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　2010/09/03

'05年発表｡90年代半ば以降のﾀﾞﾝｽ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの流れに大きな影響を与えた彼らのｼﾝｸﾞﾙ･ｺﾚｸｼｮﾝ｡特に日本独自企画の初回限定盤は､未発表音源を収めたﾎﾞｰﾅｽCDとｸﾘｯﾌﾟやﾗｲﾌﾞで構成したDVDも含む3枚組で､単なるﾍﾞｽﾄというよりも､優れたﾗｲﾌﾞ･ﾊﾟﾌｫｰﾏｰである彼らの多角的な魅力をとらえている｡

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　2010/08/29

'10年発表｡5月12日に開催され､ﾍﾞｽﾄ･ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽとして伝説化していた東京国際ﾌｫｰﾗﾑ･ﾎｰﾙA公演がついに映像化｡巨大なｽﾄｯﾌﾟ･ｳｫｯﾁを背に､ぴったり3分で終えてみせる�Kをはじめ､ｽﾎﾟｰﾂをﾃｰﾏに能動的職人芸を披露するﾒﾝﾊﾞｰたち｡その中央には､圧倒的な美しさと存在感でその四肢を操る歌姫が｡

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　2010/08/29

'82年発表｡加藤和彦『うたかたのｵﾍﾟﾗ』参加後､MASH､岡崎友紀とﾜｰﾅｰ仕事が増え､社への貢献から予算が下りることになったので作ってみたというｿﾛ第2弾｡前作で試みたﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟ的手法も､歌謡曲仕事ですっかり板に付き､表題ｲﾝｽﾄもYMOみたいな有無を言わさぬｶｯｺよさ｡ﾛｼﾞｯｸ･ｼｽﾃﾑやｽﾀｰﾎﾞｰの編曲で密な関係だった松武秀樹とのｺﾝﾋﾞも深化して､鉄壁の｢ｺﾝﾋﾟｭｰﾀ時代のﾌｭｰｼﾞｮﾝ･ｻｳﾝﾄﾞ｣を作り上げた｡大貫妙子がｹﾞｽﾄで顔を出す､ﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｲの真髄に迫る欧州路線も余裕綽々｡ﾎﾗﾝﾄﾞ･ﾄﾞｼﾞｬｰ&ﾎﾗﾝﾄﾞを取り上げるこの“ﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟｽ感”は､『音楽殺人』好きに受けそう｡

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　2010/08/24

'02年発表｡ｳﾙﾘｯﾋ･ｼｭﾅｳｽ同様､ﾛｯｸ･ﾌｧﾝから愛され続けるｴﾚｸﾄﾛﾆｶ作品の中でも名盤として名高い､ﾃﾞﾝﾏｰｸ出身ﾖﾅｽ･ﾑﾝｸのｿﾛ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄによるｾｶﾝﾄﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡彼の作風に共通するｼﾈﾏﾃｨｯｸな音像に加え､ｺｸﾄｰ･ﾂｲﾝｽﾞな淡いｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞをさり気なく配し､より空間に深みが増した傑作｡ﾘﾊﾞｰﾌﾞ･ｷﾞﾀｰやｱﾅﾛｸﾞ･ｼﾝｾの儚い音色と優美なﾒﾛﾃﾞｨは､日常にそっと寄り添うようなﾅﾁｭﾗﾙ感に満ち溢れ､ついついその音像へ身を委ねてしまう｡そう､まさにｼﾞｬｹｯﾄの雰囲気が物語るように､夕暮れのﾋﾞｰﾁに訪れる郷愁感､中には明け方や真夜中の崇高で思慮深い時間帯を表現したような曲もあり､まるで日常のﾁﾙ･ｱｳﾄに秀でたﾛﾏﾝﾃｨｯｸなｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸのよう｡

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　2010/08/24

'80年発表｡ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾊﾞｰﾝはﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｲｰﾉとのｺﾗﾎﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｲ･ﾗｲﾌ･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾌﾞｯｼｭ･ｵﾌﾞ･ｺﾞｰｽﾂ』で新次元へと足を踏み出した｡第三世界の要素を大胆にﾃｰﾌﾟ･ｺﾗｰｼﾞｭし､第四世界の音楽を創出することに成功したのだ(ちなみに“Fourth World”というｺﾝｾﾌﾟﾄは､ｲｰﾉがｱﾝﾋﾞｴﾝﾄの応用編として80年に始動させたｼﾘｰｽﾞの名前にも使用された)｡そのｺﾝｾﾌﾟﾄをﾄｰｷﾝｸﾞ･ﾍｯｽﾞへも持ち込んだのが､ｱﾌﾘｶﾝ･ﾋﾞｰﾄとﾛｯｸが融合した『ﾘﾒｲﾝ･ｲﾝ･ﾗｲﾄ』である｡
本作においてｲｰﾉとﾊﾞｰﾝは､ﾒﾝﾊﾞｰがｽﾀｼﾞｵで即興演奏した音源をﾊﾟｰﾂとして編集しながら､延々と反復されるｴｽﾉ･ﾌｧﾝｸ･ｸﾞﾙｰｳﾞを組み立てていったという｡｢異国の音楽を聴くにはその民族の社会的背景を知らねばならない｣と主張するようなお堅い先生がたは､このｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ的手法を当時こう批判した｡｢黒人音楽からの搾取で成り立っている帝国主義音楽｣と｡笑える話だ｡別に彼らは黒人的ﾋﾞｰﾄの再現(=いかに本物に近づくか)を試みようとしたのではない｡どこにもないﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞな音世界を作ろうとしただけ｡でもだからこそ､黒人音楽を聖域化する風潮やﾜｲﾙﾄﾞな肉体性が嫌いな人間にとって､汗くささや土着性を断ち切ったこのﾋﾞｰﾄは､ﾎﾟｯﾌﾟ･ｱｰﾄの反復性そのものとして魅力的に響いた｡補強ﾒﾝﾊﾞｰを交えた躍動感にあふれるﾗｲﾌﾞも確かに素晴らしい｡でも個人的に､ﾚｺｰﾃｯﾄﾞ･ｱｰﾄとしての本作のほうにｼﾝﾊﾟｼｰを覚えてしまうのは､そういう理由によるものだ｡
とはいえ､ｲｰﾉとﾊﾞｰﾝ主導のこうしたｺﾝｾﾌﾟﾁｭｱﾙな作り方に他のﾒﾝﾊﾞｰ(とくにﾃｨﾅ)が反発したことで､ﾊﾞﾝﾄﾞとｲｰﾉとの協働関係はこれが最後となってしまう｡でも､その反動からﾄﾑ･ﾄﾑ･ｸﾗﾌﾞが生まれたことを考えると､彼らにとってはこの対立劇も決して悪いことではなかったのかも｡

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　2010/08/24

'92年発表｡ﾒｼﾞｬｰ移籍前最後のﾘﾘｰｽとなったﾐﾆ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾀｲﾄﾙにある“Space Age Bachelor Pad Music”は､鬼才ｴｽｷｳﾞｪﾙを始めとするﾗｳﾝｼﾞ/ﾓﾝﾄﾞ･ﾐｭｰｼﾞｯｸを評した総称だが､本作は彼らのｽﾍﾟｰｽ･ｴｲｼﾞ･ﾐｭｰｼﾞｯｸへのこだわりが詰まった作品｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸｷﾞﾀｰをﾌｨｰﾁｬｰしたｽﾛｰな楽曲とｱﾅﾛｸﾞｼﾝｾを駆使した､まさに｢ﾓﾝﾄﾞ｣なｲﾝｽﾄ曲で構成された“Easy Listening”と､ｱｯﾌﾟﾃﾝﾎﾟでﾉｲｼﾞｰな“New Wave”の二部構成となっており､若干実験的な要素が強いｱﾙﾊﾞﾑだが､ｽﾃﾚｵﾗﾌﾞの音楽性を知る為には重要な作品だと思う｡お勧めは断然ｽﾃﾚｵﾗﾌﾞ節全開の“New Wave”ｻｲﾄﾞ!

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　2010/08/24

'92年発表｡記念すべきﾌｧｰｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡まだ前身のﾏｯｶｰｼｰ時代のC86風ｼﾞｬﾝｸﾞﾘｰ･ｷﾞﾀｰ･ｽﾀｲﾙの曲調が目立つのが特徴で､そこにﾚﾃｨｼｱの醒めたﾎﾞｰｶﾙとﾌｧﾙﾌｨｯｻ･ｵﾙｶﾞﾝの反復ﾄﾞﾛｰﾝ音等が加わることで､必然的にｳﾞｪﾙｳﾞｪｯﾂやﾌｧｳｽﾄとも共振するようなﾋﾌﾟﾉﾃｨｯｸかつ生々しいｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ感が生まれているのが聴き所｡彼らの実際のﾗｲﾌﾞに近い音像が収められた唯一のｱﾙﾊﾞﾑ(?)といえるかもしれない｡ちなみに色違いの似たｼﾞｬｹｯﾄでﾃﾞﾋﾞｭｰ当時のｼﾝｸﾞﾙ群を編集した『Swiched On』もあるので､そちらも併聴すると初期の彼らのｻｳﾝﾄﾞの全容が掴めます｡

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　2010/08/24

'93年発表｡ﾍﾞｶﾞｰｽﾞ傘下にある気鋭のｲﾝﾃﾞｨｰ･ﾚｰﾍﾞﾙ､ﾄｩｰ･ﾋﾟｭｱからﾘﾘｰｽしてきた彼らの､ｴﾚｸﾄﾗ契約第一弾ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｱﾅﾛｸﾞ･ﾌﾟﾚｲﾔｰのｶｰﾄﾘｯｼﾞを拡大したｼﾞｬｹ､そしてﾃﾞｨｰｳﾞｫのそれを思わせる秀逸な邦題共々､日本で彼らのｲﾒｰｼﾞを決定づけた1枚｡彼らのｱﾙﾊﾞﾑ中､いわゆるｸﾗｳﾄﾛｯｸ色が最も濃い印象が…というのも､18分に及ぶ名曲｢Jenny Ondioline｣が入っているから､雰囲気に流れることのない､適度な重さのようなものが､気持ちよさを更に際立たせている｡

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　2010/08/24

'08年発表｡2作目にものすごく期待をかける人達がいるけど､CSSは完成されたﾊﾞﾝﾄﾞで､もう良いとか悪いの次元ではない気がします｡じゃなきゃ全身ﾀｲﾂは着ない｡前作と違うのは､LOVEFOXXXの英語の発音が良くなってた事くらい｡じゃないかなぁ｡

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　2010/08/24

'04年発表｡ﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑやﾌﾞﾗｯｸ･ｽﾄﾛﾎﾞのﾘﾐｯｸｽを手掛けたことでお馴染みのｵﾙﾀｰ･ｴｺﾞ｡四つ打ちのﾃｸﾉというﾌｫｰﾏｯﾄをﾍﾞｰｽとしながらも､青白い火花を散らすようなｺﾞｼｯｸ/ﾛｯｸ感に満ちた､当時としては稀な一聴してそれとわかる独身性を持つ｡かつて“ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ”と呼ばれたｻｳﾝﾄﾞを思い起こさせる部分もあり､ある｢匂い｣をお求めの向きにはお薦め｡

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　2010/08/24

'04年発表｡EP3作目となる今作で更にとんでもない次元へと突入｡散らかったｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞで幕開け､七変化の如く変貌を繰り返し､ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾐﾝｸﾞされているかのような未来型ｲﾝｽﾄ･ｻｳﾝﾄﾞで突っ走る｡高揚して堪らない｡ﾐﾆﾏﾙかつｴｸｽﾍﾟﾘﾒﾝﾀﾙ溢れる｢Bttls｣たる曲から､激ﾋｭｰﾏﾝ･ﾋﾞｰﾄ･ﾎﾞｯｸｽをかますｱﾉ曲までばっちり収録｡一切捨て曲なしの全5曲｡

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　2010/08/23

'10年発表｡様々なｼﾞｬﾝﾙを横断しながらも､'80年代ﾎﾟｯﾌﾟｽのｷｬｯﾁｰさと自由度を武器にしながら2枚の秀作を発表｡本作録音前には､変名ﾊﾞﾝﾄﾞでﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾂｱｰを行い､多くの英国ﾊﾞﾝﾄﾞが直面するﾏﾝﾈﾘを回避｡名ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ､ｸﾘｽ･ﾄｰﾏｽの手腕も聴きどころ｡

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　2010/08/23

'06年発表｡ﾗﾌﾄﾚ移籍とあわせてかつての繊細&軟弱な体質&ｲﾒｰｼﾞを覆したﾄﾚﾊﾞｰ･ﾎｰﾝ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作以来の､ｵﾘｼﾞﾅﾙ6作目｡今回もﾍﾞｯｸ等で知られるﾄﾆｰ･ﾎｯﾌｧｰの後押しで､力強い楽曲が違和感なく揃った｡ﾊﾝｶﾁが必要な感傷的なお涙ﾅﾝﾊﾞｰは13曲中3曲くらい｡今の路線にまるで問題はないが､ついつい私はそっちをﾘﾋﾟｰﾄする｡

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　2010/08/23

'03年発表｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽにﾄﾚﾊﾞｰ･ﾎｰﾝ起用ってどｰよと思いつつ聴いたら全然あり｡喪失感を爽やかに歌う彼ららしさはそのままに､生き生きとしたﾊﾞﾝﾄﾞ･ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙや流麗なｽﾄﾘﾝｸﾞｽが穏やかで繊細なﾍﾞﾙｾﾊﾞ･ﾜｰﾙﾄﾞを色鮮やかに演出､ﾋﾞｰﾁ･ﾎﾞｰｲｽﾞに匹敵するﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの金字塔が誕生だ!

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　2010/08/23

'81年発表｡豪州で誕生したｻﾝﾌﾟﾗｰの元祖､ﾌｪｱﾗｲﾄCMIはﾊﾟｰﾂがPAL仕様のため先に英国で普及するが､本作は英国から届いた､ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞを駆使した最初期の作品のひとつ｡自身が率いるｸｵﾝﾀﾑ･ｼﾞｬﾝﾌﾟや､ｶﾌｪ･ｼﾞｬｯｸｽなどのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽでﾆｭｰｳｪｰﾌﾞへの傾倒を窺わせていたが､ここではﾄﾞﾗﾑとﾎﾞｰｶﾙだけを先に録音し､ﾓｰｸﾞやﾌｪｱﾗｲﾄによるﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞ作業で濃密なﾌﾟﾛｸﾞﾚ的世界を構築している｡�F�Gなど､ﾌｨﾙ･ｺﾘﾝｽﾞのﾄﾞﾗﾑをﾍﾞｰｽに､ﾎﾞｲｽ･ｻﾝﾌﾟﾙや水の流れる音などをｺﾗｰｼﾞｭしたｻｳﾝﾄﾞは病的なﾎﾗｰといった趣き｡