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0 people agree with this review 2009/05/03
'00年発表｡ｸﾞﾗｽｺﾞｰのｷﾞﾀｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞとしてｽﾀｰﾄし､幾度となく変節漢だの風見鶏だのと呼ばれながらも､ﾎﾞﾋﾞｰとその仲間はこんなに遠くまで来てしまった｡ｽﾘﾙとｻｽﾍﾟﾝｽにあふれたこの6枚目のｱﾙﾊﾞﾑのただならぬ緊張感に触れて見回すと､あたりはひとつの船影すら見えない大海原｡あるいは孤高の地と言うべきか｡もちろん｢前作からさらにｴﾚｸﾄﾛﾆｶに傾倒した｣というような説明ができないわけではないが､これまでの彼らの変遷があったからこそ至った音であることは疑いようもない｡憧れの音楽に向かって､あっちにﾌﾗﾌﾗ､こっちにﾌﾗﾌﾗしていたかに見えて､その旅は自分たちだけの音を求め､研ぎ澄ましていくﾌﾟﾛｾｽだった｡｢ｽｸﾘｰﾏﾃﾞﾘｶ｣のｱｼｯﾄﾞな陶酔が､｢ｷﾞｳﾞ･ｱｳﾄ～｣のｵｰｶﾞﾆｯｸなｸﾞﾙｰｳﾞが､｢ﾊﾞﾆｼﾝｸﾞ･ﾎﾟｲﾝﾄ｣のﾀﾞﾋﾞｰな虚無的熱気が､すべて流れ込んだ本作は､なんでもｱﾘに見えてﾌﾟﾗｲﾏﾙでしかありえない純度の高さで胸を打つ｡ ｢絶滅させる者｣というﾀｲﾄﾙどおり､陰惨でおどろおどろしい空気が全体を包む｡激しく殺気立ったｻｳﾝﾄﾞからは怒りが湧き上がらんばかり｡NATOの空爆やﾄﾞﾗｯｸﾞなどについて歌った歌詞も然り｡しかし､その根底には､自分の純粋な魂を守れ､つねに自分自身であれというﾎﾞﾋﾞｰの一途な叫びがある｡戦場のように描かれる舞台で
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'99年発表｡同年のﾊｲﾛｳｽﾞは､6月に発表した傑作ｱﾙﾊﾞﾑ｢ﾊﾞｰﾑｸｰﾍﾝ｣と､それに先駆けてｽﾀｰﾄした79公演にもおよぶ全国ﾂｱｰに全力投球｡そのﾂｱｰも終盤戦の盛り上がりを迎えている時にﾘﾘｰｽされた本作は､勢いのあるﾂｱｰの断片を収録した初のﾗｲﾌﾞ･ﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾊｲﾛｳｽﾞらしいﾛｯｸﾝﾛｰﾙとﾗｲﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞの疾走感が､わずか6曲の中にも表れている｡新曲⑤も含まれている｡
'99年発表｡ひとり多重録音によるｱｶﾍﾟﾗ･ｼﾘｰｽﾞの第3弾が､第2作から13年ぶりに登場した｡収録曲は前に映画にも使われた名曲⑦など､50年代から60年代初めのﾘｽﾞﾑ&ﾌﾞﾙｰｽがほとんど｡最近のR&Bはもちろん､ﾛｯｸﾝﾛｰﾙのﾙｰﾂとなる音楽であり､山下達郎にとってもﾙｰﾂ｡おおらかでｽｲｰﾄなﾒﾛﾃﾞｨを､彼のｼﾝﾌﾟﾙながら艶やかなﾎﾞｰｶﾙ&ｺｰﾗｽが際立たせる｡
1 people agree with this review 2009/05/03
'99年発表｡国歌も思うように歌えない日本ではこんなﾊﾞﾝﾄﾞが生まれることなど夢の夢だろう｡星条旗を逆さまにしてｱﾝﾌﾟに貼りつけ､ｱﾒﾘｶの体制をｺﾃﾝﾊﾟﾝに批判し､世界に横行する不公正と暴虐にｷﾊﾞをむく｡｢心ない体制への怒り｣というﾊﾞﾝﾄﾞ名を掲げる筋金入りの闘士たちである｡ﾛｯｸはもともと反体制の音楽だとはいえ､ここまで透徹した怒れる若者たちを自分は知らない｡ しかし､実のところかつての彼らにはあまりの激しさゆえに近寄り難いというか､｢今疲れてるから後にしてくれない?｣と言いたくなるようなところがあった｡鋼の硬質さを持つｻｳﾝﾄﾞと一瞬もたゆまぬﾃﾝｼｮﾝにﾍｷｴｷさせられることもしばしばだった｡が､この3年ぶりの3枚目のｱﾙﾊﾞﾑでは､燃える怒りと舌鋒の鋭さに磨きをか
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'99年発表｡1983年以降のﾜｰﾅｰ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ/ﾘﾌﾟﾘｰｽﾞ移籍後の代表曲を集めたｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡今さらﾍﾞｽﾄ盤でもないだろうと思うｵｰﾙﾄﾞ･ﾌｧﾝもいるかもしれないが､ﾜｰﾅｰ移籍後のﾍﾞｽﾄ盤はこれが初めてだし､映画｢ﾌﾟﾘﾃｨ･ﾌﾞﾗｲﾄﾞ｣挿入曲｢ﾌﾞﾙｰ･ｱｲｽﾞ･ﾌﾞﾙｰ｣や99年11月の来日公演でｸﾗﾌﾟﾄﾝと出会った若い世代のﾌｧﾝもいたはずだから､ﾘﾘｰｽのﾀｲﾐﾝｸﾞとしては悪くない｡あとはその内容だが､これもかなり贅沢なものだ｡｢ﾃｨｱｰｽﾞ･ｲﾝ･ﾍｳﾞﾝ｣や｢ﾁｪﾝｼﾞ･ｻﾞ･ﾜｰﾙﾄﾞ｣など90年代の最新ﾋｯﾄ曲はもちろん､｢いとしのﾚｲﾗ｣のｱﾝﾌﾟﾗｸﾞﾄﾞ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ⑤､｢ﾜﾝﾀﾞﾌﾙ･ﾄｩﾅｲﾄ｣のﾗｲﾌﾞ･ｴﾃﾞｨｯﾄ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ⑮､2曲の新曲､さらに日本盤のみﾎﾞｰﾅｽ･ﾄﾗｯｸを加えた全16曲｡巧成り名遂げた時代のﾍﾞｽﾄ盤｡
'99年発表｡1年もｽﾀｼﾞｵにこもって完成させたという通算5作目のｽﾀｼﾞｵ録音盤｡ﾀｲﾄﾙはｼﾞｬﾏｲｶの野外移動ﾃﾞｨｽｺを指す言葉｡ｲﾒｰｼﾞしてください｡で､従来のようにﾗｯﾌﾟ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ､ﾌｧﾝｸ､ﾚｹﾞｴなどの要素を多分に含んでいるけど､ﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸなｻｳﾝﾄﾞやｷｬｯﾁｰなﾒﾛﾃﾞｨのほうが､より訴えてくるかも｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰはﾎﾟﾘｽやD･ﾎﾞｳｲなど手がけた大物､ﾋｭｰ･ﾊﾟｼﾞｬﾑだ｡
'99年発表｡なんと､5年ぶりの本作｡その間も､映画のｻﾝﾄﾗだったり､ﾄﾚﾝﾄがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽして自身のﾚｰﾍﾞﾙから送り出したﾏﾘﾘﾝ･ﾏﾝｿﾝの大ﾌﾞﾚｲｸだったり､なんやかんやでN.I.N.の名は語られていたけどね｡そして､その脅威の創造性を注ぎ込んだ3rdｱﾙﾊﾞﾑは､2枚組の大作｡暗く､深く､激しく､葛藤するような音楽は壮大なｽｹｰﾙで､ｶﾃｺﾞﾗｲｽﾞ不可能｡だが､圧倒的な存在感で迫ってくる｡
'99年発表｡ﾌｧﾝにとって､まずうれしいのは④と⑧で鈴木慶一とのﾕﾆｯﾄ､ﾋﾞｰﾄﾆｸｽが復活していることだ(⑩もそうだが､これは気の利いたお遊び)｡またﾃｸﾉといえばY.M.O.の頃からのﾌｧﾝである高野寛や元電気ｸﾞﾙｰｳﾞのまりんらのｱﾙﾊﾞﾑ参加もしかり｡ほかにも山本耀司や女性ﾎﾞｰｶﾙ･和田純子などとのｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝで渋いﾃｸﾉの魅力と､幸宏節ともいえる独自のﾜﾋﾞｻﾋﾞのある声を存分に聴かせる｡
'99年発表｡3年前のﾗﾌﾞ･ｼｮｯﾌﾟ･ﾛｻﾞﾘｵｽに続き､日本屈指のﾄﾞﾗﾏｰ･中村達也率いる一大ﾕﾆｯﾄが再始動｡またも超強力な作品を世に送り出した｡ｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞにｽﾘﾘﾝｸﾞに展開していく楽曲は､ﾀｲﾄﾙのごとく都会からｼﾞｬﾝｸﾞﾙまでの世界中を闊歩していくかのようなｽｹｰﾙの大きさを感じさせる｡難易度最高級のﾃｸﾆｯｸで聴かせる爽快感､これが彼らに病みつきになる原因だ｡
0 people agree with this review 2009/05/02
'99年発表｡前作の日本盤には｢ﾌｧｲﾅﾙ･ﾌｧﾝﾀｼﾞｰ｣のﾃｰﾏ曲｢ｱｲｽﾞ･ｵﾝ･ﾐｰ｣が追加され､ﾂｱｰやﾃﾚﾋﾞ出演で来日が続き､日本でもはじめて歌手としてのﾌｪｲ･ｳｫﾝの知名度が広がりました｡そのｹﾞｰﾑのﾃｰﾏ曲は英語でしたが､彼女のふだんの音楽はこのｱﾙﾊﾞﾑのように中国語です｡ ﾎｰﾑ･ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞの北京録音の曲もありますが､ﾂｱｰで来日後､ﾊﾞﾝﾄﾞでﾄﾞﾗﾑを叩いていたﾛｯｸ歌手のﾄﾞｳ･ｳｪｲと離婚したので､今回は彼女のｱﾙﾊﾞﾑでおなじみだった彼の名前はありません｡そりゃまあ当然ですよね｡でも､そんなごたごたを感じさせないで､②④⑥⑨のように､いつになくやさしいﾎﾞｰｶﾙを聴かせているのはちょっと意外でした｡注目されるのは彼女が香港でﾌﾞﾚｲｸしたころ､よく曲を書いていたC･Y･ｺﾝが久しぶりに2曲提供していること(うち1曲は北京語と広東語の2ﾊﾞｰｼﾞｮﾝを収録)｡2曲ともｻﾞﾗっとしたﾉｲｼﾞｰなｷﾞﾀｰ･ﾛｯｸ･ﾅﾝﾊﾞｰで､ﾎﾞｰｶﾙにもけっこうｴﾌｪｸﾄがかかっていますが､ﾒﾛﾃﾞｨがﾎﾟｯﾌﾟ｡彼女のｱﾙﾊﾞﾑでおなじみのｴｲﾄﾞﾘｱﾝ･ﾁｬﾝの2曲も､1曲は北京語と広東語の2ﾊﾞｰｼﾞｮﾝです｡ぼくのお気に入りはﾏﾚｰｼｱ録音の⑦｡ｴﾚｸﾄﾘｯｸ･ﾋﾟｱﾉやｹﾙﾃｨｯｸなﾊｰﾌﾟや室内楽的なｽﾄﾘﾝｸﾞｽをﾊﾞｯｸにうたわれる悲しくてｸｰﾙで美しい歌です｡こういうﾀｲﾌﾟの曲は名曲｢わたしの願い｣以来ではないかと思います｡
4 people agree with this review 2009/05/02
'99年発表｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ主演のｱﾆﾒｰｼｮﾝ映画｢ｲｴﾛｰ･ｻﾌﾞﾏﾘﾝ｣のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸで使用されたﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ･ﾅﾝﾊﾞｰ(つまりﾎﾞｰｶﾙ曲)全15曲を収録した"ｿﾝｸﾞ･ﾄﾗｯｸ"｡必然的にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ中期の名曲を集めた秀逸なｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝが出来上がってしまうわけだから､これまでに作られてなかったのが不思議なくらい｡未発表ﾄﾗｯｸがあるわけではないけれど､全曲がﾘﾐｯｸｽ&ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞされていることもあって､おなじみの名曲たちの印象はｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝとは異なるものだ｡公式にはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ史上初のﾘﾐｯｸｽについてはﾌｧﾝの間でも賛否両論あるだろうが､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞを知らない子供たちにとっては親しみやすいｻｳﾝﾄﾞになっているはずだから､それはそれでいいんじゃないの?ｵﾘｼﾞﾅﾙはたしかに大切だけれど､原典を神聖化する必要はな
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'99年発表｡ｲｷﾞﾘｽのﾚｰﾍﾞﾙ､ﾆﾝｼﾞｬ･ﾁｭｰﾝを拠点に､唯一無二の活動を展開したDJ/ﾀｰﾝﾃｰﾌﾞﾘｽﾄの本作｡ｱﾒﾘｶのﾛｯｸ･ｽﾃﾃﾞｨ･ｸﾙｰやｸｰﾙ･ｷｰｽなどｵｰﾙﾄﾞ･ｽｸｰﾙの流れのｱｰﾃｨｽﾄなど多彩なｹﾞｽﾄが参加する｡そのうえで､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟを自由な音楽表現､自己表現の手法と考える彼は､ﾋﾞｰﾄやｽｸﾗｯﾁに､ｴｽﾆｯｸ､ﾗｳﾝｼﾞなど多彩な要素を融合し独自の音を作る｡
'99年発表｡ｲｷﾞｰ･ﾎﾟｯﾌﾟ､ﾎﾞﾋﾞｰ･ｷﾞﾚｽﾋﾟｰ､ｼﾞﾑ･ﾘｰﾄﾞといったｹﾞｽﾄに全然名前負けしていない空恐ろしいｻｲｹﾃﾞﾘｱ爆弾｡実際ｽﾄｩｰｼﾞｽﾞの狂気､ﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑの享楽､ｼﾞｻﾞﾒﾘの絶望を掛け合わせたようなすさまじいまでの緊張感を感じる｡終末感をﾃｰﾏにした作品としては間違いなくとどめ打ちとなったｽｹｰﾙの傑作｡
1 people agree with this review 2009/05/02
'99年発表｡ｲｷﾞｰ･ﾎﾟｯﾌﾟとﾘﾘｰｽのﾀｲﾐﾝｸﾞを合わせたのは77年みたいだが､本人は71年の｢ﾊﾝｷｰ･ﾄﾞﾘｰ｣に近いﾃｲｽﾄだといっていたとか｡1999年というﾀｲﾐﾝｸﾞを意識してこれまでの方法論を総括しようということなのだろうか｡ｻｳﾝﾄﾞの新味はないが､ﾒﾛﾃﾞｨと声の美しさで酔わせてくれる作品だ｡ﾃｨﾝ･ﾏｼｰﾝのｷﾞﾀﾘｽﾄだったﾘｰｳﾞｽ･ｶﾞﾌﾞﾚﾙｽと全曲を共作し共同ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ｡
'99年発表｡反復する快感を知る男､ﾃｨﾑ･ｹﾞｲﾝ面目躍如の本作だ｡一聴して全編がﾓﾆﾀｰ上でのｴﾃﾞｨｯﾄの賜物に聴こえる､切り貼り感たっぷりのﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝなんだけど､それにしては音の一粒一粒が柔らかくﾐﾙｷｰ｡で､深い｡さすがｵﾘｼﾞﾅﾙ､後続組にゃ表現できない肉感的ﾀﾞｲﾅﾐｽﾞﾑまでを視野に入れ､またもﾃﾞｨｽｺｸﾞﾗﾌｨｰを大量ﾊﾟﾗｻｲﾄ｡変拍子多用のｼﾞｬｼﾞｰな楽曲も熱い｡たぶん過去最高｡
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