽﾀｼﾞｵでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされた初期の貴重なｻｳﾝﾄﾞが聴ける｡鈴木慶一や鈴木さえ子らも参加したﾎﾟﾀﾛｸ習作集だけれど､事情通からの密告によれば､この時期のﾎﾟﾀﾛｸが最も実験的で面白かったらしい｡

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　2009/04/26

'95年発表｡解散したｻﾎﾟｰﾄ･ﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾊﾝﾄﾞﾚｯﾄﾞ･ﾒﾝのｷｰﾎﾞｰﾄﾞ奏者､ﾎﾟｰﾙ･ｽﾃｲﾀﾑとのｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝを軸に制作された3年ぶりの作品｡ﾜｰﾙﾄﾞ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ系のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしても知られるﾏｲｹﾙ･ﾌﾞﾙｯｸをｷﾞﾀｰに迎え､ｻｳﾝﾄﾞは穏やかだが雄大な雰囲気に｡ｴｷｾﾝﾄﾘｯｸな歌い回しが減ったﾎﾞｰｶﾙが､以前よりもあたたかみのある表情を見せつつ､ﾘｽﾅｰのｴﾓｰｼｮﾝを掻き立てる｡

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　2009/04/26

'95年発表｡当時全米で人気沸騰中だった彼らのﾒｼﾞｬｰ移籍第2弾｡ﾌﾞﾗｯｸ･ｻﾊﾞｽと昔のｷｯｽをﾄﾞｯｷﾝｸﾞさせたような､これみよがしなｵｶﾙﾄ趣味と独特のﾕｰﾓｱを交えながら､ﾎﾟｯﾌﾟ感覚も取り入れたR&Rを中心とした内容で､やってることは全米で大ﾋｯﾄした前作とそう大差ないが､ｻｳﾝﾄﾞはいちだんとﾍｳﾞｨになった感じだ｡これなら日本でも今まで以上に多くのﾒﾀﾙ･ﾌｧﾝを振り向かせることができるかもしれない｡

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　2009/04/26

'95年発表｡｢前作｢ﾊﾟﾌﾟﾛ･ﾊﾆｰ｣みたいなｱﾙﾊﾞﾑは作らない｣と言っていたﾄﾑ･ﾖｰｸ｡で､完成したのがこの2nd｡まず､とてつもないｽｹｰﾙ感のﾃﾞｶさに驚いた｡もうね､波なんですよ､波!相変わらずﾄﾑのﾎﾞｰｶﾙはﾌﾞﾙｰきわまりないへなちょこ路線なんだけど､それをとりまくﾊﾞｯｸのｻｳﾝﾄﾞが厚みを増し､大きなうねりを作り出し､聴き手をそこにひっぱり込むのだ｡ﾊﾏったらﾊﾏﾘっぱなし｡でも快感｡

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　2009/04/26

'95年発表｡ﾀﾞｲ･ｲﾝ･ｸﾗｲｽﾞのｷﾞﾀﾘｽﾄ室姫深が､児島実という本名を用いて地元(横浜)周辺の友人たちと共に結成したのがこのB.I.Sだ｡ｽﾄﾚｰﾄなｽﾄﾘｰﾄ･ﾗｲﾌを伝える歌詞に､これまた超ｽﾄﾚｰﾄに聴覚をえぐる鋭いｻｳﾝﾄﾞ｡ﾍﾋﾞｰかつ軽やかに弾むﾘｽﾞﾑ､洋楽ﾃｲｽﾄの強いｷﾞﾀｰ､飾り気のないﾎﾞｰｶﾙが､これでもか!というくらい激しく炸裂する｡ありのまま､感じるがままに聴いてほしい逸作｡

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　2009/04/26

'95年発表｡94年､英国でもっとも話題を呼んだｱﾙﾊﾞﾑは､何か?もちろん､ｵｱｼｽとﾌﾞﾗｰのｱﾙﾊﾞﾑは外せないが､それらに優るとも劣らないほど評判になったのが､ﾎﾟｰﾃｨｽﾍｯﾄﾞの｢ﾀﾞﾐｰ｣だ｡その証拠に､｢THE FACE｣誌の年間ﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑでは､ｵｱｼｽとﾌﾞﾗｰを押さえて､堂々の第1位｡ちなみに第4位は､ﾏｯｼｳﾞ･ｱﾀｯｸの｢ﾌﾟﾛﾃｸｼｮﾝ｣で､ﾍﾞｽﾄ･ｼﾝｸﾞﾙ部門の第3位は､このﾄﾘｯｷｰの｢ｱﾌﾀｰﾏｽ｣である｡実は､この3組は､いずれもﾌﾞﾘｽﾄﾙ出身で､音楽的にも共通項が多いのだが､とりわけﾎﾟｰﾃｨｽﾍｯﾄﾞとﾄﾘｯｷｰは､編成(男女のﾃﾞｭｵ)も同じで､いわば異母兄弟のような関係にある｡
ﾎﾟｰﾃｨｽﾍｯﾄﾞやﾄﾘｯｷｰの音楽は､"ﾄﾘｯﾌﾟ･ﾎｯﾌﾟ"と呼ばれているが､基調を成しているのは､ある種の暴力性をはらんだ重いﾀﾞﾌﾞ･ｻｳﾝﾄﾞで､そこにﾏﾙﾃｨｶの妙に艶かしいﾎﾞｰｶﾙやﾄﾘｯｷｰ･ｷｯﾄﾞのﾓﾉﾛｰｸﾞ調のﾎﾞｰｶﾙが被さり､なんとも言えない倦怠感と浮遊感を生み出していく｡歪んだ時間軸と視覚的感覚を併せ持ったｻｳﾝﾄﾞであり､まるで三次元と四次元の間を虚ろに漂っているようなﾄﾘｯﾌﾟ感にあふれている｡加えて､音楽全体の雰囲気はﾓﾉﾄｰﾝで､どこか虚無的な響きを持っている｡この点は､ﾌﾞﾘｽﾄﾙ一派の共通項でもあるが､ともかくこの不安とﾒﾗﾝｺﾘｰの渦の中にいったんはまると､なかなか抜け出せない｡それくらい強力な

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　2009/04/26

'95年発表｡75年〜86年のｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ未収録曲を集めたﾚｱ･ﾄﾗｯｸ集｡ﾎﾞｯｸｽ･ｾｯﾄのﾎﾞｰﾅｽCDでしか手に入れることのできなかった幻の貴重盤が遂に市販化された｡ｱｯｺちゃんﾌｧﾝなら誰もが耳からﾖﾀﾞﾚを垂れ流してしまう全8曲｡矢野顕子全録音をｺﾝﾌﾟﾘｰﾄにｺﾚｸｼｮﾝしたいと思っている熱烈愛好者なら絶対に無視できないﾏｽﾄ･ｱｲﾃﾑだ｡

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　2009/04/26

'95年発表｡90年代に入ってからはｿﾛとしてのｷｬﾘｱを着々と歩んでいる彼女｡今回はﾌﾟﾛｺﾙ･ﾊﾙﾑ､ｼﾞｮﾆ･ﾐｯﾁｪﾙ､ﾎﾟｰﾙ･ｻｲﾓﾝ､ﾎﾞﾌﾞ･ﾏｰﾘｰなどのｶﾊﾞｰを披露している｡選曲だけを見ると､ほとんど無節操といってもいいほどのﾊﾞﾘｴｰｼｮﾝだが､その結果ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞなﾅﾝﾊﾞｰもきちんと歌いこなすｼﾝｶﾞｰとしてのｽﾀﾝｽが明らかに｡これを踏まえて次作からはより奔放な活躍が期待できそうだ｡

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　2009/04/26

'95年発表｡布袋寅泰が"GUITARHYTHM"なる言葉を引っ提げてｿﾛ活動を始めたのは88年｡それこそ"ﾛｯｸ"の歴史を総括し､最新ｽﾀｲﾙを築き上げてきた"GUITARHYTHM"は94年12月の日本武道館ﾗｲﾌﾞで終結した｡この2作は､これまでに発表した4枚のｽﾀｼﾞｵ録音盤からﾗﾝﾀﾞﾑに選曲されたﾍﾞｽﾄ盤｡Vol.1の�Dは当時の最新ｼﾝｸﾞﾙ｡"ｷﾞﾀﾘｽﾞﾑ"の歴史=時代を超越したﾓﾀﾞﾝ･ﾛｯｸ､これぞ必聴盤!

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　2009/04/26

'95年発表｡94年の暮れに観たBLANKEY JET CITY(以下BJC)は､すでに十分な貫禄を身につけたﾊﾞﾝﾄﾞだった｡ﾊﾞﾝﾄﾞ･ﾌﾞｰﾑ衰退うんぬんに関係なく､一心不乱にﾗｲﾌﾞをやり続けてきたすえの美しい姿がそこにあった｡ﾄﾘｵという最小限の編成で､いささかの不足もなく､音とその隙間に鋼のような緊張をみなぎらせる演奏と歌は､とても素晴らしかった｡
さて､本作はﾍﾞｽﾄとはいえ､そうしたBJCの充実した近況をしっかりと伝えている｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰとｽﾄﾘﾝｸﾞｽがｼﾝﾌﾟﾙで力強いﾗｲﾝを形作る�@は､いきなりﾍﾞｽﾄ･ﾄﾗｯｸと言って良い｡艶のある浅井健一の声と､同じく艶のある言葉｡ﾌﾙﾎﾞﾘｭｰﾑのﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞと肩を並べるﾊｰﾄﾞさが全編に漂うｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ﾆｭｰ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝだ｡初めてBJCに出会った頃を思い出す｡同時に表現が深まっていることに感激する｡�Aもﾆｭｰ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ｡照井利幸のﾍﾞｰｽが良い｡太く､空気を引きちぎるような弦の響きは､理想のｽﾀｲﾙに確実に近づいている｡ﾜｲﾙﾄﾞな代表ﾅﾝﾊﾞｰが並ぶ｡特に�G�Hは改めてこのﾊﾞﾝﾄﾞの繊細さとｼﾞｬﾝﾌﾟ力を見せつける｡�@とは反対にｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝの新鮮さがかえって今､衝撃的だ｡♪おばあさんが編んでくれたｾｰﾀｰを着なくちゃ♪という�Gの詞は､前述のﾗｲﾌﾞでもますます輝いていた｡♪咲き乱れる黒い自由♪と歌う�Mと�Jは新