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0 people agree with this review 2009/04/26
'95年発表｡ﾋﾞｸﾀｰ時代の全ｼﾝｸﾞﾙを年代順に収めたｸﾘｯﾌﾟ集｡1曲目は髪を立てたあのﾍｱ･ｽﾀｲﾙで歌う｢JUST ONE MORE KISS｣｡ﾘｱﾙに映さずに雰囲気を重視した｢悪の華｣､ﾏｽｶﾗを持って櫻井敦司が歌う｢ｽﾋﾟｰﾄﾞ｣､ｽﾘﾘﾝｸﾞな｢M･A･D｣､砂漠でﾛｹした｢JUPITER｣､ﾓﾉｸﾛをうまく使った｢die｣､遊び心いっぱいの｢唄｣など｡ｲﾝﾊﾟｸﾄのある構図の｢鼓動｣は､撮り下ろしだ｡どれも妖艶でﾀﾞｰｸなﾊﾞﾝﾄﾞ色を､うまく表現した作品で見応えがある｡
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'96年発表｡ﾊﾞﾝﾄﾞ解散後にﾘﾘｰｽされたｻﾞ･ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂのﾗｲﾌﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡それも､初の､である｡91年､92年､94年のﾂｱｰから､彼らの10年間の歴史を網羅した選曲でたっぷり20曲｡ﾉﾘﾉﾘのﾅﾝﾊﾞｰも胸ｷｭﾝのｽﾛｰ･ﾅﾝﾊﾞｰも､ﾗｲﾌﾞの疾走感も熱い空気も詰まっている｡ﾗｲﾌﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞたるｻﾞ･ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂの姿を､記憶の中だけでなく音源でとっておける｡これはﾌｧﾝ必携の保存盤でしょう｡
1 people agree with this review 2009/04/26
'95年発表｡TV番組｢えびす温泉｣の勝ち抜きﾊﾞﾝﾄﾞ合戦(?)で一躍有名になったｶｽｹｰﾄﾞ｡あの､"いか天"時代のﾊﾞﾝﾄﾞ･ﾌﾞｰﾑ再来なるか?いわばﾏﾆｱｯｸだったｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞでのｱﾙﾊﾞﾑのｲﾒｰｼﾞを一掃し､玉水のﾊｲﾄｰﾝ&ｺｹﾃｨｯｼｭなﾎﾞｰｶﾙとごくｼﾝﾌﾟﾙな楽器で構成されたｷｯﾁｭな楽曲がﾌｨｰﾁｬｰされた彼らのﾃﾞﾋﾞｭｰ･ﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾗﾃﾞｨｶﾙな言葉の羅列に､君たちはついていけるか???
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'95年発表｡東京ﾛｯｶｰｽﾞから17年｡かつての同志が失速する中､ﾌﾘｸｼｮﾝはいまだ転がり続ける｡7年ぶりの本作は東京にてﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ､ﾐｯｸｽをﾆｭｰﾖｰｸにて､ﾛﾘ･ﾓｼﾏﾝを迎えて完成した｡時間が彼らに与えた"重み"が､よりいっそうﾋﾞｰﾄに加わりﾍﾋﾞｰなｸﾞﾙｰｳﾞを叩き出し､初期を彷彿させるようなﾚｯｸの突き放したﾎﾞｰｶﾙが折り重なる｡日本ﾛｯｸの"重鎮"による､むちゃｸｰﾙでｲｶすｱﾙﾊﾞﾑ｡
'95年発表｡83年から95年までの､ﾑｰﾝ･ﾚｰﾍﾞﾙでの初のﾍﾞｽﾄ盤で､⑮以外はすべてｼﾝｸﾞﾙ曲だ｡山下達郎はｱﾒﾘｶﾝ･ﾎﾟｯﾌﾟｽへの深い愛と情憬を胸に抱きながら､日本の街や風景の中での人の気持ちを描き､日本のﾎﾟｯﾌﾟｽの定型を作った｡名もなく一生を過ごす人たちの魂にささげる本当の意味でのｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙ･ｿﾝｸﾞである⑮を聴いて､改めて山下達郎の音楽には一貫して人間に対する愛があることを感じた｡
'95年発表｡気合いの入ったﾍﾞｽﾄ･ｾﾚｸｼｮﾝ･ｱﾙﾊﾞﾑを出したあと､ﾌﾞﾗﾝｷｰの行き方に一分のｽｷも無くなった｡本作は期待を裏切らず､なおﾀｯﾌﾟﾘのｽﾘﾙを味わわせてくれる｡詞にも歌にも曲にも演奏にも､そのｽﾀｲﾙはﾊｯｷﾘと確立された｡それでもｽﾘﾙが失せないのは､ﾒﾝﾊﾞｰの音楽に対するﾃﾝｼｮﾝが月日とともに増しているからだろう｡ ﾌﾞﾗﾝｷｰの詞には独特の小道具が登場する｡まずその代表は①の♪ｱﾗｽｶ帰りのﾁｪｲﾝｿｰ♪だ｡法律だろうが鋼鉄だろうが､引き裂いてくれるﾉｺｷﾞﾘを､客観的に描写するのではなく､それに成りきって歌う｡また⑨は､ﾀｲﾄﾙがそのまますべてのｲﾒｰｼﾞを決定する強さを持つ｡腰の動きに合わせて揺れるﾌﾘﾝｼﾞだけで1曲が成り立っている｡ここまで潔く美しいﾛｯｸは近ごろ稀だ｡ ﾌﾞﾗﾝｷｰの曲
'95年発表｡いかに心を震わすか｡その深い激情を､いかに単純明快に伝えるか｡先史時代以来､それが音楽というものの担うべき究極の役割だった｡それを今､いともやすやすと果たしてしまったのがB'z｡女､子供の膝頭を砕き､大の男を泣かせる｡そして本作は……もう､ﾄﾄﾞﾒでしょ｡失神でしょ｡ちびるでしょ｡ ﾌﾟﾘﾐﾃｨﾌﾞな衝動を､95年という時代のﾌｧｸﾀｰにぶちこむ｡己のﾊﾟﾄｽを､考え得るすべての方向に向けてまき散らす｡ｼﾝﾌﾟﾙで､最高にﾀﾌなやり方｡自分は今､世界中に向かってこの作品を自慢したい｡自分の言葉と自分の音で､時代と同じ速さで走り出すﾛｯｸﾝﾛｰﾙが生まれたことを｡ ある意味では､集大成とでもいうべきﾌｧｸﾀｰの詰まったｱﾙﾊﾞﾑといえるだろう｡いきなりｷﾞﾀｰと歌の即興ﾌｪｲｸ風に始まる①や､全編で印象的なﾄﾞﾗﾑ&ﾍﾞｰｽの醸しだすﾗﾌ&ﾜｲﾙﾄﾞなｸﾞﾙｰｳﾞはﾗｲﾌﾞ･ﾂｱｰをﾍﾞｰｽにしてきた当時の活動状況を反映しているといえるし｡ｼﾝｸﾞﾙである③⑦⑧などは､B'zｻｳﾝﾄﾞを世に知らしめたｽﾘﾘﾝｸﾞなｲﾝﾊﾟｸﾄをあらためて意識したものと思われるし｡ﾗｲﾌﾞにおけるﾊﾟｯｼｮﾝを生かしつつ､実は非常に綿密に練り込まれたｻｳﾝﾄﾞはｽﾀｼﾞｵ･ﾜｰｸにおけるﾉｳﾊｳの蓄積が存分に生かされているし｡もしかしたら､ﾌﾞﾙｰｼﾞｰなｱﾚﾝｼﾞで新たに録音された⑤などは､そういったB'zの歩みを象徴する1曲なのかもしれない｡ なんて､ｺﾞﾀｸは本当はどうでもいい｡すべての風景は消え去って､B'zしかいない｡彼らは､そんな場所までやって来た｡
'95年発表｡快挙というか､恐れを知らないというか､とにかくこれがｽﾏｯｼﾝｸﾞ･ﾊﾟﾝﾌﾟｷﾝｽﾞの作品だ｡2枚組｡全28曲､ﾄｰﾀﾙ･ﾀｲﾑ122分｡LP時代なら3枚組になったことだろう｡しかもこれがまだ3作目｡こんな無茶をやらかしたｸﾞﾙｰﾌﾟはひさしぶりだ｡ ここには､あの感情をぶちまけるような歌と演奏がぎっしりと詰まっている｡2時間通して聴くとさすがに疲れるが､うんざりした気分にはならない｡ﾌｧﾝにはこたえられない作品であることは間違いないし､それほど熱心な支持者というわけでもない人も､これを聴けば彼らが(いささかやりすぎだとしても)気迫と熱意とﾕｰﾓｱを持ったﾊﾞﾝﾄﾞだということがわかるだろう｡ ﾊﾟﾝﾌﾟｷﾝｽﾞはｼｶｺﾞ出身だが､その歌が振りまく激しいまでのｴﾈﾙｷﾞｰは､いくつかのすぐれ
'95年発表｡いや､聴くこちら側に先入観があることは疑う余地もないのであるが､本作④の｢BGM｣を聴いて､その"けれん味のなさ"､あるいはｼﾞｬﾝﾌﾟをせずに"ﾎｯﾌﾟ･ｽﾃｯﾌﾟ"を繰り返す楽曲の愛らしさにﾌﾞﾙｰﾊｰﾂの影を見てとってしまうのは､ｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞにとっては遺憾なことなのだろうなと思う｡真島昌利と甲本ﾋﾛﾄの曲がちょうど6曲ずつ収録されていて､"ｷｬﾘｱはいらねぇ､ｷﾞｬﾝｸﾞにもならねぇ"(｢ﾔ･ﾊﾞﾝﾊﾞ｣より)と歌われて､それは当人たちの言葉だから好むと好まざるとにかかわらず受け入れざるを得ないのだろうが､｢少し時間をくれませんか?｣とﾊﾞｶな頭をﾌﾙ回転してみたくもなる｡ ｿﾛ+ﾊﾞｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞという形は､甲本･真島両氏の頭になかったという｡｢誰かのCDを聴いて"この人ｷﾞﾀｰうまいな"と思って一緒にやっても､たぶんつまんないだろうし…｣という甲本ﾋﾛﾄの発言は､実にもっともである｡｢PAN｣のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ時に大島賢治に叩いてもらった脈絡で彼がﾄﾞﾗﾑｽに決定し､ｴﾝｼﾞﾆｱの紹介で調先人がﾍﾞｰｽに決まった背景には"単純にみんなの音がｶｯｺよかった"という気持ちがあった｡ 確かに⑦や⑩などを聴くと､ｻﾞ･ﾊｲﾛｳｽﾞがﾌﾞﾙｰﾊｰﾂなる脈絡なしに鳴らしたい､形にしたい欲求や､新たに飛び立ってゆく何かを感じとることは可能である｡しかし､僕はｳｼﾞｳｼﾞしている｡おそらく､彼らのﾗｲﾌﾞを観れば､確たる出発の音がｽﾃｰｼﾞ上にあって､それを確認できるのかもしれないけれど､僕はまだﾗｲﾌﾞを観ずに本作でｳｼﾞｳｼﾞしようと思う｡
'95年発表｡ﾛｯｸ好きが聴いても楽しめるから｡当時ｸﾗﾌﾞ･ｼｰﾝで最も注目されていたふたり組でﾌﾟﾗﾏﾙ､ｼｬｰﾗﾀﾝｽﾞ､ﾏﾆｯｸｽのﾘﾐｯｸｽも手がけた｡なるほど､ｻｳﾝﾄﾞかなりﾌｨｼﾞｶﾙだし､歌入りの曲もあるし(ｼｬｰﾗﾀﾝｽﾞのﾃｨﾑが参加)､曲もﾊﾞﾗｴﾃｨに富んでるから､これなら､ふだんﾃｸﾉを聴かない人でもﾎﾝﾄに大丈夫そう｡
'95年発表｡"Pﾌｧﾝｸの息子たち"とでも言うべきﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞの相次ぐ登場｡それが､ひと頃話題を集めた"ﾐｸｽﾁｬｰ･ﾛｯｸ"のﾌﾞｰﾑだった｡とりわけ2nd｢ﾌﾘｰｷｰ･ｽﾀｲﾙ｣(85年)のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽをPﾌｧﾝｸのｼﾞｮｰｼﾞ･ｸﾘﾝﾄﾝに任せたこのLA出身の4人組は､"Pﾌｧﾝｸの息子たち"の長男的存在だ｡しかし､現在の彼らには､もはやﾚｯﾃﾙは必要ないだろう｡この作品で繰り広げられているのは､ﾚｯﾄﾞ･ﾎｯﾄ･ﾁﾘ･ﾍﾟｯﾊﾟｰｽﾞの音楽｡それ以外の何者でもない｡ 前作｢ﾌﾞﾗｯﾄﾞ･ｼｭｶﾞｰ･ｾｯｸｽ･ﾏｼﾞｯｸ｣に引き続き､ﾘｯｸ･ﾙｰﾋﾞﾝのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ｡楽曲のｽﾀｲﾙは､重心の低いﾌｧﾝｸ･ﾛｯｸから生ｷﾞﾀｰが織り込まれたﾊﾞﾗｰﾄﾞまでと多彩だが､どれも装飾が削ぎ落とされ､骨格が剥き出しになっている｡言い換えるなら､ﾘｯｸの､"必要以上に手を加えないﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ"が見事に功を奏しており､どの曲からもﾊﾞﾝﾄﾞの生々しいｴﾈﾙｷﾞｰが伝わってくる｡ ﾚｯﾄﾞ･ﾎｯﾄ･ﾁﾘ･ﾍﾟｯﾊﾟｰｽﾞは､ただ勢いだけで押しまくるといった単細胞なﾊﾞﾝﾄﾞではなく､引き技も身に付けている｡たとえば子供の合唱隊をﾌｨｰﾁｬｰしたﾌｧﾝｸの②は､ｻﾋﾞがｷｬｯﾁｰで､曲の展開もめりはりが利いている｡こうした軽みのあるﾌｧﾝｸもあっさりやってのける懐の深さ｡この点が､ﾚｯﾁﾘの強みだ｡決して斬新なｽﾀｲﾙの音楽ではないが､演奏にはﾌｧﾝｸのｸﾞﾙｰｳﾞが息づいているし､ざらざらとした音の質感も現代的｡良い意味で､"余裕"や"貫禄"をかんじさせる充実作だ｡
'95年発表｡よき相棒でもあったｽﾃｨｰｳﾞ･ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽ(g)がﾊﾞﾝﾄﾞを去り､残されたｳﾞｨﾝｽがﾋﾞｰｽﾃｨ･ﾎﾞｰｲｽﾞとの仕事などで知られるﾀﾞｽﾄ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞをﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに迎えて完成させた､2年ぶりのｿﾛ第2弾｡ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟやｸﾞﾗﾝｼﾞ､そしてｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ風のｻｳﾝﾄﾞなどを取り入れて､当時の時代の空気をたっぷりと吸い込みながら､彼が新たな魅力を開花させた力作と言える1枚だ｡⑪はｼｶｺﾞのｶﾊﾞｰ｡
'95年発表｡ﾊﾟﾝﾃﾗのﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｱﾝｾﾙﾓのお気に入りでもある､ﾙｲｼﾞｱﾅ州出身のﾍｳﾞｨ･ﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞの3作目｡とことん重く激しい､ﾍｳﾞｨな情念ﾛｯｸともいうべきｻｳﾝﾄﾞを売り物にした､まさに"第2のﾊﾟﾝﾃﾗ"ともいえるﾊﾞﾝﾄﾞだが､この作品にもさまざまな感情が渦巻く､生々しいｽﾀｼﾞｵ･ﾗｲﾌﾞ風の演奏がぎっしりと詰め込まれていて､これまたﾌｧﾝの期待を裏切らない力作と言える仕上がりをみせている｡
'95年発表｡NYのｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞ･ｼｰﾝで活動する4人組(ｲﾀﾘｱ人の双子と日本人女性ふたりからなる)が､なんと坂本龍一が主宰するgutﾚｰﾍﾞﾙから本邦ﾃﾞﾋﾞｭｰ｡ｿﾆｯｸ･ﾕｰｽのｲﾀﾘｱ公演の前座を務めたり､ｷﾞﾀﾘｽﾄが坂本龍一のｱﾙﾊﾞﾑに参加するなど､華々しい経歴をもつ彼らだが本作はまだまだﾎﾟｽﾄ･ｿﾆｯｸ･ﾕｰｽ的なｻｳﾝﾄﾞから抜けきっていない｡彼らならではの個性､魅力が欲しい｡
'95年発表｡N.I.Nの活動以外にも､自己のﾚｰﾍﾞﾙを運営したり､ｻﾝﾄﾗのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽしたり､精力的に活動するﾄﾚﾝﾄ･ﾚｽﾞﾅｰ｡彼が今回､届けてくれたのは最新作｢ｻﾞ･ﾀﾞｳﾝﾜｰﾄﾞ･ｽﾊﾟｲﾗﾙ｣のﾘﾐｯｸｽ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾘｯｸ･ﾙｰﾋﾞﾝ､ｴｲﾌｪｯｸｽ･ﾂｲﾝ､ｼﾞﾑ･ﾌｨｰﾀｽらをﾘﾐｷｻｰとして招き､また新たな暗黒世界を構築している｡ﾃｸﾉやﾗｲﾌﾞ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝも収録されているので､ﾌｧﾝは必聴だ｡
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