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　2009/09/06

'06年発表｡ﾚｲｼﾞ･ｱｹﾞｲﾝｽﾄ･ｻﾞ･ﾏｼｰﾝ時代からの付き合いとなるﾌﾞﾚﾝﾀﾞﾝ･ｵﾌﾞﾗｲｴﾝのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽのもと､LAでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされた3rd｡ﾚｯﾄﾞ･ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝを引き合いに出すのがふさわしいﾀﾌでﾌｧﾝｷｰなﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞを展開｡�Iはﾊﾘｹｰﾝ･ｶﾄﾘｰﾅをﾃｰﾏにしたﾒｯｾｰｼﾞ性濃厚な楽曲だ｡

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　2009/09/05

'99年発表｡ﾄﾑ･ﾖｰｸ激似の感情ぶち切れﾎﾞｰｶﾙ｡ｸﾘﾑｿﾞﾝばりの重厚ﾒﾀﾘｯｸ･ｷﾞﾀｰ｡これ聴いてﾚﾃﾞｨｵﾍｯﾄﾞが頭をよぎらない人はまずいないだろう｡しかしﾊﾟｸﾘとかﾌｫﾛﾜｰという形容が全然しっくりこないところに､平均年齢20歳3人の未知数を感じる｡歌詞も｢…ない｣｢落ちる｣｢逃げる｣などのﾈｶﾞﾃｨﾌﾞ･ﾌﾚｰｽﾞのｵﾝﾊﾟﾚｰﾄﾞだが彼らにかかるとﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞな響きとなる｡面白いﾊﾞﾝﾄﾞだと思う｡

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　2009/09/05

'45年発表｡ご存じﾋｯﾁｺｯｸ映画のｻﾝﾄﾗ｡ﾃﾙﾐﾝの妖しいｿﾛと美しいｽﾄﾘﾝｸﾞｽの主題歌のほか､ｻﾙﾊﾞﾄﾞｰﾙ･ﾀﾞﾘが美術監修した､ｸﾞﾚｺﾞﾘｰ･ﾍﾟｯｸが見る夢の場面にﾃﾙﾐﾝが使われ､｢ｽﾘﾗｰにはﾃﾙﾐﾝ｣が定着｡同年のｸﾞﾗﾐｰ賞にも輝いた｡ｺﾞｰﾙﾄﾞｽﾐｽはこれを観て映画音楽家を志願､ﾊﾘｰ･ﾚｳﾞｪﾙに一連のﾃﾙﾐﾝ盤を作らせるきっかけになった作品である｡

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　2009/09/03

'00年発表｡拠点をｱﾒﾘｶに移したﾎﾞﾆｰが､その生活の中で紡いだ私らしさ｡ﾌﾟﾘﾌﾟﾛはNY､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞはLAで行った､ﾐｯﾁｪﾙ･ﾌﾙｰﾑとの共同ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽによる4th｡鳴りのいい､確かなﾘｽﾞﾑの上をしなやかﾌｫｰﾑで歌い歩いていくﾎﾞﾆｰ｡ｸﾞﾚｲｯｼｭからｱｸｱへと変化したﾎﾞｲｽ･ｶﾗｰは､そのまま彼女の心映えを表していて｡ゆったりとした時の流れに､緊縛した心も静かに解けていく｡

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　2009/09/01

'95年発表｡P-MODEL通算10枚目のｱﾙﾊﾞﾑは､何故かｵｰﾌﾟﾝで､はっちゃきで､希望に満ちたｽﾄﾚｰﾄなﾃｸﾉ･ｱﾙﾊﾞﾑとなった｡いやﾏｼﾞで､P-MODELの歴作を通じて一番分かり易い作品になったのではないかと思う｡貫かれるﾒｯｾｰｼﾞの概要は｢こっちへおいでよ､凄い面白いんだよ､僕も夢中なんだ､君も絶対ﾊﾏるって!｣というｺﾝﾋﾟｭｰﾀｰ･ﾈｯﾄﾜｰｸへの熱い誘い｡自我の闇に日が差し､空が白んできた瞬間を見るような清々しさが広がる｡
話下手な子供がﾊﾟｿｺﾝ通信に魅せられて､熱狂の余り自分が話下手な事も忘れ､顔は紅潮､瞳は爛々､一心不乱に熱弁しているような感じなのだ｡しかし彼らは言いっぱなしではないのだ｡その面白さの｢可能性｣をも音で提示する事により､説得力を増している｡

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　2009/08/31

'02年発表｡くるりは好きさ｡そもそも俺は岸田の歌が大好きさ｡理由は､うまいからだ｡君はﾓﾉｺﾞﾄの本質をどう見極めるんだ?例えばﾊﾞﾝﾄﾞなら､ｽﾃｰｼﾞでﾗﾓｰﾝｽﾞのTｼｬﾂ着てるやつは全員仲間かい?俺は違うよ｡そこに5秒間でも歌があるなら､そいつが"のど自慢"じゃないとﾔなのさ｡そこで今度のｱﾙﾊﾞﾑだ｡｢男の子と女の子｣を聴いてみろよ｡詞のｽﾄｰﾘｰﾃﾗｰとしての岸田の文句なく充実した姿があるじゃないか｡ﾊﾞﾝﾄﾞの音もﾊﾞﾗﾝｽがいい､というか他人の出す音を､各自がよく聴いて演奏するから生まれるｺｼがある｡仲がいいんだろうな｡でもこのｱﾙﾊﾞﾑを期に3人から正式に4人になったの?なんてこった｡取り分が減るよ｡え?そういうんじゃない､とこで音楽をやってる､の?馬鹿だな､最初から知ってるさ｡
これ聴いて､俺の意識はいろんなとこへ旅したよ｡これはこのﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑを聴くとき､最初に心づもりすることだが､今回の俺のｲﾒｰｼﾞはこんなだな｡ﾎﾞｰﾄに仰向けになってゆっくりｸﾙｰｽﾞしてるのさ｡読みかけの本はすでに枕かわりになり､夢の中で音楽を聴く｡爆音も聴くし心音も聴く｡舞い降りた郷愁が心をﾏｯｻｰｼﾞするし､それが明日を生きる血流を生むんだよ｡すべてが幻さ｡これはｽﾓｰﾙ･ﾌｪｲｾｽの｢ｵｸﾞﾃﾞﾝｽﾞ･ﾅｯﾄ･ｺﾞｰﾝ･ﾌﾚｲｸ｣を現代ﾄｰｷｮｰに置き換えたくらい愛おしいｱﾙﾊﾞﾑで､だから動力はﾎﾟﾝﾎﾟﾝ蒸気じゃなく､ﾏﾌﾞﾁのﾓｰﾀｰなのさ｡

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　2009/08/30

'01年発表｡日本の音楽ｼｰﾝの傾向が大きく変わる予感の中で､くるりの新作の方向が注目されていた｡くるりはﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞにおいても､つねに変化し続けて､その時点でのﾊﾞﾝﾄﾞの音楽的欲望に忠実だった｡だから彼らの表現は､音楽ｼｰﾝの底に流れる水脈の形を反映していた｡そして本作は､ｼﾝｸﾞﾙ�Aで予言されていたものの全貌を明らかにしている｡ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞされたﾘｽﾞﾑの中で､気分をどこまで伝えられるかということだ｡くるりは�@でこう宣言する｡"♪哀愁も臨海点 ﾒｯｾｰｼﾞすら何処にも御座居ません?暗いのもう嫌 季節ﾒﾛﾃﾞｨｰ共にくだけ散って苦悩"｡ﾗｲﾌﾞでは気迫で伝えていたﾘｽﾞﾑを､このｱﾙﾊﾞﾑではｺﾝﾋﾟｭｰﾀを使ってややｸｰﾙに表す｡この手法は�@�A�D�F�Gで使われ､ｲﾗ立ちや怒りや諦めの感情が描かれる｡00年あたりから急増したﾚｲﾌﾞ形式のﾗｲﾌﾞに通じる音楽性だ｡重量感のあるﾘｽﾞﾑの繰り返しに身をまかせながら､それらの苦悩を楽天的に伝えるのがくるりの特徴だろう｡その一方で､�@で否定したはずのﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑ=ﾒﾛﾃﾞｨや季節感に溢れる曲が同居しているのが面白い｡特にｱﾙﾊﾞﾑ･ﾗｽﾄの�H�I�Jの美しさにはﾀﾒ息が出る｡ｽｰﾊﾟｰｶｰのmikiがｺｰﾗｽ参加した�Hやﾊﾞﾝｼﾞｮｰをﾌｨｰﾁｬｰした�Jは､人間の喜怒哀楽をもう一度信頼しようとする希望に満ちている｡くるりは音楽の中で消耗しつつあるﾛﾏﾝを､相反する表現の中で真剣に回復させようとしている｡�Bの"LV30"はその象徴だ｡

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　2009/08/30

'99年発表｡このｱﾙﾊﾞﾑの(曲間のSEを含めた)つながりの良さ､展開の斬新さは､かなり成功の確率が低いこと､易々とやり遂げた感があって､まず僕がこの作品集から受け取ったのは"ﾎｰｯ!!"という感嘆の声を伴った感動だった｡でも､転換につぐ転換のようでいて､最後の曲では"ｽﾄﾚﾝｼﾞｬｰ"を寝かしつけてるあたり､一貫したﾃｰﾏが潜んでいるﾌｼもあるし､ぽっかり時間が手持ち無沙汰に空いた時､それをほどほどに満たしてくれるものとして聴くのに最適かもしれない｡牧歌的なとこ､あるし｡でも要所ではｶﾂ入れてくれるし｡実はすでにこの作品集は旧友のような存在となりつつあるのだ｡その証拠に､昔から持ってるﾌﾞﾙｰｽ･ｺﾊﾞｰﾝのﾚｺｰﾄﾞのとなりに置いといても､なんら違和感がない｡果たして､この風情はどこから来るのかな｡どの曲にも郷愁を感じさせる言葉があるからか｡とくに前半､ﾜﾙﾂ･ﾃﾝﾎﾟの曲が印象的で､元来ﾜﾙﾂには敵意がないからか｡でも､近所の散歩が楽しくなりそうな､そんな飾らない名曲が多いことだけは断言できる｡もしもｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞというのが､音楽たちを再び原始の海に戻してあげるﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄだったら､彼らの紡ぐﾒﾛﾃﾞｨは､禊ぎの後に新たに生まれた命のような､そんな邪心のないﾎﾟｯﾌﾟさをたたえていて､そのへんが今の気分にﾋﾟｯﾀﾘなのかな｡いや違うなぁ｡長々と的外れなことばかり書いちゃった気がするな｡彼ら､こちらが規定しようとすると､見事にかわすな｡ｸﾞﾙｰﾌﾟ名､くるり､だもんな｡仕方ないかもな……｡

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　2009/08/30

'97年発表｡ﾒﾀﾘｯｸなﾘｽﾞﾑに続くﾗﾘｰのﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞ｡ﾄﾘｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ的なｼﾝｾ･ﾍﾞｰｽがうなり､泣き声にも似たﾉｲｽﾞが横切る中を響く､許しを乞うようなﾎﾞﾉの歌声-この�Bが異常にｶｯｺいい｡
ﾃｸﾉ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾄﾘｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾛｰﾌｧｲ……｢ｱｸﾄﾝ･ﾍﾞｲﾋﾞｰ｣｢ZOOROPA｣と､斬新でﾊｲﾊﾟｰなﾀﾞﾝｽ･ﾅﾝﾊﾞｰを生み出してきたU2のｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄ(=実験)期(｢ｱﾄﾐｯｸ･ﾊｰﾄ｣以降のMr.Childrenが､この間のU2にみなぎっている冒険心に強く影響されているのは､おそらく間違いない)の完結作である｡素晴らしいﾊﾟｰﾄﾅｰｼｯﾌﾟの続くﾌﾗｯﾄﾞ､そしてﾊｳｲｰ･Bといった先鋭派のｸﾘｴｲﾀｰたちと作られた本作は､ﾌｨｼﾞｶﾙなﾛｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞとｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞやﾌﾟﾛｸﾞﾗﾐﾝｸﾞによるﾃﾞｼﾞﾀﾙ音のせめぎ合いが最高にｽﾘﾘﾝｸﾞな1枚となった｡
そして注目は､�C以降のﾐﾃﾞｨｱﾑ〜ｽﾛｰのﾅﾝﾊﾞｰ｡新たな挑戦を繰り返しながら"僕たちはどこへ行くんだろう"と歌うﾎﾞﾉ､その不安な思いを刻むように響くｴﾓｰｼｮﾅﾙなｴｯｼﾞのｷﾞﾀｰ｡もはや時代はﾛｯｸﾝﾛｰﾗｰの脳天気なｼｬｳﾄを簡単に許してくれないのである｡2000年代の新たなﾛｯｸを手中にできるのは､きっとこのｱﾙﾊﾞﾑを踏み越えていける者である｡

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　2009/08/30

'91年発表｡ｱｼｯﾄﾞ･ﾊｳｽにかぶれて"太陽より高く"上がったｲﾝﾃﾞｨｰ･ﾀﾞﾝｽ作｡名曲｢ｶﾑ･ﾄｩｹﾞｻﾞｰ｣収録｡90年代屈指の名盤｡

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　2009/08/30

'08年発表｡ﾚｲｼﾞ･ｱｹﾞｲﾝｽﾄ･ｻﾞ･ﾏｼｰﾝのｷﾞﾀﾘｽﾄのｻﾞ･ﾅｲﾄｳｫｯﾁﾏﾝ名義の2作目｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰが中心のﾌｫｰｸっぽいｼﾝﾌﾟﾙなｻｳﾝﾄﾞだ｡ﾎﾞｰｶﾙも控えめながら(歌詞は政治活動家らしい内容)､聴きごたえのある味わい深い曲が並んでいる｡

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　2009/08/30

'06年発表｡ｻﾞ･ｽﾄﾛｰｸｽがここにあらたな章に突入したことは､誰の目(耳?)にも明らかだろう｡
ならば従来と何が違うかと言えば､まずは人員｡過去2作品を手がけた盟友ｺﾞｰﾄﾞﾝ･ﾗﾌｧｴﾙに代わり､大ﾍﾞﾃﾗﾝのﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｶｰﾝをﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに起用したことが､重要なｶｷﾞを握る｡
加えて今回は､ﾐｯｸｽを手がけたｱﾝﾃﾞｨ･ｳｫﾚｽの名前も無視できまい｡ﾆﾙｳﾞｧｰﾅやｼﾞｪﾌ･ﾊﾞｯｸﾘｨの作品など､90年代の米ｵﾙﾀﾅ･ﾛｯｸの名盤を軒並み手がけた人物だ｡
以上ふたりの協力を得て到達した"こうあるべき"音とは､とにかくﾀﾞｲﾅﾐｯｸでｼｬｰﾌﾟでﾗｳﾄﾞ｡従来のﾗﾌな感触を払拭してﾀﾞｲﾚｸﾄに耳に叩き込み､そう､相変わらず細やかに作りこんだﾃﾞｨﾃｰﾙを､拡大鏡ごしに鳴らしているかのような迫力がある｡曲構成もより複雑で､もはや3分に収まっていない｡聞くところによると､前作を焦って作ってしまったとの反省から､時間的余裕を確保｡1年以上を費やした結果が､14曲52分という過去最大ﾎﾞﾘｭｰﾑのｱﾙﾊﾞﾑなのである｡1st｢ｲｽﾞ･ﾃﾞｨｽ･ｲｯﾄ｣が与えた衝撃､2作目｢ﾙｰﾑ･ｵﾝ･ﾌｧｲｱ｣が示した底知れぬﾎﾟﾃﾝｼｬﾙが､然るべき形でここに結晶｡ある意味で､初めて彼らを知ったときに勝る興奮を本作で味わえるはずだ｡

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　2009/08/30

'04年発表｡2ndｱﾙﾊﾞﾑ以来6年ぶりとなるﾄｰﾚ･ﾖﾊﾝｿﾝのﾌﾙ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作｡ﾄｰﾚの類稀なるｾﾝｽと豊かな経験に彼女の秀でた才能と実力がさらに磨かれ､実に滑らかで耳当たりが良くも､深い聴き心地のﾅﾝﾊﾞｰが並ぶ｡音としての軽やかさとﾒｯｾｰｼﾞの強さを合わせ持ち､楽曲すべてが高い力を有する作品｡

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　2009/08/30

'03年発表｡先行ｼﾝｸﾞﾙ曲でもあるﾄｰﾚ･ﾖﾊﾝｿﾝとのｺﾗﾎﾞﾚｰﾄ･ﾅﾝﾊﾞｰ�@が､まずは印象的｡幕開けにふさわしく､とびきりﾎﾟｯﾌﾟで爽やかな感触が耳に滑り込んでくる｡続く楽曲を含め､いずれもがしなやかで美しいﾌｫﾙﾑを有し､重さや鋭さが際立っていたかつてのｲﾒｰｼﾞはすっかり影を潜めている｡優しく温かな歌声の響きも心地よく､ｼﾁｭｴｰｼｮﾝを問わず長く聴けそうな全12曲｡

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　2009/08/30

'03年発表｡前作｢ﾎﾜｲﾄ･ﾌﾞﾗｯﾄﾞ･ｾﾙｽﾞ｣で大ﾌﾞﾚｰｸ､ｻﾞ･ｽﾄﾛｰｸｽと並んでﾆｭｰ･ｶﾞﾚｰｼﾞ･ﾌﾞｰﾑの中心勢力となったﾃﾞﾄﾛｲﾄの男女ﾃﾞｭｵ｡しかし､大方のｶﾞﾚｰｼﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞが屈託なくｼﾝﾌﾟﾙな古き良きﾛｯｸﾝﾛｰﾙを甦らせているのに比べて､このふたりはずいぶんと変わったｱﾌﾟﾛｰﾁにこだわっているようだ｡4作目となる本作のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞは1963年以降の機材が一切ないｽﾀｼﾞｵで､たった2週間という短期間に行われ､ﾒﾝﾊﾞｰはたったふたりきりで､ｹﾞｽﾄもなければｵｰｹｽﾄﾗやﾎｰﾝが入ってるわけでもない｡この時代に､この異様なまでのｽﾄｲｼｽﾞﾑ｡これはもう長年の間にぶよぶよ贅肉を付けてしまったﾛｯｸ･ﾐｭｰｼﾞｯｸに対する挑戦ですよね｡やりたいことなんだってやっていいんだ､と音楽が自由の妄想にとらわれてわけがわかんなくなってきつつある昨今､ここまで研ぎ澄まされた意志を持って音楽の本質へ立ち返ろうとしてるなんて､痛快きわまりない｡
ﾎﾟｯﾌﾟにまとまった印象さえあった前作に比べ､本作ではｼﾞｬｯｸがﾊﾞﾘﾊﾞﾘのﾌﾞﾙｰｽ･ｷﾞﾀｰ･ｿﾛをするなどして､もっと荒さと奔放さが目立つ｡ﾒｸﾞのﾘｰﾄﾞ･ﾎﾞｰｶﾙ曲や､ﾊﾞｶﾗｯｸのｶﾊﾞｰなど意外な新展開もあるものの､南部ｱﾒﾘｶﾝ･ﾙｰﾂ･ﾐｭｰｼﾞｯｸを継承した音楽性と､歌詞や歌いっぷりの怪しいまでの純真さは相変わらず｡したたかな実力と確固たる意志と方向性を持って､まるで子供のように爆発してしまうんだから､もう手に負えないくらいに強烈なのだ｡