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　2008/11/30

'87年発表｡ﾙｰﾂであろう70年代初頭のｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞがﾍﾞｰｽになったｿﾛ2作目｡ｷｰﾎﾞｰﾄﾞの使い方などﾆｭｰｳｪｰﾌﾞ?ﾊﾟﾝｸ風､ﾌｫｰｸ風な味もﾁﾗﾎﾗし､歌詞もすごく文学的な､"日本昔話"的な怖さがある｡ほかではちょっと見当たらない作風｡

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　2008/11/29

'08年発表｡作品はｽｺｯﾄ･ﾍﾚﾝがひとりｱｺｷﾞを爪弾き､弾き語ることから始まる｡そしてﾊﾞﾄﾙｽﾞのﾀｲﾖﾝﾀﾞｲ､ｸﾗｳﾄﾞ･ﾐﾚﾔのｸﾗｳﾃﾞｨｱ､ﾘﾏｲﾝﾀﾞｰのｼﾞｮｼｭ､ｼﾞｮﾝ･ﾏｯｹﾝﾀｲｱら親しい友人かそのｱﾝｻﾝﾌﾞﾙに加わる｡本作は､全編ｽｺｯﾄがｽﾍﾟｲﾝ語で歌っている｡非常にﾊﾟｰｿﾅﾙな空気を備えたｵｰｶﾞﾆｯｸな作品だが､不用意な気軽さ気安さはない｡むしろ稀有の天才ｱｰﾃｨｽﾄの眼を直接覗き込むような濃密で密室的な時間がここにある｡

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　2008/11/29

'08年発表｡自身のﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾗｲﾛ･ｶｲﾘｰよりも実はいいｱﾒﾘｶｰﾅの歌姫によるｿﾛ第2弾ｱﾙﾊﾞﾑ｡人気を決定づけた前作のｿｳﾙﾌﾙなｶﾝﾄﾘｰ路線を踏襲しつつ､ｴﾙｳﾞｨｽ･ｺｽﾃﾛとﾃﾞｭｴｯﾄしたｶﾝﾄﾘｰ･ﾛｯｸ･ﾅﾝﾊﾞｰの�Gほか､多彩な楽曲を披露している｡

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　2008/11/29

'08年発表｡水や空気の中の､奇妙な浮遊感｡そんな風にどこにいるのかわからないけれど決して非現実的すぎる場所でない､ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｲｰﾉにも似た何かの環境を思わせる音楽｡

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　2008/11/23

｢City Trickles｣…'85年発表｡ｱｰﾄ･ｵﾌﾞ･ﾉｲｽﾞ路線をさらにﾌﾞｰｽﾄ｡前2作で見せた二面性を､ｲﾝｽﾄ中心の｢Outer Movement｣､ﾎﾞｰｶﾙ曲で構成した｢Inner Movement｣に切り分けた2枚組でﾘﾘｰｽ｡ﾀﾞﾝﾛｯﾌﾟCM曲�@は､ｵｹﾋｯﾄとﾃｰﾌﾟのｽｸﾗｯﾁ音の過激なﾘｽﾞﾑに､ﾁｭｰﾌﾞようなﾌﾚｯﾄﾚｽのｿﾛが絡む獰猛なﾓﾝｽﾀｰのような曲で､代々木国立競技場の｢All Together Now｣のｲﾍﾞﾝﾄで､坂本龍一､高橋幸宏との共演ても演奏された｡一方のﾎﾞｰｶﾙ盤は､元東北新幹線の山川恵津子がﾎﾞｰｶﾙを務め､原田知世のｱﾙﾊﾞﾑのような欧州路線に｡今聴くと歌謡版ｺｸﾄｰ･ﾂｲﾝｽﾞのような幻想世界｡

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　2008/11/23

｢Inner Suggestions｣…'84年発表｡前作同様､松武秀樹､青山純､山本秀夫ら､歌謡曲でｾｯｼｮﾝしているおなじみのﾒﾝﾊﾞｰ参加による第2作｡ここでのｷｰﾏﾝは､近藤等則&IMAの鍵盤奏者､富樫春生で､本家のﾊﾟﾜｰ･ﾌｧﾝｸのﾉﾘを持ち込んで大活躍｡�Cなど､松武秀樹のｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ･ﾊﾟｰﾄを絶妙に配置した音は､和製ｱｰﾄ･ｵﾌﾞ･ﾉｲｽﾞ的な人工美｡�Bでは､久々に後藤次利がﾎﾞｰｶﾙも披露している｡録音ﾒﾝﾊﾞｰでｽﾃｰｼﾞにも立っているが､松武秀樹はｼｮﾙﾀﾞｰ鍵盤を操作するなどYMO以上に貢献｡高橋幸宏とはﾗｼﾞを共同ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽした共にﾛｷｼｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸを愛する間柄で､本作にもﾖｰﾛｯﾊﾟ的叙情性が感じられる｡

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　2008/11/23

｢Breath｣…'83年発表｡｢TOKIO｣の編曲で沢田研二のﾆｭｰ･ｳｪｰﾌﾞ化に貢献した､元ﾐｶ･ﾊﾞﾝﾄﾞのﾍﾞｰｽ奏者｡坂本龍一､高橋幸宏のﾊﾞｯｷﾝｸﾞ仕事で､細野晴臣欠席時にﾍﾞｰｽを弾いていた人で､松武秀樹がｺﾝﾋﾟｭｰﾀで参加するこの時期のｿﾛは､YMOと裏表の関係にある｡打ち込みとﾁｮｯﾊﾟｰの肉弾的なｻｳﾝﾄﾞと､藤原新也のｼﾞｬｹ写真を連想させるｻｳﾝﾄﾞｽｹｰﾌﾟ｡冒頭曲から一世風靡ｾﾋﾟｱのｶﾗｵｹのような邦楽囃子ﾌｧﾝｸが楽しい｡ﾍﾞｰｽ作曲､ﾌﾚｯﾄﾚｽによるﾘｰﾄﾞ弾きと､非凡なﾒﾛﾃﾞｨ感覚はこの人固有の世界｡ﾋﾟｰﾀｰ･ｹﾞｲﾌﾞﾘｴﾙ｢�V｣のような重厚な音は､欧州録音と言っても疑われぬﾃｲｽﾄがある｡

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　2008/11/17

'08年発表｡ｿﾛ3作目は2枚組｡｢生身の､等身大のﾋﾞﾖﾝｾ｣の本音を歌った1枚目の｢ｱｲ･ｱﾑ…｣ｻｲﾄﾞは､ﾗﾌﾞ･ｿﾝｸﾞ中心の構成｡全編にわたりｱｺｰｽﾃｨｯｸでｼﾝﾌﾟﾙな､時代やｼﾞｬﾝﾙを超越した普遍的なｻｳﾝﾄﾞが印象的だ｡そして2枚目｢ｻｰｼｬ･ﾌｨｱｰｽ｣ｻｲﾄﾞは､炸裂するようなﾀﾞﾝｽ･ﾁｭｰﾝやお得意のﾎﾟｯﾌﾟなR&Bを中心に､風格を漂わせている｡
2枚を通して聴いてみると､｢ｱｲ･ｱﾑ…｣でのﾋﾞﾖﾝｾの劇的な変化に気がつくはず｡新機軸とも呼べるｻｳﾝﾄﾞ･ﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝをはじめ､優れたｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ陣を導入して書き上げた楽曲の高水準さ､そしてその粒揃いの楽曲の魅力を余すところなく伝えるﾋﾞﾖﾝｾ自身の冴えわたった表現力､芸術性｡そのどれもが､ほんの2年前にﾘﾘｰｽされた前作のときよりも飛躍的に変化､そして確実に向上しており､彼

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　2008/11/17

'08年発表｡唯一無二の歌声と､ｴｯｼﾞｨな音の欠片が光るたおやかな音が溶け合った､柔らかな力を持った一枚だ｡
益子樹(ROVO､ASLN)を筆頭とする､"音楽の言語が通じる人たち"という､勝井祐二(ROVO)､おおはた雄一､高木正勝､高田漣､葉加瀬太郎､藤戸じゅにあ(ｻﾞ･ｼﾞｪｯｼﾞｼﾞｮﾝｿﾝ)､森雪之丞ら強者勢との競演曲が詰まった本作には､ｽﾃｨﾝｸﾞやおおはた雄一のｶﾊﾞｰも｡
あくまでも穏やかな言葉や音を鳴らしながら､これまでになく素の坂本美雨を感じる本作は､彼女史上最高に"開かれた作品"なのは間違いない｡
例えばﾋﾟｱﾉの音色とわずかな言葉だけでつづられる､ｱﾙﾊﾞﾑの最後を飾る�I｡NYの自宅で書かれたというその曲は､坂本美雨というｱｰﾃｨｽﾄのﾍﾟﾙｿﾅがじわりと浮かび上がる､切なく温かな一曲

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　2008/11/11

'90年発表｡暗?いｲﾝﾃﾞｨ･ｷﾞﾀｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞに過ぎなかったｼｪｲﾒﾝくらい､ﾃｸﾉﾛｼﾞｰの恩恵に俗したﾊﾞﾝﾄﾞをほかに知らない｡ﾃｸﾉ化を渋るﾒﾝﾊﾞｰをﾊﾞｯｻﾘ切り捨て､ｳｨﾙ･ｼﾝとともに2人組ﾕﾆｯﾄとして再ｽﾀｰﾄを切ったｺﾘｱﾝ･ｱﾝｶﾞｽの先見性は大したものだ｡
本作は､彼らがﾛｯｸに別れを告げた証である｡｢ﾌﾟﾛｹﾞﾝ｣｢ﾒｲｸ･ｲｯﾄ･ﾏｲﾝ｣｢ﾊｲﾊﾟｰﾘｱﾙ｣などはｸﾗﾌﾞを中心にﾋｯﾄしたが､ﾊｰﾄﾞｺｱなﾏｼﾝ･ﾋﾞｰﾄに絡む練られたﾒﾛﾃﾞｨは､決してｸﾗﾌﾞ･ｼｰﾝのみに止まるものではなかった｡そのことは92年に｢ｲﾋﾞﾆｰｻﾞ･ｸﾞｰﾄﾞ｣が全英1位になったことで証明された｡

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　2008/11/08

'04年発表｡02年から刊行されている全5巻の全集の最終刊｡3の映画音楽編に収録の｢怪談｣など映画音楽を除く､残されたﾃｰﾌﾟ作品のほとんどをﾃﾞｨｽｸ2に収録｡55年の第1作｢ﾙﾘｴﾌ･ｽﾀﾃｨｯｸ｣に始まり､ｳﾞｫｰｶﾘｽﾞﾑ3部作､NHK電子音楽ｽﾀｼﾞｵ制作による｢空､馬､そして死｣(58年)､個展のために制作した､様々な水の音をｺﾗｰｼﾞｭした｢水の曲｣(60年)など､緻密な構成には今聴いても驚かされる｡こうしたﾃｰﾌﾟ作品の大半は､草月ｱｰﾄｾﾝﾀｰの奥山重之助の尽力によるもの｡日本の技術者の緻密な仕事ぶりに驚嘆する｡

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　2008/11/07

'08年発表｡現在の英国を代表する彼らの3rd｡売れっ子のﾏｰｸ･ﾛﾝｿﾝと新鋭のｴﾘｵｯﾄ･ｼﾞｬｲﾑｽをﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに起用したｾｯｼｮﾝが発展して､ｱﾙﾊﾞﾑになったという事情のためかﾘﾗｯｸｽした空気感が漂う｡ﾈｵ･ﾆｭｰｳｪｰﾌﾞ風の曲調も印象的だ｡

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　2008/10/31

'08年発表｡人と人との関係性をﾃｰﾏした曲が多いので､このﾀｲﾄﾙをつけたという｡そして中身はｼﾝｸﾞﾙ�Aはじめ前作以上にｴﾚｸﾄﾛに接近した実験的ｱﾌﾟﾛｰﾁが存在感を示している｡
いつもはﾒﾝﾊﾞｰ全員で曲の全体像を確認しながらの曲作りをしていたが､今回はそのﾌﾟﾛｾｽにも異変あり｡
ｱｰﾃｨｽﾄとしてのこだわりを全面に押し出した作品｡

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　2008/10/29

'92年発表｡ﾌﾟﾛﾓ･ｸﾘｯﾌﾟのﾋﾟｺﾘ度､そしてｷｬﾌﾞｽやYMOのﾘﾐｯｸｽのﾌﾘｰｸ･ｱｳﾄっぷりで､その存在を知らしめた､ｵﾙﾀﾈｲﾄの1st｡ﾋｯﾄ･ﾁｭｰﾝの�A�B�Hを収録した､(発売時期的には)ﾍﾞｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑのような性格を持っている｡
基本的にはｱｶｲのｻﾝﾌﾟﾗｰS950とﾔﾏﾊのﾘｽﾞﾑ･ﾏｼﾝRX-17､そしてﾐｷｻｰにｶｼｵのDATのみという､きわめてﾁｰﾌﾟな機材のみで作られた｡ﾄｰｾﾞﾝ､ｻｳﾝﾄﾞも陳腐ではあるが､ｼﾞｭﾘｱﾅ系ではないﾊｰﾄﾞｺｱ･ﾃｸﾉのﾍﾞｰｼｯｸを築いた｡使う機材が高ければ良いってもんじゃないことを証明した1枚｡

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　2008/10/29

'08年発表｡精力的に活動してきた結成10周年ｲﾔｰも終盤に差し掛かり､いよいよﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑが到着｡決してｶﾞﾂｶﾞﾂしているわけではないのに､めちゃめちゃ存在感があって｡たゆたうようでありながら､しっかりﾛｯｸﾝﾛｰﾙしてて｡浮遊しているようで奥深くへ潜行していくような｡ひんやりしているようでﾎｯﾄな｡まさにSHERBETS｡