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0 people agree with this review 2009/01/28
'04年発表｡ﾚｯﾄﾞ･ﾎｯﾄ･ﾁﾘ･ﾍﾟｯﾊﾟｰｽﾞの天才ｷﾞﾀﾘｽﾄ､ｼﾞｮﾝ･ﾌﾙｼｱﾝﾃのｿﾛ6連作の第2弾｡今回はﾌｶﾞｼﾞのﾍﾞｰｼｽﾄ､ｼﾞｮｰ･ﾗﾘｰを迎え､初期のP.I.L.を彷彿とさせるﾌﾘｰｷｰな音楽性を追求している｡反復するﾋﾞｰﾄと､その上を漂うｻｲｹなﾒﾛﾃﾞｨが異世界へ誘う怪作｡
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0 people agree with this review 2009/01/25
'08年発表｡ﾌﾞﾘｽﾄﾙ特有のﾍｳﾞｨな空気感を放つｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞと儚い美しさに満ちたﾍﾞｽのｺﾝﾋﾞﾈｰｼｮﾝは､さらに研ぎ澄まされた凄みを発揮している｡ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞを排し生楽器へ｡ｸﾗｳﾄ･ﾛｯｸも注入された､彼らにしか生み出せない氷のようなﾍｳﾞｨ･ﾛｯｸ｡ﾒﾗﾝｺﾘｱが怒りと結託した時､美しく強靭なｶｳﾝﾀｰになることを証明した｡
'09年発表｡彼らはｷｬﾘｱ最長の1年半を費やしてこの3rdを完成｡重ねに重ねた実験の成果は､誰の耳にも明らかだろう｡過去2作品の整然とした幾何学的ﾐﾆﾏﾘｽﾞﾑは姿を消し､ｻｳﾝﾄﾞの手触りは徹底して猥雑でﾀﾞｰﾃｨで肉感的｡ｷｹﾝな夜のにおいに溢れている｡また､無数の影響源が複雑に絡み合い､旧ｿ連製のｱﾅﾛｸﾞ･ｼﾝｾの響きから､ﾀﾞﾌﾞやｴﾁｵﾋﾟｱ音楽のﾘｽﾞﾑ､ｼｬﾝｿﾝじみたﾒﾛﾃﾞｨまでをﾌﾗﾝﾂ流に消化｡あらゆる意味で極めてﾏﾙﾁ･ｶﾙﾁｭﾗﾙな志向と言えるかもしれない｡"踊れる"という点はｷｰﾌﾟしつつもすっかり刷新された音に驚く｡
'08年発表｡ｶｰﾙ･ｸﾚｲｸﾞとﾓｳﾘｯﾂがｸﾗｼｯｸの名曲"ﾎﾞﾚﾛ"を再構築｡ﾏﾆｭｴﾙ･ｹﾞｯﾁﾝｸﾞから脈々と続く､ﾍﾞﾙﾘﾝのｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ﾐﾆﾏﾙの美学を継承｡
'08年発表｡ﾌﾟﾗｯﾄﾞとしてはゆるめの音で､ｱｺｰｽﾃｨｯｸな響きを効果的に使っている｡ｻﾝﾄﾗであることを忘れて､純粋にこの音楽に酔おうじゃないか｡
'08年発表｡前作からの流れを一新し派手さは無いもののじっくりと音の飛びを追求したﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡くだらないﾐﾆﾏﾙが溢れているなかで突出した実験性とｸｵﾘﾃｨ｡
'08年発表｡正統派なﾃﾞﾄﾛｲﾄものやｴﾚｸﾄﾛ･ﾌｧﾝｸ､そして先行ｼﾝｸﾞﾙ路線のﾌｧﾝｸ･ﾛｯｸもやっております｡とはいえ､どの曲もｸﾞﾘﾝｸﾞﾘﾝとｸﾞﾗｲﾝﾄﾞするﾍﾞｰｽﾗｲﾝがﾅｲｽです｡
'80年発表｡ｺﾛﾑﾋﾞｱからﾃﾞﾋﾞｭｰしたｳｨｽﾊﾟｰ声の女性歌手､佐藤奈々子が結成したﾆｭｰ･ｳｪｰﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞ｡ﾗｲﾀﾞｰｽﾞ｢ｶﾒﾗ=万年筆｣で｢幕間｣をｿﾝｸﾞｼﾞｬｯｸして驚かせたが､｢ﾏﾆｱ･ﾏﾆｴﾗ｣や加藤和彦ｿﾛでも､ｺﾝｾﾌﾟﾄの守護神として重要な役割を果たす｡本作は加藤和彦のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽによるｱﾒﾘｶ録音｡ﾓｰﾙｽ信号で始まる①の女性諜報員のｱｲﾃﾞｱなどは､ｳﾞｧｰﾅ･ﾘﾝﾄより早かった｡ﾃﾞｨｰｳﾞｫ風の⑥も､ｺｰﾄﾞ進行はﾙｸﾞﾗﾝ風とお洒落で､後に仏で写真家として成功する欧州ﾃｲｽﾄがｽﾊﾟｲｽに｡DISC1の鍵盤は岡田徹だが､DISC2のﾗｲﾌﾞ録音の方は､後に正式に加入する上野耕路｡
'83年発表｡当時700円で発売されたｶｾｯﾄ企画で､松武秀樹がE-MUで制作したｱﾝﾋﾞｴﾝﾄな音楽を背景に､男性ﾅﾚｰﾀｰが羊の数を1匹､2匹と数えていくというもの｡催眠効果のあるｱﾙﾍﾟｼﾞｵと､水滴のｴｺｰ､電車のｶﾞﾀｺﾞﾄ音などのﾗﾝﾄﾞｽｹｰﾌﾟな構成は､KLF｢ﾁﾙ･ｱｳﾄ｣に近い印象｡東芝EMI時代のﾛｼﾞｯｸ･ｼｽﾃﾑ制作中に派生して生まれた曲で､後に大阪ゆうせんにも採用された｡
0 people agree with this review 2009/01/24
'94年発表｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｶﾊﾞｰ①で幕を開ける2年8ヵ月ぶりとなったｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡徳武弘文､吉川忠英､小原礼､矢口博康らおなじみの顔ぶれに支えられ､いつものように"幸せ"と"悲しみ"が同居する世界を淡々と描いている｡本人による詞が2曲しかないのがﾌｧﾝとしては寂しいところだが､盟友･鈴木慶一による②④が素晴らしいからまぁいいか｡ﾛﾏﾝﾁｯｸでい続けることの特権もﾘｽｸもすべて引き受けた男のつぶやき｡
'09年発表｡全国40ヵ所を回るﾗｲﾌﾞﾊｳｽ･ﾂｱｰの一本として川崎ｸﾗﾌﾞﾁｯﾀに現れたﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨ｡ﾎｰﾙでのﾗｲﾌﾞもさることながら､彼らの迫力には､やはりすさまじものがあった｡ ｽﾃｰｼﾞの上で淡々と歌い､演奏する彼らには､ﾗｲﾌﾞのｱﾄﾗｸｼｮﾝといった類のものは必要ない｡まったくｼﾝﾌﾟﾙな形で緊張感を高めていく彼らのｻｳﾝﾄﾞそのものが､どんな特殊効果よりも､激しい刺激を与えてくれる｡
'08年発表｡通算10枚目となるｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡穏やかなｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰによるｲﾝｽﾄで幕を開け､ｴﾚｷとｱｺｰｽﾃｨｯｸ､打ち込みを使い分けた構成だ｡甘く落ち着きのあるﾎﾞｰｶﾙに､ｷｬﾘｱの蓄積が感じられる｡
'07年発表｡移籍後初となるｱﾙﾊﾞﾑ｡強い意気込みは確かに感じられるのだが､かつてのAIRが纏っていた触れたら切れるような鋭く尖った感触はなく､むしろ彼自身のｷｬﾘｱにｽﾞﾄﾞﾝと太い柱を打ち立てるような､どこか大らかで安定した強さを醸し出す作風だ｡ﾊﾞﾝﾄﾞは鉄壁の3ﾋﾟｰｽで無駄なものは削ぎ落とし､むしろこれまで築き上げてきたものをさらに大切に育てて磨き上げた､そんな楽曲たちが並べられている｡ もちろんﾊﾟﾝｷｯｼｭでｿﾘｯﾄﾞなﾅﾝﾊﾞｰはある｡ﾊﾞﾝﾄﾞの確かな表現力に裏打ちされた軽快でﾌｧﾝｷｰなものもある｡が､先行ｼﾝｸﾞﾙでもある③や⑧など､ゆっくりしたﾃﾝﾎﾟから沸々と力の高まりを感じさせる曲群が､AIRの厳しい視線の裏側に宿った優しさをそのまま結晶化させたような輝きを放って
'05年発表｡朝起きて､天気がよくて､気持ちよくて､ふらっと海なんかに行ったり､夕暮れを眺めたりして､夜にはいろいろ考えることもあるけれど､眠る前には素晴らしい一日に感謝の祈りを捧げて､ﾍﾞｯﾄﾞに入って-｡そういうｱﾙﾊﾞﾑ｡一年間ｵｰｽﾄﾗﾘｱに単身旅に出ていたAIRだけれども､その収穫はこんなﾘｱﾙな形で結実した｡まさにﾀｲﾄﾙ通り､車谷浩司が過ごした一日の｢記録(=ﾚｺｰﾄﾞ)｣｡だから音も言葉も､すごく風通しがよくてﾘﾗｯｸｽしていて気持ちいい｡んでもって､個人的な感想を言うと……うｰん､うらやましい!東京じゃこんなの､無理､無理!でもまあ､だからこそ､この音楽はこんなにもすぅっと身体に沁みてくるのだろう｡ ｱｺｰｽﾃｨｯｸな作風自体はこれまでのAIRにもあったけれど､それが都市のｾﾝﾁﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑではなく､大陸的な土の匂いとして開花したのが本作の大きな特徴だろう｡でも……それって単にﾚｲﾄﾞﾊﾞｯｸしたってこと?いや､ここには彼が一度は音楽業界を離れる決意をしてまで得た戦闘的なﾓｰﾄﾞ､ｴｯｼﾞの鋭さがあるのだ｡
1 people agree with this review 2009/01/24
'05年発表｡意欲をたっぷり詰め込んだ本作は､ｸﾞﾗｽｺﾞｰ郊外にあるｱﾚｯｸｽの家に機材を持ち込み､ﾒﾝﾊﾞｰとﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのﾘｯﾁ･ｺｽﾃｨ(ﾚｯﾁﾘ､ﾚｲｼﾞ､ﾌｨｵﾅ･ｱｯﾌﾟﾙ)が共同生活をしながら制作されている｡ ｼﾝｸﾞﾙ②1曲だけでも"ﾀﾞｲﾅﾐｯｸ"の意味がはっきり感じられる｡さらに､深く切ない叙情など､前作を凌ぐｴﾓｰｼｮﾅﾙな振幅も実現した大力作｡ 思わず体が動き出し､同時に胸の奥が締めつけられるﾌﾗﾝﾂ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ｡これを体験しないﾃはない!
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