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0 people agree with this review 2009/04/27
'96年発表｡ｿﾌﾄﾊﾞﾚｴ解散後､沈黙を守ってきた遠藤遼一が再始動｡THE ENDSという名は付いているものの､実質的には遠藤遼一のｿﾛ･ﾕﾆｯﾄと言っても差し支えない｡ｿﾌﾄﾊﾞﾚｴというﾕﾆｯﾄの大部分を占めていた存在ゆえに､多分にｿﾌﾄﾊﾞﾚｴ的であるのはいかんともしがたいが､ﾊﾞｯｸに流れる演奏がｷﾞﾀｰやﾄﾞﾗﾑなどの生音が強いため､ﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞ化したような感じ｡ﾎﾞｰｶﾙも､かなり艶が出てるかな｡
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'96年発表｡X JAPANのhide､2年7ヵ月ぶり､2作目のｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡生楽器も打ち込みもあり､ﾎﾟｯﾌﾟなﾁｭｰﾝもあればｵﾙﾀﾅﾃｨｳﾞ系のﾊｰﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞもﾛｰ･ﾌｧｲもあり､ｼﾞｬｽﾞやﾗﾃﾝのﾌﾚｰﾊﾞｰも取り入れたりと､幅広い音楽性を披露している｡一曲ごとに､さまざまな彼の世界が広がり､まったく退屈させない､充実した内容だ｡
'96年発表｡多くの自覚的なﾛｯｸ･ﾌｧﾝに待たれていたﾊﾟｰﾙ･ｼﾞｬﾑの本作｡手に入れて聴いた人も多いだろうが､まだ聴いていないという人には､どんな方法ででも一度聴いてみることを勧めたい｡ 自問自答するような静かな曲｢ｻﾑﾀｲﾑｽﾞ｣でｱﾙﾊﾞﾑははじまり､激しいﾛｯｸ｢ﾍｲﾙ･ﾍｲﾙ｣がﾒﾄﾞﾚｰのようにすぐそれに続く｡｢ﾌｰ･ﾕｰ･ｱｰ｣ではｴｽﾆｯｸなﾋﾞｰﾄとｺﾞｽﾍﾟﾙ風のﾒﾛﾃﾞｨが組み合わされており､新境地とまではいえないまでも､なかなか印象的だ｡このほか､ﾆｰﾙ･ﾔﾝｸﾞに敬意を表した(に違いない)｢ｽﾏｲﾙ｣は､ﾔﾝｸﾞとｸﾚｲｼﾞｰ･ﾎｰｽの｢ｶｳｶﾞｰﾙ･ｲﾝ･ｻﾞ･ｻﾝﾄﾞ｣みたいだし､次の｢ｵﾌ･ﾋｰ･ｺﾞｰｽﾞ｣もﾔﾝｸﾞの"賛美歌"ともいうべきｱｺｰｽﾃｨｯｸな曲｡これらｱﾙﾊﾞﾑの前半はほんとうに見事で､思索の限界を極めようとしたような詞も､妥協のな
'96年発表｡結成してからもはや6年というｷｬﾘｱを持つMADの初のﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞでﾘﾘｰｽした｢HUMANITY｣から｢4PLUGS｣までの7作の中から､ﾗｲﾌﾞで定番となった10曲をﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟし､ﾘｱﾚﾝｼﾞ､ﾘﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしている｡ｼﾞｬﾝｸﾞﾙ･ﾋﾞｰﾄを取り入れたり､日本語詞を英語詞に変えるなどの趣向が加えられ､新たなｲﾒｰｼﾞで生まれ変わった最高傑作である｡
0 people agree with this review 2009/04/26
'96年発表｡浅井健一(ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨ)､水政創四郎(GRIM GRIMS)､福士久美子､ｽﾃｨｰｳﾞ･ｴﾄｳ(ﾃﾞﾐｾﾐｸｴｰﾊﾞｰ､PUGS他)という錚々たるﾒﾝﾊﾞｰで構成､ｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰ､ﾋﾟｱﾉ､ｼﾝｾｻｲｻﾞｰといった楽器のﾉｽﾀﾙｼﾞｯｸなﾒﾛﾃﾞｨにﾊﾟｰｶｯｼｮﾝという取り合わせが音の深みを増す｡その上を這うﾎﾞｰｶﾙはあくまで優しく哀しく心の中に染み入ってくる｡
'96年発表｡ｱｰﾄ･ﾘﾝｾﾞｲはﾆｭｰﾖｰｸ生まれの白人だが､3歳から18歳までﾌﾞﾗｼﾞﾙで過ごした｡それゆえﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽に造詣が深く､これまでにｶｴﾀｰﾉ･ｳﾞｪﾛｰｿﾞやﾏﾘｰｻﾞ･ﾓﾝﾁなどのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを手がけ､ﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽に新しい地平を切り開いてきた｡おそらく彼ほどﾌﾞﾗｼﾞﾙ音楽を深く愛し､なおかつ理解している米国人はいないだろう｡ そんなｱｰﾄは前衛的なｷﾞﾀﾘｽﾄでもあるが､ここではﾎﾞｰｶﾙに徹している｡演奏を務めているのは､ﾆｭｰﾖｰｸとﾌﾞﾗｼﾞﾙのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ｡③はｱﾙ･ｸﾞﾘｰﾝ､⑩はﾌﾟﾘﾝｽのｶﾊﾞｰだが､後者にはﾌﾞﾗｼﾞﾙのﾊﾟｰｶｯｼｮﾝ集団ﾁﾝﾊﾞﾗｰﾀから3人の精鋭が参加している｡ 生楽器とﾄﾞﾗﾑ･ﾙｰﾌﾟなどを組み合わせたｻｳﾝﾄﾞは音数が抑制されており､また､ｱｰﾄは感情を抑え､ささやくように歌っている｡いわば"抑制の美学"に貫かれた作品だ｡もちろん下敷きになっているのは､ﾌﾞﾗｼﾞﾙの古式ゆかしいﾏｰﾁやﾎﾞｻﾉﾊﾞなどで､④と⑦はﾎﾟﾙﾄｶﾞﾙ語で歌われている｡ 世の中にはいくら音が大きくても､緊張感に乏しい音楽がある｡それとは逆にﾎﾞｻﾉﾊﾞのようにｿﾌﾄで静かだが､転調が多く､ﾃﾝｼｮﾝが高いという音楽もある｡ｱｰﾄはそうしたﾎﾞｻﾉﾊﾞの本質を見抜いているｱｰﾃｨｽﾄだけに､ここで繰り広げられている音楽はつつましく穏やかだが､美しい刺を秘めており､心地よい緊張感にあふれている｡ そしてまた､この音楽を聴いていると､ﾆｭｰﾖｰｸとﾌﾞﾗｼﾞﾙ､遠い過去と今世紀が目の前に立ち現れてくる｡とりわけ⑩が喚起するｲﾒｰｼﾞは斬新だ｡
1 people agree with this review 2009/04/26
'96年発表｡当時ﾘﾘｰｽされてたｱﾙﾊﾞﾑに､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの曲がちらつくなぁと思っていたら､ｻｻﾞﾝの本作の①にも……!?結成19年目のこのﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞに､在りし日の青春を重ねる人は多いけれど､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ親父にとっての｢ﾌﾘｰ･ｱｽﾞ･ｱ･ﾊﾞｰﾄﾞ｣同様､ﾀｲﾄﾙ･ﾁｭｰﾝの｢Young Love｣に虚を突かれるには違いなく､日本で中年になるとはなんと困難なことなのかを思い知りながら､諦めるでもなく､媚びもせず､今の生をまっとうするのみ｡と､ﾋｯﾄ･ｼﾝｸﾞﾙが数曲盛り込まれたｱﾙﾊﾞﾑを聴きながら､心中複雑な自分ではあるが､毒気もﾀｯﾌﾟﾘの桑田節に気概以上の生命力を感じ､ﾀｼﾞﾀｼﾞと恐れ入っている｡口当たりの良さそうなﾎﾟｯﾌﾟｽにも苦味があり｡しょっぱい現実だからこそ必要なのがﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸという心意気がｲﾔというほ
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'96年発表｡ｷﾞﾀﾘｽﾄ､ﾘｯﾁｰ･ｴﾄﾞﾜｰｽﾞの突然の失踪から1年を経て､残された3人で制作したｻｰﾄﾞ｡ﾃﾞﾋﾞｭｰ以来のあまりにも派手な話題性のため､聴かず嫌いの人には一発屋的なｲﾒｰｼﾞで見られがちな彼らだが､実は音楽性もしっかりしたもの｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸやｽﾄﾘﾝｸﾞｽを巧みに使いこなし､初期のﾎﾞｳｲやｻﾞ･ﾌｰからﾆｭｰｳｪｰﾌﾞまでの流れをきちんと消化したﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ･ﾛｯｸとして評価したい｡
'96年発表｡2年ぶりの4作目｡勢いよく突出していくような生々しいﾘｽﾞﾑに貫かれた切迫感のある演奏におおいかぶさる凄まじいｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞと､激しい怒りと熱気が入り混じった力強いﾎﾞｰｶﾙ｡ぶちまけられた"怒り"の感情がまるで人格化したような､この狂おしいまでに暴力的なｻｳﾝﾄﾞこそ､まさにﾊﾟﾝﾃﾗそのものといった感じだ｡驚くべき変化こそないが､これは彼らのｱﾙﾊﾞﾑのなかでも､いちばん強烈な作品である｡
'96年発表｡93年1月に発表されたﾃﾞﾋﾞｭｰ作で､そして､同年の"ﾛﾗﾊﾟﾙｰｻﾞ"ﾂｱｰの中で全裸になってPMRCへの無言の抗議を行ったことでも大いに話題を呼んだﾚｲｼﾞ､待望の本作｡3年も間をあけてのﾘﾘｰｽだが､結果的には短期間集中で､ﾘﾊｰｻﾙ･ｽﾀｼﾞｵを使ってﾗﾌな録り方をしたという本作｡ﾌｧﾝｷｰでﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟでﾊｰﾄﾞｺｱなﾛｯｸで､生々しく激しくｴﾈﾙｷﾞｯｼｭなｻｳﾝﾄﾞに仕上がっている｡
'94年発表｡お懐かしゅうございますって感じのﾗｳﾞ&ﾛｹｯﾂ｡それもそのはず5年ぶりの本作だもんな｡で､気になる中味のほうですが､ますますﾄﾗﾝｽ&ｱﾝﾋﾞｴﾝﾄな世界へまっしぐら｡ｴｽﾆｯｸ調の女性ﾎﾞｰｶﾙをﾌｨｰﾁｬｰしたﾊｳｽものから､ｼﾞﾑ･ﾌｨｰﾀｽかと思うようなﾒﾀﾘｯｸでｺｱなｻｳﾝﾄﾞまで､どこをどう切ってもﾍﾛﾍﾛ状態｡けだるい浮遊感とでも申しましょうか､進化しすぎちゃったような気も｡
'96年発表｡火災でﾃﾞﾓと機材を消失し､ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺとLAで新たに制作された本作｡ｽﾀｼﾞｵ･ﾜｰｸに重点を置いた94年の前作｢ﾎｯﾄ･ﾄﾘｯﾌﾟ･ﾄｩ･ﾍｳﾞﾝ｣とは趣を異にし､3人のﾒﾝﾊﾞｰによるﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞを大切にしている｡｢原子心母｣の頃のﾋﾟﾝｸ･ﾌﾛｲﾄﾞを彷彿させるｱｺｰｽﾃｨｯｸな要素とｶﾞﾚｰｼﾞ風のざらざらした音色の組み合わせにより､完成度の高いｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞを聴かせる｡
'96年発表｡｢四の五の言わずに聴きやがれ｣ 男だったら､そう言うだろう｡ ｢………泣かして｣ 自分がかわいこちゃんだったら､そう言うだろう｡ たとえば1曲目では爆発しまくるﾛｶﾋﾞﾘｰ･ｷﾞﾀｰにｴﾃﾞｨ･ｺｸﾗﾝのｽﾋﾟｰﾄﾞを感じると同時に､♪あったま使え～♪の"あっ"の部分に日劇ｳｴｽﾀﾝ･ｶｰﾆﾊﾞﾙの華やぎを感じたり｡これを聴いて胸が高鳴る理由を追求するのは野暮というもんだろ｡人を好きになるのに理由がいるか｡とかなんとか､評論を放棄した捨てｾﾞﾘﾌを残してどっぷり酔いしれたくなるｱﾙﾊﾞﾑだ｡きらびやかな匂いをふりまきつつも､"ﾊﾀﾞｶ一貫"な心意気の無謀で粗野なｼﾝﾌﾟﾙさだけを信じているような危険さが好きだ｡後先を考えない無茶な不良らしさと､内に秘めたｸｰﾙで明晰な知性があまりに
'96年発表｡ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ系のﾘｽﾞﾑ要素を感じさせる1曲目から､激しいﾀｲﾄなﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞにﾍﾋﾞｰに唸るﾍﾞｰｽ･ﾗｲﾝ､ｶｯﾃｨﾝｸﾞを重視したｷﾞﾀｰ･ﾌﾚｰｽﾞ､がなり叫ぶﾎﾞｰｶﾙとｱｸﾞﾚｯｼﾌﾞさに磨きをかけた②へ…｡しょっぱなからﾗｽﾄまで､息つく暇も与えないほど激しく突き刺さるﾋﾞｰﾄとｸﾞﾙｰｳﾞ｡英語詞が増え､洋楽志向が強くなった7作目のｱﾙﾊﾞﾑは､彼らのｱﾒﾘｶ進出への足掛かりとなった作品｡
'94年発表｡ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞを含め通算6枚目のｱﾙﾊﾞﾑ｡あくまでもﾊﾟﾝｸという立地点に基づいてのﾐｸｽﾁｬｰ･ｻｳﾝﾄﾞは､失速することなく重く､荒々しい｡当時､ｱﾒﾘｶではﾊﾟﾝﾃﾗやﾅｲﾝ･ｲﾝﾁ･ﾈｰﾙｽﾞがﾎﾟﾋﾟｭﾗｰな支持を得ていたが､彼らときわめて近いﾍﾞｸﾄﾙを持つ本作が日本で受け入れられるか否かで､国内の音楽ｼｰﾝの健全さが見極められたはず｡なお､⑫と⑬は初回ﾌﾟﾚｽのみの限定収録｡
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