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　2007/10/09

'95年発表｡ｱｯﾌﾟﾃﾝﾎﾟな曲で､ｷﾞﾀｰ･ｿﾛ部でﾃﾝﾎﾟﾀﾞｳﾝして変拍子になるあたりがﾄﾞﾗﾏﾁｯｸなｱﾚﾝｼﾞ｡ﾎｰﾝ･ｾｸｼｮﾝもｺﾞｰｼﾞｬｽな1曲だ｡ｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞはﾏｲﾙﾄﾞな音色のｷﾞﾀｰ･ｿﾛが秀逸なﾊﾞﾗｰﾄﾞ｢東京｣｡

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　2007/10/09

'96年発表｡｢ﾐｴﾅｲﾁｶﾗ｣はﾌｧﾝｷｰなﾎﾞｰｶﾙと､歌心に溢れたｷﾞﾀｰが印象的なﾅﾝﾊﾞｰ｡軽快なﾋﾟｱﾉやｽｲﾝｸﾞするﾍﾞｰｽの華やかなﾑｰﾄﾞも心地いい｡ﾗｲﾌﾞっぽい雰囲気の｢MOVE｣も聴き逃せない｡ﾃｸﾆｶﾙなｷﾞﾀｰ･ｿﾛや､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで聴かせる稲葉浩志のｼｬｳﾄは正に圧巻｡他の追随を許さない貫禄に満ちた一枚だ｡

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　2007/10/08

'89年発表｡ﾀﾞﾝｻﾝﾌﾞﾙなﾋﾞｰﾄにこだわっていた頃の作品らしく､16のﾉﾘが強調された曲｡独自の音色を持つｷﾞﾀｰのｵﾌﾞﾘが効果的に入っている｡

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　2007/10/08

'88年発表｡ﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｼﾝｸﾞﾙ｡まだ試行錯誤の段階だったせいか､ｻｳﾝﾄﾞ､ﾎﾞｰｶﾙともに硬さが残る｡が､ｽﾀｲﾙはすでに出来上がりつつあるのがわかる｡

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　2007/10/08

'97年発表｡ﾚｺｰﾄﾞ会社をﾏｰｷｭﾘｰに移籍しての第1弾ｱﾙﾊﾞﾑ｡前作がｷﾞﾀｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞ的なｶﾗｰを強く打ち出していたのに対し､今回は､これまでの彼らのｱﾙﾊﾞﾑの中で最も打ち込みやﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ｻｳﾝﾄﾞを大幅に採り入れたものになっている｡もちろん､それはﾊﾞﾝﾄﾞとしての土台がしっかりあってのことで､単に流行りを追いかけただけの｢ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾛｯｸ｣で終わらず､生の演奏と打ち込みの融合に正面からﾁｬﾚﾝｼﾞ｡ｱﾚﾝｼﾞの実験だけでなく､楽曲として優れているﾅﾝﾊﾞｰ揃いだ｡
ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾛｯｸは当時､世界的な流れとなりつつあった｡ただその大半は､ﾘｽﾅｰを踊らせるためのﾓﾉ｡対して本作は思いっきり聴き込める内容になっている｡ﾛｯｸ･ｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞのお手本のような素晴らしい音がある｡それ1つを取り出して延々とﾙｰﾌﾟさせて

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　2007/10/08

'97年発表｡常に新しいｻｳﾝﾄﾞ･ｴｯｾﾝｽを加えてﾘﾘｰｽされるB'zの23thｼﾝｸﾞﾙ｡気持ち良くﾌﾞﾚｲｸするﾋﾞｰﾄとｼｰｹﾝｽ･ﾌﾚｰｽﾞの絡みが印象的な｢Lier!Lier!｣｡凝った構成のｿﾛ･ﾊﾟｰﾄと全編にﾌｨｰﾁｬｰされているｼｬｰﾌﾟなｶｯﾃｨﾝｸﾞが聴き処の｢ﾋﾞﾘﾋﾞﾘ｣｡楽曲の完成度の高さはいつもながら｡

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　2007/10/08

'97年発表｡ふにゃけた音や言葉一切なし!MADの貫く姿勢はﾛｯｸそのものだ｡これはﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ7作目だが､ｵﾘｺﾝ初登場10位だったﾍﾞｽﾄ盤をも上回る､怒涛かつ唯一無比な作品である｡ﾛｯｸとは何か?そのことだけをひたすら追求する､鉄壁の意志と音がある｡日本の､いや世界的にも､ﾊﾟﾝｸが本来持っていた初期衝動を､ここまでﾚｱに表現し続けているﾊﾞﾝﾄﾞは他にはいないだろう｡その鍵は､凡百のﾊﾞﾝﾄﾞをはるかに上回るﾀｲﾄなｸﾞﾙｰﾌﾞ感にある｡

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　2007/10/08

'97年発表｡いきなりｲﾝﾄﾛから驚かせる｡ﾙｰﾌﾟ感覚で作られたﾘｽﾞﾑに松本孝弘のｷﾞﾀｰと稲葉浩志のﾎﾞｰｶﾙが乗って始まり､途中でﾊﾞﾗｰﾄﾞへと姿を変え､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞは再びﾙｰﾌﾟ･ﾊﾟﾀｰﾝへ戻る｡ﾏｯｸｽなﾊﾟﾜｰを感じるｻｳﾝﾄﾞと斬新な構成はさすが｡c/wではB'zが超一級のﾗｲﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞであることも再確認できる｡

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　2007/10/08

'96年発表｡以前から過去の曲をその時々の視点でﾌﾟﾚｲしては何曲かﾊﾞｰｼﾞｮﾝ違いを持つことも自然にこなしてきた彼らだけにﾍﾞｽﾄ盤として新たに録音し直し､ｱﾚﾝｼﾞも大幅に変えたところでﾌｧﾝは違和感なく聴けるだろう｡が､やっぱりこれはなかなか斬新だ｡選曲はﾗｲﾌﾞでおなじみの曲ばかりなのでﾌﾚｰｽﾞ的に変化をつけたﾗｲﾌﾞ感のあるｱﾚﾝｼﾞかと思いきや､曲をひとつの素材として音を加工するなどｱｲﾃﾞｱを盛り込んだような作りでまた違った側面が楽しめる｡
全曲ﾘｱﾚﾝｼﾞによる新録なので｢96年当時｣の彼らの感性､ｻｳﾝﾄﾞ志向がｽﾄﾚｰﾄに伝わってくるし､ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾃｲｸと聴き比べてみればﾊﾞﾝﾄﾞの熟成ぶりが実感できるﾊｽﾞ｡ﾎﾞｰｶﾙを含めて全体に1枚ﾍﾞｰﾙを被せたようなｻｳﾝﾄﾞ処理が混沌としたｲﾒｰｼﾞを巧

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　2007/10/08

'96年発表｡これまでずっと内へ内へと突き進んでいた究極的なﾍﾞｸﾄﾙが一気に外へ放出されたかのようでその突き抜けるようなﾊﾟﾜｰに圧倒される｡ﾎﾟｯﾌﾟをﾃｰﾏにしただけあって､いつになく抑揚の効いたﾒﾛﾃﾞｨｱｽな仕上がりだ｡ｻｳﾝﾄﾞ的にも比較的ｽﾄﾚｰﾄでｼﾝﾌﾟﾙだが､ｱﾚﾝｼﾞや曲調が斬新なのは相変わらず｡しかし､それらは本来彼らが持っていた要素でもあり､その核はなんら変わっていないこと気づく｡その代わりﾍﾞｰｼｯｸな部分での強化が著しい｡
前作までの実験的な手法を踏まえたうえで､ﾎﾞｰｶﾙのﾒﾛﾃﾞｨｰ･ﾗｲﾝをしっかりと通した音作りがなされている｡特に今井寿のｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞが､そういった印象を薄くしている部分もあるが､ﾒﾛﾃﾞｨｰだけを取り出して聴いてみると､かなりﾎﾟｯﾌﾟな作りになっているあたりが､前作とはまったく違うｱﾌﾟﾛｰﾁだといえるだろう｡また､ﾍﾞｰｼｯｸな部分を支える低音域が､ﾊｯｷﾘとした輪郭で縁取られているから､上に乗るｻｳﾝﾄﾞが生きてくる｡ﾘｱﾙだ｡
全体的にｼﾝﾌﾟﾙなﾊﾞﾝﾄﾞ･ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙを聴かせるﾀｲﾌﾟの曲が多いせいか､ﾘｽﾞﾑ隊の太さやしっかりとした幹の部分がｽﾄﾚｰﾄに伝わってくる｡ｼﾝﾌﾟﾙだからこそ難しい8ﾋﾞｰﾄの深さを､改めて教えてくれるｱﾙﾊﾞﾑでもある｡ｷﾞﾀｰも､星野英彦のﾍﾞｰｼｯｸなﾌﾟﾚｲはそのままに､今井寿はあえて抜けの悪いﾌｧｽﾞ系の歪みを多用したｸｾのあるﾌﾟﾚｲでｱﾌﾟﾛｰﾁ｡ｵｰｿﾄﾞｯｸｽなﾌﾚｰｽﾞから不思議なﾌﾚｰｽﾞまで､自由自在に音の中で遊び回る様が快感だ｡

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　2007/10/07

'96年発表｡わずか1分の曲､ｷﾞｼｷﾞｼに歪みながら芯のある驚異的なﾘｽﾞﾑﾊﾟｰﾄ､緊張感を与えるｼｬｰﾌﾟなｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲ､全編ｴﾌｪｸﾄ処理された歪んだﾎﾞｰｶﾙ…こうして文章にしてしまうとまるでﾃﾞﾋﾞｭｰ当時のﾏｯﾄﾞだが､ﾘｽﾞﾑのｸﾞﾙｰﾌﾞ感と音の研ぎ澄まされ方がまるで違う｡余計なものを排除したｼﾋﾞｱな音作りでありながら､ﾊﾞﾝﾄﾞの生っぽいｸﾞﾙｰﾋﾞｰなﾉﾘは抜群｡海外進出だろうが何だろうが英詞のﾏｯﾄﾞは洋楽とか邦楽とかそういったくだらない枠を蹴散らす威力を放っている｡

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　2007/10/07

'95年発表｡2年振りの新録ｱﾙﾊﾞﾑとなった本作は､今までの一方的なｺﾝｾﾌﾟﾁｭｱﾙ指向とは全く異なる仕上がりになっている｡櫻井敦司が描く破壊と創造､生と死､真実と嘘といったｱﾝﾋﾞﾊﾞﾚﾝﾄな世界をﾊｰﾄﾞ､ﾊｳｽ､ﾌｧﾝｸ､ﾚｹﾞｴなど､それぞれ違った色彩に塗り分けられた曲で構成されている｡しかし､全ての曲が根底で緻密に結合しているのだ｡言わば､同じ源を中心とした分散的なｺﾝｾﾌﾟﾄ作品といえる｡単なる表面的な変化を求めた音とは重みが違うのだ｡
前作の｢darker than darknes｣のｻｳﾝﾄﾞとは豹変している｡とは言え､ｷﾞﾗｷﾞﾗと鋭く尖った音からﾁｰﾌﾟなﾛｰ･ﾌｧｲ･ｻｳﾝﾄﾞまで､世の中のあらゆる音の博物館よろしく緻密にﾚｲｱｳﾄするBUCK-TICKｻｳﾝﾄﾞは健在で､豹変したのはﾚｲｱｳﾄの部分だ｡これまではｱｸの強い音を中心に配置されていた感があったが､本作は曲､ｱﾙﾊﾞﾑ全体を見渡して適材適所にちりばめている｡強い個性をｶﾞｯﾁﾘまとめあげたｻｳﾝﾄﾞは迫力だ｡
意味深なﾀｲﾄﾙは｢相反する物｣を象徴していると思われるが､ﾌﾟﾚｲ面においてもｱﾅﾛｸﾞとﾃﾞｼﾞﾀﾙ､ｸﾘｱｰとﾉｲｼﾞｰ､ｵｰｿﾄﾞｯｸｽとｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞといった相反する要素が随所に盛り込まれている｡特に今まで通りｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞなﾌﾟﾚｲを聴かせつつも､ﾊﾟﾜｰ･ｺｰﾄﾞによるﾍﾋﾞｰなﾘﾌなどｷﾞﾀｰ本来のｻｳﾝﾄﾞを活かしたｵｰｿﾄﾞｯｸｽなﾌﾟﾚｲも多く､それがまた激ｶｯｺｲｲ｡ｵｰｿﾄﾞｯｸｽな中にも彼ら独自の感性がしっかり息づいているのだ｡

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　2007/10/07

'94年発表｡94年9月に発売されたｱﾙﾊﾞﾑ収録曲中6曲をﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟしたﾘﾐｯｸｽ･ﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｱﾙﾊﾞﾑもﾃﾝｼｮﾝが高かったが､本作は耳触りの良い曲もあるものの､よりﾍﾋﾞｰにﾀﾞｰｸにﾐｷｼﾝｸﾞされて､個人的には本作のほうがｶｯｺｲｲと思う｡ｱﾙﾊﾞﾑの発売からすぐ出したということは､新鮮なうちに出したかったというより､本当のSCHAFTはこちら､ということなのかも?今井寿がﾊﾞﾝﾄﾞで見せるｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲとは違うが､彼のｾﾝｽの良さは充分出ている｡

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　2007/10/07

'94年発表｡本作は､ﾏｽﾀﾘﾝｸﾞにﾊﾟﾝﾃﾗやｿﾆｯｸ･ﾕｰｽなどを手掛けたHOWIEWEIN BERGを起用｡小綺麗にまとまったﾃﾞｼﾞﾀﾙさとは180度正反対､ｱﾅﾛｸﾞ的な迫力に満ちた仕上がり｡破壊力のある音に､殺伐とした感触を持つ歌詞とあいまった歪みｷﾞﾀｰ､卓越したｾﾝｽのﾍﾞｰｽ､ﾄﾞﾗﾑの表現力もさすが｡曲や歌詞にﾋﾟｯﾀﾘとしか言い様の無いﾌﾟﾚｲを披露している｡ここまで洋楽的な感覚を持ちつつ､自分達の音として消化しているﾊﾞﾝﾄﾞは中々いない｡
ﾀｲﾄで起伏のある激しい曲など､いわゆる今までのﾏｯﾄﾞによくあるﾀｲﾌﾟの曲は､ｷﾞﾀｰにしろﾍﾞｰｽにしろかなり太めの音でﾕﾆｿﾞﾝで音の壁を作り､がっしりとﾎﾞﾄﾑに厚みをつけていて相変わらずｶｯｺｲｲ!さらに3拍子の曲やﾁｮｯﾊﾟｰばりばりのﾌｧﾝｸ色の強い曲､ﾚｹﾞｴ風の曲など今ま

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　2007/10/07

'93年発表｡まず､星野英彦によるｷｰﾎﾞｰﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞ､｢誘惑｣などの4ﾋﾞｰﾄのﾅﾝﾊﾞｰやｼﾞｬｼﾞｰなﾋﾟｱﾉ､ｳｯﾄﾞ･ﾍﾞｰｽを思わせるﾗﾝﾆﾝｸﾞ･ﾍﾞｰｽ､｢ZERO｣でのﾁｮｯﾊﾟｰ･ﾍﾞｰｽ､｢Madman Blues-ﾐﾅｼ児ﾉ憂鬱｣でのｵｰﾊﾞｰ･ﾚﾍﾞﾙのﾍﾞｰｽ･ｻｳﾝﾄﾞなど､新しい要素が満載｡そもそも今井寿は曲作りの段階からこれまでのｻｳﾝﾄﾞを突き破るというのがﾃｰﾏにあった｡使用されたｷﾞﾀｰの数もｴﾌｪｸﾀｰの数も少なく､重くﾍﾋﾞｰなｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞを聴かせる｡ｷｰﾎﾞｰﾄﾞで音楽性を広げた星野英彦にしろ､ﾍﾞｰｽ･ﾌﾟﾚｲに磨きがかかった樋口豊にしろ､ますますﾒﾝﾊﾞｰ1人1人の存在感が強く､大きくなったのを感じずにはいられない｡