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　2009/04/30

'98年発表｡布袋寅泰の先進さがいかんなく発揮されたｱﾙﾊﾞﾑ｢SUPER SONIC GENERATION｣から抜いたﾘﾐｯｸｽ集｡ﾒﾝﾂが強力｡FLUKE､MOLOKO､ﾃﾞｨﾗﾝ･ﾗｲﾑｽ､Hardnox､そして伝説のｶﾃｨｽ･ﾏﾝﾄﾛﾆｯｸだ!!んでもってみんなやりたい放題のｽｸﾗｯﾌﾟ&ﾋﾞﾙﾄﾞ｡布袋寅泰とﾘﾐｷｻｰたちのｶﾞﾁﾝｺ対決がｽﾘﾘﾝｸﾞ｡巷にあふれるﾘﾐｯｸｽもののなかでも白眉の出来だ｡

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　2009/04/30

'98年発表｡間にﾊﾟﾝｸ盤｢ｱｸﾞﾘ･ｴ･ｵﾘ｣を挟みつつも､前作｢ｲﾙ･ｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝ｣から実に4年､ﾋﾞｰｽﾃｨ･ﾎﾞｰｲｽﾞ･ﾌﾞﾗﾝﾄﾞの神通力は有効?そんな穿った見方もあるけれど､とにかく盤をﾄﾚｲにｾｯﾄ｡聴こえてくるのは分厚い電子音に絡みつく鋭利なｽｸﾗｯﾁ……｡のっけからﾍﾋﾞｰ･ﾎﾞﾄﾑのﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ･ﾋﾞｰﾄにﾋﾞｰｽﾃｨｰｽﾞらしいやんちゃな掛け合いﾗｯﾌﾟ連発｡猥雑なｻﾝﾌﾟﾙ･ｿｰｽもてんこ盛りで､やっぱ､｢ﾋﾞｰｽﾃｨｰｽﾞ､最高に面白えや｣とうなずいた次第｡雑誌｢ｸﾞﾗﾝﾄﾞ･ﾛｲﾔﾙ｣での絶妙な編集ｾﾝｽ(ﾌﾞﾙｰｽ･ﾘｰからﾓｰｸﾞ､ﾏｲｱﾐ･ﾍﾞｰｽにﾃﾞﾓﾘｼｮﾝ･ﾀﾞｰﾋﾞｰ!)､ﾁﾍﾞﾀﾝ･ﾌﾘｰﾀﾞﾑ･ｺﾝｻｰﾄでのﾈｯﾄﾜｰｸの豊かさ｡この4年間に彼らの行動にまつわった諸々がここには見事にﾊﾟｯｷﾝｸﾞされている｡それは豪華なｹﾞｽﾄ･ﾘｽﾄを見ても一目瞭然｡ﾙｼｬｽ･ｼﾞｬｸｿﾝのｼﾞﾙ･ｶﾆｰﾌに､ｲﾝｳﾞｨｼﾞﾌﾞﾙ･ｽｸﾗｯﾁ･ﾋﾟｯｸﾙｽﾞの一員としても知られる西海岸随一のﾊﾞﾄﾙDJ､ﾐｯｸｽﾏｽﾀｰ･ﾏｲｸ､ﾁﾎﾞ･ﾏｯﾄから羽鳥美保､神様ﾘｰ･ﾍﾟﾘｰやﾋﾞｽﾞ･ﾏｰｷｰに､もちろんﾏﾆｰ･ﾏｰｸも従えて｢ﾊﾛｰ･ﾅｽﾃｨ｣は縦横無尽に加速していく｡聴き進むうち､ﾊﾞﾝﾄﾞ演奏でのｼﾞｬｽﾞ･ﾌｧﾝｸ･ﾁｭｰﾝや､ﾒﾗﾝｺﾘｯｸな歌もの､ﾓﾝﾄﾞ/ｴｷｿﾞな味付けも飛び出し､まさに百花繚乱の様相｡ｵｰﾙ･ｱﾊﾞｳﾄ･ﾋﾞｰｽﾃｨｰｽﾞ的な大充実の1枚に仕上がっている｡すなわち"当時の空気感"を知るならこれ!Bﾎﾞｰｲの理想的な成長の仕方のひとつを､彼らはこんなにも楽しく教えてくれた｡

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　2009/04/29

'98年発表｡三十路前の方にしてみれば､生まれる前からｻｻﾞﾝが人気者だった｡あらためてｽｺﾞｲと思う｡そしてこのｱﾙﾊﾞﾑは､夏･海･ｻｻﾞﾝというｲﾒｰｼﾞが強力だった頃(今はｵｰﾙｼｰｽﾞﾝだが)のﾃﾞﾋﾞｭｰ後数年間の夏にちなんだ曲をたっぷり収録｡もちろん90年代ﾘﾘｰｽの曲からも"夏もの"をﾋﾟｯｸ･ｱｯﾌﾟしたﾀｲﾄﾙどおりのﾋｯﾄ曲集｡ﾋﾞｰﾁで､ﾄﾞﾗｲﾌﾞでﾊｽﾞせない1枚｡

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　2009/04/29

'98年発表｡｢ｺﾏはとまると倒れる｣ということわざは､僕を含むﾜｰｷﾝｸﾞ･ﾏﾝの"燃え尽き症候群"を指しているわけではなく､むしろその正反対の日常生活の楽しみを持つべきだという意味である｡言い換えれば､人はただ回る=仕事をするのではなく､回りながら楽しみを発見し､発見しながら回ることができるのだ｡それは､趣味を充実させれば仕事も豊かになるといった単純な次元では済ませられない｡仕事と趣味を分け隔てない目線によって､その両方が膨らんでいくことを可能にするのだ｡ﾊﾞﾝﾄﾞにもそれがある｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰやｱﾚﾝｼﾞｬｰの手によって､硬化した状況や硬化した歌世界､楽器の鳴りを打開していくことに､僕は異を唱えるｸﾘﾃｨｰｸ(批評)ではないけれども､この､ﾊﾞﾝﾄﾞ内部からの変革を促すﾌﾞﾗﾝｷｰの本作を耳にしてしまうと､打開が変革へと質的変化をおこす素晴らしさ､ﾎﾟｼﾞﾃｨﾋﾞﾃｨを至上にしてしまいたくなる｡前作｢LOVE FLASH FEVER｣以降の彼らの貪欲な制作欲求は衆知の事実であり､貪欲さの根源に燃え尽き症候群ではない"止まらない豊かさという名のｱｲﾃﾞｱ"があることを､ﾘｽﾅｰは｢ﾛﾒｵの心臓｣で知るだろう｡ｱｲﾃﾞｱの内容はｺﾝﾋﾟｭｰﾀ､より細かく言えばﾙｰﾌﾟであり､歌世界構築のためのﾙｰﾌﾟ使用が､3人で音を固めてきたﾌﾞﾗﾝｷｰの道のりをいささかも汚さないばかりか､ﾌﾞﾗﾝｷｰに感じてきた猥雑な冷涼さから猥雑さを削除することにつながっている｡｢LOVE FLASH FEVER｣の奥にはさらに扉があったのであり､止まらないｺﾏとしてのﾌﾞﾗﾝｷｰは､本作で､ｸｰﾙに回っている｡

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　2009/04/29

'98年発表｡B'zとしては初のﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑで､1曲を除きｼﾝｸﾞﾙ･ﾘﾘｰｽされたものを収録している｡ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑには収録されていない曲やﾊﾞｰｼﾞｮﾝも多い｡B'zは初期のｷﾞﾀｰとﾃｸﾉﾛｼﾞｰの融合という音作りから､しだいにﾊﾞﾝﾄﾞ色を増してきた｡しかし､強いﾊﾞﾈとしなやかさのあるﾋﾞｰﾄ感､ﾒﾛﾃﾞｨｱｽな曲調､ｴﾓｰｼｮﾅﾙなﾎﾞｰｶﾙとｷﾞﾀｰ､そして､自由なｱﾌﾟﾛｰﾁは一貫しているのを実感する｡

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　2009/04/29

'98年発表｡ﾋﾞﾘｰ･ｺｰｶﾞﾝ自身が｢ﾛｯｸではない｣と語り､｢ｽﾀｲﾙ上の大胆な転換｣という前評判だったので､大変化を期待しすぎていたのかもしれない｡第一印象は｢そんな変わってっか-!?｣｡確かに前作｢ﾒﾛﾝ･ｺﾘｰ?そして終わりのない悲しみ｣の､激しいときにしても静かなときにしても完全にいちばん端まで針を振り切ってしまうような極端さはないけれど､歌は相変わらずのｽﾏﾊﾟﾝ節｡両端を切り捨てて､ﾏｲﾙﾄﾞで聴きやすい真ん中の部分を残したみたいな-なんて言い方はもちろん正しくないんだが｡
ﾛｯｸを離れて彼らが向かった先は､ｱｺｰｽﾃｨｯｸではなく､ﾃﾞｼﾞ･ﾛｯｸだったのだ､と言えば話は簡単だ｡実際数曲では打ち込みﾋﾞｰﾄを前面に出して､ﾀﾞﾝｽ･ﾛｯｸやﾃｸﾉを意識したような試みをやっている｡ﾄﾞﾗﾏｰをｸﾋﾞにした機会を利用して､転んでもﾀﾀﾞでは起きないしたたかさを見せたと言うべきか｡しかし､それにしてはｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ﾃｸﾉﾛｼﾞｰの取り入れ方もﾀﾞﾝｻﾝﾌﾞﾙなﾘｽﾞﾑの取り入れ方もあまりに控えめなのだ｡ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾋﾞｰﾄを使いながら､いかにそれが目立たないようにするかで腐心しているかに聴こえるﾌｼもある｡猫もｼｬｸｼもｷﾞﾝｷﾞﾝｷﾞﾗｷﾞﾗしたﾃﾞｼﾞ･ﾛｯｸ･ﾌﾞｰﾑに乗るのではなく､その要素を自分たちの音楽に引き寄せてみたのだろうが､それにしてはｽﾏﾊﾟﾝというﾊﾞﾝﾄﾞの元々の持ち味が濃すぎた｡ﾛｯｸを離れ､長いｷﾞﾀｰ･ｿﾛをやりたい気持ちを抑えて作ったｱﾙﾊﾞﾑが､はからずも彼らとﾛｯｸの密接さを浮かび上がらせたようだ｡

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　2009/04/29

'98年発表｡｢目標は世界制覇｣｢俺が書いた曲に感動するのは当然｣｡あちこちで大口叩きまくってました､ﾏﾙｺﾑ君｡でも､この過剰な自信がｻｳﾝﾄﾞにｽｹｰﾙ感を与えているのは確かだ｡ﾏﾝﾁｪ直系のﾀﾞﾝｽ･ﾋﾞｰﾄもﾒﾗﾝｺﾘｯｸなﾊﾞﾗｰﾄﾞも､このﾃﾞﾋﾞｭｰ作で"正統派ｷﾞﾀｰ･ﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞ"の文脈からはみ出す曲は1曲もないくせに､青臭いまでの向こう見ずな情熱が楽曲を輝かせ､期待感を抱かせる｡さすが大型新人!

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　2009/04/29

'98年発表｡ﾌﾞﾘｽﾄﾙ･ｼｰﾝの､そしてﾄﾘｯﾌﾟﾎｯﾌﾟの先駆的存在であるﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ･ﾕﾆｯﾄの94年以来のｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾌｧｯﾄで音圧感のあるﾎﾞﾄﾑとﾀﾞｰｸなｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ感覚が特徴的｡ﾀﾞﾌﾞ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾃｸﾉなどの手法が混ざり､時にﾀﾞｲﾅﾐｯｸなﾋﾞｰﾄやｷﾞﾀｰなどの楽器音が音空間のｽｹｰﾙを大きく広げる｡元ｺｸﾄｰ･ﾂｲﾝｽﾞのｴﾘｻﾞﾍﾞｽ･ﾌﾚｲｻﾞｰも参加｡元祖未来型ﾎﾟｯﾌﾟの底力を知る1枚｡

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　2009/04/29

'98年発表｡ﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ&ﾛﾝﾄﾞﾝ･ﾐｯｸｽ､まさに"ｽｰﾊﾟｰｿﾆｯｸ"な感覚を駆使したHOTEIのｱﾙﾊﾞﾑ｡ｵﾌﾗ･ﾊｻﾞをﾌｨｰﾁｬｰした異色のﾊﾞﾗｰﾄﾞ�Dをはじめ､DARREN PRICE等個性派ｱｰﾃｨｽﾄをｹﾞｽﾄに迎えてﾊｲﾊﾟｰな音空間を築きあげている｡�Fは言わずと知れたﾚｯﾄﾞ･ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝのｶﾊﾞｰ｡ﾊｲ･ﾃﾝｼｮﾝで駆け抜けるｻｳﾝﾄﾞ･ｱﾌﾟﾛｰﾁとﾍﾋﾞｰな手応えが心地よい｡

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　2009/04/29

'98年発表｡小理屈のいらないﾛｯｸの気持ちよさ｡ｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞはそりゃあもう楽しそうに､それをやってのけていた｡本作からの新曲のみで構成されたﾗｲﾌﾞを観た｡自分が少年なら首ったけだろう｡次の日､ｷﾞﾀｰを買いに行きたくなるようなﾛｯｸの初期衝動が蘇ってくる｡ﾔﾝｸﾞ･ｱｯﾄ･ﾊｰﾄ｡そう当時のｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞは16歳並みの若いｴﾈﾙｷﾞｰであふれんばかりだ｡もちろん､演奏力や表現の豊かさはｷｬﾘｱが十分にじみ込んだものではある｡ｼﾝﾌﾟﾙ&ｽﾄﾚｰﾄがなんだって一番難しいが､それより音楽に夢中でいつづけることのほうがさらに難しい｡と､まあ､30あたりから"最近なんか面白くない""何を聴いても新鮮に感じられない"現象にみまわれがちだ｡ﾊｯｷﾘ言う｡音楽を楽しめなくなると人は老いる｡
｢不死身のｴﾚｷﾏﾝ｣が痛烈に聴こえるか､どうか｡それは年齢の問題じゃないはずだ｡とびきりｲｶしたﾄﾞｷﾏﾘのR&Rのなかにﾋﾟﾘｯと辛いﾚｯﾄﾞ･ﾍﾟｯﾊﾟｰのような歌詞｡けど､辛気臭さは微塵もない｡｢ｹﾞﾛ｣の"うまけりゃ食う""ﾏｽﾞけりゃ吐く"の明快さ｡これを子供じみた表現ではなく､熱いﾛｯｸで表せるのは彼らの強み｡60年代のｱﾒﾘｶﾝ･ﾎﾟｯﾌﾟｽ風の｢風の王｣や､ｽﾁｰﾙ･ﾄﾞﾗﾑが入る｢夏の地図｣のような意外性に富んだ曲も新鮮に聴こえた｡｢E=MC2｣で歌われているように"体中にみなぎるｴﾈﾙｷﾞｰ"がとにかくｱﾙﾊﾞﾑからほとばしっている｡何かを超えた男たちのﾀﾌでﾁｬｰﾐﾝｸﾞな笑顔が見えてくる｡こんなﾊﾞﾝﾄﾞなら､ｼﾞｲさんになってもｶｯｺいいﾛｯｸを演ってくれる､きっと｡

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　2009/04/29

'98年発表｡自らのﾚｰﾍﾞﾙ､ｺﾝｼﾋﾟｵからﾘﾘｰｽした3部作の集大成的ﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡さらりとした感触のﾎﾟｯﾌﾟ･ｿﾝｸﾞが並ぶなか､S･ｼﾞｬﾝｾﾝとｺﾗﾎﾞした�Dとﾘﾐｯｸｽ�Iはﾄﾞﾗﾑﾝ･ﾍﾞｰｽ〜ﾃｸﾉの流れを組むもの｡といっても決して扇情的ではない｡元々ｿﾌﾄな幸宏節だけど､どこか枯れた味わいが漂いだしたのはやはり年令なのかしら?�@はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｶﾊﾞｰ｡G･ﾊﾘｽﾝの曲を選ぶあたりが幸宏さんらしい｡

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　2009/04/29

'98年発表｡現在､それぞれに活動中である布袋寅泰と吉川晃司が結成していたﾛｯｸ･ﾕﾆｯﾄのﾍﾞｽﾄ盤｡89､90年と､わずか2年の活動期間ながら､そのなかで提示した音楽は当時としては斬新､かつ､90年代のﾛｯｸを早々と予見していたかのようなもだったと言えるだろう｡このﾋﾞｰﾄ感や疾走感は今なおｶｯｺいいと思えるし､彼らが後進や音楽ﾌｧﾝたちに大きな影響を与えたということも改めて確認させる｡

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　2009/04/29

'98年発表｡92年に発表したｱﾙﾊﾞﾑ｢BANG!｣から97年の8作目｢LOVE FLASH FEVER｣までの作品から13曲､そして未発表曲だった�@と�Nを収録したﾍﾞｽﾄ盤｡"ﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ"といえばﾋｯﾄ･ｼﾝｸﾞﾙ集というｲﾒｰｼﾞがあるが､この作品はﾒﾝﾊﾞｰ自身の選曲によるせいか､彼らの最新作と言っても過言ではない強いﾊﾟﾜｰを感じさせる｡時代を超越して生き続ける音がここに息吹いている｡

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　2009/04/29

'98年発表｡楽曲も優れているし､演奏力も卓越しているし､姿勢も誠実そのもの｡業界のｽﾀｰ製造ｼｽﾃﾑに頼ることなく､その音楽の力だけで絶大な人気を築き上げてきたﾊﾟｰﾙ･ｼﾞｬﾑ｡まったく非の打ち所もない彼らに対して､自分のなかにわだかまりのような思いがあったとしたら､作り手である彼らとその作品があまりにも密着しすぎて､作り手の胸のうちを切り開いて見せつけられているような気分にさせられたからだろう｡それもまたﾊﾟﾜｰのあるﾛｯｸﾝﾛｰﾙの特性であるとは思うが､彼らが｢時代の責任者としての苦悩｣といったものを歌っているから困ってしまう｡そんな苦悩を見せつけられても､なんて言ってよいのやら､共感のしようがないのだ｡
ところが約1年半ぶりの5作目は違う｡ﾀｲﾄﾙは｢産出

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　2009/04/29

'97年発表｡約1年間のﾌﾞﾗﾝｸが彼らに何をもたらしたか……それがこの作品ですべて感じ取れるとは思わないが､悟りとはまた違う感覚をもたらす"冷めた激情"とも言うべき威力=ｻｳﾝﾄﾞ･ﾊﾟﾜｰの巨大さには圧倒せざるをえない｡先にﾘﾘｰｽされた�Bで聴かれた妖しさはさらに増長し､ｱﾝﾋﾞｴﾝﾄともﾃｸﾉともﾌﾟﾛｸﾞﾚともｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞともくくれぬ不思議で心地よい音空間には､限りなく五感を刺激される｡