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0 people agree with this review 2009/05/02
'09年発表｡4月に来日したﾍﾞﾙﾘﾝ在住のｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ﾐｭｰｼﾞｯｸのｸﾘｴｲﾀｰ｡ｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞなｻｳﾝﾄﾞとｺﾞｼｯｸ的なﾛﾏﾝﾁｼｽﾞﾑを感じさせるﾎﾞｰｶﾙの組み合わせが､これまでになかった音作りの可能性を提示する大胆かつ野心的な作品だ｡
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'98年発表｡ﾚｺｰﾄﾞ会社移籍第1弾となる本作では､教授のｷｬﾘｱとしては初めての試みとなる､ﾋﾟｱﾉだけのｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾀｲﾄﾙは"BACK TO THE BASIC"の略で､まさしく基本に､原点のｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄに立ち返っての1枚｡これまでﾃｸﾉﾛｼﾞｰの進化とともにﾊｲﾃｸ楽器を使いこなしてきた教授が､ﾋﾟｱﾉでどこまで表現できるのか｡そんな教授のﾋﾟｱﾉの響きをご堪能あれ｡
'98年発表｡世界を征服しつつあるｺｰﾈﾘｱｽが新たに提示した音理論｡それはGIVE&TAKEによって生まれる鏡像的ｱﾙﾊﾞﾑを2枚同時ﾘﾘｰｽすること｡｢CM｣はｺｰﾈﾘｱｽが手がけた6組(ﾏﾆｰﾏｰｸ､ﾊﾟｽﾃﾙｽﾞ､ｺｰﾙﾄﾞｶｯﾄ等)のﾘﾐｯｸｽを収録｡｢FM｣はその6曲と小西康陽とﾃﾞｰﾓﾝ･ｱﾙﾊﾞｰﾝが｢ﾌｧﾀｽﾞﾏ｣の楽曲をﾘﾐｯｸｽし返すというもの｡その演りっぷり､演られっぷりは見事です｡
1 people agree with this review 2009/05/02
'98年発表｡ﾃｸﾉの疾走感も､ｵﾙﾀﾅ･ﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸの破壊力も､歌謡曲の華やぎもすべてを遠慮なくぶちまけることによって新しいﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸが見えてくる｡混沌とした時代をまるごと呑み込み､ひとつに束ねることによって未来へと向かっていく……そんな方法を､彼らは提示してみせる｡新しいﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸとは何か?それをhideはわかっていた｡日本のｼｰﾝで､彼がやるべきことが見えていた｡海外での活動を視野に入れたzilchと､このﾊﾞﾝﾄﾞでの活動を同時期に始めたのは､自らのｴﾈﾙｷﾞｰを放つふたつの方向をｷｯﾁﾘと見据えていたからだろう｡とにかく､恐ろしいほどに冴えまくったｱﾙﾊﾞﾑだ｡どの瞬間にも､新しい可能性が潜んでいるようにさえ思える｡ﾛｯｸﾝﾛｰﾙの攻撃的なﾊﾟﾜｰと､ﾎﾟｯﾌﾟｽの陽気な包容力
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'98年発表｡ｸﾞﾗﾑ･ﾛｯｸ映画のｻﾝﾄﾗ｡Tﾚｯｸｽ､ﾛｷｼｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸなど､豪華ﾛｯｸのｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝだが､さらにすごいこが｡ｻﾝﾄﾗをR.E.M.のﾏｲｹﾙ･ｽﾀﾝﾌﾟが監修していたり､ﾚﾃﾞｨｵﾍｯﾄﾞのﾄﾑ･ﾖｰｸとｼﾞｮﾆｰ･ｸﾞﾘｰﾝｳｯﾄﾞ､ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾊﾞﾄﾗｰが映画のために作ったﾊﾞﾝﾄﾞ､ｳﾞｨｰﾅｽ･ｲﾝ･ﾌｧｰｽﾞが収録されているからだ｡話題も音楽も充実したﾛｯｸ･ﾌｧﾝ必聴のｻﾝﾄﾗだろう｡
'98年発表｡名前を見て､"おや?"と思った人も多いだろう｡"ﾄﾞｷﾞｰ"をはずした新しいｱｰﾃｨｽﾄ名で､ﾚｰﾍﾞﾙも移籍しての本作だ｡音作りのﾁｰﾑも変わり､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟだが､よりﾊﾞﾝﾄﾞ､生演奏の感覚に近いｱﾌﾟﾛｰﾁで､70年代のﾌｧﾝｸ､80年代のﾌﾞﾗｺﾝといったあたりに通ずるｾﾝｽも表れるように｡独特のﾌｧﾝｷｰな口調､やや軽めの声だが､抑えた感じで語るような､時に早口になるﾗｯﾌﾟが印象的だ｡
'98年発表｡よっ､この大ﾊﾞｶちゃん!ｴﾚｷな若大将ﾋﾞｯｸﾞﾋﾞｰﾄ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝともいえる②を聴いて以来､この2ndが出る日を待ってたよ～｡もう出てくる音がいちいちおﾊﾞｶ､ﾌｧﾝｸにﾛｯｸにﾃｸﾉ……巷にあふれるさまざまな音楽をｻﾝﾌﾟﾙしまくったﾊｯﾋﾟｰでｱｯﾊﾟｰなﾋﾞｰﾄの渦のど真ん中にあれよあれよという間に引きずりこまれる気持ち良さ!ｸｻｸｻした現実を軽くぶっとばしてくれるﾊﾟﾜｰは圧巻つ-か激ﾔﾊﾞ｡
2 people agree with this review 2009/05/02
'98年発表｡美しさと慎み深さ｡そして狂気と病巣｡両者が痛みと矛盾をはらみつつもｽﾘﾘﾝｸﾞに共棲する｢さくら｣というｺﾄﾊﾞに､ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞを思う｡結成30年､ｻｻﾞﾝは今なお数々の名曲を生み出し､ｱﾀﾘﾏｴのように"国民のｽﾀｧ"であり続けながらその一見親しみやすい表層の背後でいつも猥雑な毒気を振りまいている｡そんな"今"のｻｻﾞﾝが美しいと感じる｡何年か前､ｻｻﾞﾝをあらためて"いいﾊﾞﾝﾄﾞ"だなぁと思った｡自分たちのできることを毒も華も分かつことなく､自分たちのために作り続けていく｡ある種の諦念さえもひっくるめた決意と信念がﾊﾞﾝﾄﾞのｸﾞﾙｰｳﾞに昇華している｡そう感じるようになった｡そんな推測を証明するかのようなｱﾙﾊﾞﾑを20周年という節目にﾘﾘｰｽしてくれたことがうれしい｡もはや国民DNAにまで入り込んでしまった彼らが"今"という時代に生きる真撃な姿勢に貫かれた1枚｡ﾗｯﾌﾟやﾄﾞﾗﾑﾝ･ﾍﾞｰｽなども視野に入れた98年型ｻｳﾝﾄﾞも聴かれ､それが"今"を感じさせるのは当然として｡いわば定番といえる古きよき湘南の風景もあくまで現在に生きる人間ならではの"遠い､美しく風化した記憶"として描き出されていて｡それがひときわﾘｱﾙなのだ｡ そろそろﾛｯｸにも人間国宝が認定されてもよいのではないか｡その第1号を桑田佳祐にして､
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'98年発表｡同年の"FUJIﾛｯｸ･ﾌｪｽ"でも貫禄のｽﾃｰｼﾞを披露したKOЯNの､ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑとしては約2年ぶりのﾘﾘｰｽになる3rd｡ﾀｲﾄﾙは､自分たちが時代をﾘｰﾄﾞしてるんだ､という自信からか｡実際､この重圧感や鬼気迫るようなﾑｰﾄﾞ､ﾍﾋﾞｰ･ｻｳﾝﾄﾞは､そう言うにふさわしいかも｡なお､13曲目から始まっているが12曲目までも存在する｡ただし､無音ﾄﾗｯｸ｡ｼｰｸﾚｯﾄ･ﾄﾗｯｸもあり｡
'98年発表｡｢B'z The Best "Pleasure"｣に続くﾍﾞｽﾄ第2弾で､前作に封入されていた投票ﾊｶﾞｷをもとにｾﾚｸｼｮﾝ｡前作が日本のﾛｯｸ･ｼｰﾝを代表するｽｰﾊﾟｰ･ﾕﾆｯﾄのﾋｽﾄﾘｰなら､こちらは､みんなの心に焼きついたB'zの姿を表す作品と言える｡⑪⑭は､今回のための新録音ﾊﾞｰｼﾞｮﾝで､ﾗｲﾌﾞ感もｱｯﾌﾟ｡男としてのﾋﾟｭｱなﾊｰﾄが鮮明に表れた曲が多く選ばれた気がする｡
'98年発表｡自分を見つめ直すためにﾊﾞﾝﾄﾞ活動にﾘｾｯﾄ･ﾎﾞﾀﾝを押すか､それとも新たな可能性を探究するためにﾊﾞﾝﾄﾞを存続させるという苦行の道を選ぶか｡巨大な音楽産業のなかで活動を続けていくと､どんなﾊﾞﾝﾄﾞもいつかは必ず神経や才能を消耗してしまうものだ｡とりわけ､ｽｳｪﾃﾞｨｯｼｭ･ﾎﾟｯﾌﾟという言葉が日本に定着するうえで大きな役割を果たしたｸﾗｳﾄﾞﾍﾞﾘｰ･ｼﾞｬﾑやｶｰﾃﾞｨｶﾞﾝｽﾞにとって､そのどちらの選択肢をとるかは当時ずっと切実な問題であったに違いない｡そしてｸﾗｳﾄﾞﾍﾞﾘｰ･ｼﾞｬﾑは前者を選び､ｶｰﾃﾞｨｶﾞﾝｽﾞは後者を選んだ｡推測するに､ｶｰﾃﾞｨｶﾞﾝｽﾞにはまだ進むべき道が目の前に広がっていて､ここで立ち止まるわけにはいかなかったのだろう｡ ﾀﾞｰｸというよりも､ﾛﾏﾝﾁｯｸな表情をたたえたｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄなｻｳﾝﾄﾞ｡4枚目のｱﾙﾊﾞﾑに当たる本作で彼らはｺﾝﾋﾟｭｰﾀを積極的に多用し､ついに新たな音世界への旅を開始した｡今までのようなさわやか青春胸ｷｭﾝ･ｷﾞﾀｰ･ﾎﾟｯﾌﾟを期待した人は戸惑うこと必至のしっとりとした音にはなったものの､だからといって全編がﾊﾞﾘﾊﾞﾘの打ち込みというわけではなく､素朴なﾊﾞﾝﾄﾞ的質感は健在｡打ち込みとﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞが分離しなかったのは､ﾄｰﾚ･ﾖﾊﾝｿﾝのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ･ﾜｰｸによるところが大なのだろう｡いずれにせよﾆｰﾅの
1 people agree with this review 2009/05/01
'98年発表｡英語詞のﾏｷｼ･ｼﾝｸﾞﾙでﾃﾞﾋﾞｭｰし､初の日本語の3rdｼﾝｸﾞﾙ⑨で大ﾌﾞﾚｲｸを果たす｡そして待望のﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑは全10曲中､英詞6曲､日本語詞4曲という形になった｡ｻｳﾝﾄﾞに洋楽ｺﾝﾌﾟﾚｯｸｽはなく､英語詞にも自然なｱﾌﾟﾛｰﾁをする世代が現れたが､それを象徴するｱﾙﾊﾞﾑと言える｡が､一方で､そうした現象がまだ過渡期の段階にあり､さまざまな問題や可能性があることも示している｡ 良い曲が揃っている｡①はﾊﾟﾜﾌﾙな曲で､ｷﾞﾀｰ･ｿﾛもﾒﾛﾃﾞｨｱｽ｡このﾊﾞﾝﾄﾞの特長を良く表している｡70年代から現在に至るまでのｵｰｿﾄﾞｯｸｽなｷﾞﾀｰ･ﾛｯｸのﾂﾎﾞを押さえた仕上がりだ｡同じく英詞の③は､よりﾎﾟｯﾌﾟｽに近い耳触りで､TOMMYのﾎﾞｰｶﾙの魅力が発揮されている｡この2曲や､⑥での力強い歌を聴く限り､英詞のﾌﾞﾘﾘｱﾝﾄ･ｸﾞﾘｰﾝは確かな存在感を既に持っている｡ が､驚かされたのはやはり⑨だった｡初のﾄﾗｲとは思えないほど日本語詞の歌の完成度は高く､正直言ってこちらのほうに強い魅力を僕は感じた｡さらに⑦も良い｡そうして改めて英詞の曲を聴き直してみて､感じたことがあった｡それは譜割りに無理があり､曲によっては歌詞が非常に聴き取りにくいことだった｡確かにTOMMYの声やｻｳﾝﾄﾞが英語を呼ぶ面はあると思うが､もっと日本語を割合を増やして､可能性を
0 people agree with this review 2009/05/01
'98年発表｡ｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄ･ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ･ﾌｧﾝ御用達ﾚｰﾍﾞﾙ､ﾓ･ﾜｯｸｽのﾎﾞｽ､ｼﾞｪｰﾑｽ･ﾗｳﾞｪﾙがDJｼｬﾄﾞｳを相方に､ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｱｼｭｸﾛﾌﾄ､ﾄﾑ･ﾖｰｸ､ﾏｲｸDなど豪華ｹﾞｽﾄを起用して完成させた一大ｽﾍﾟｸﾀﾙ感動巨編､ｻﾌﾞ･ﾀｲﾄﾙ"21世紀の音楽ってこんなかな"｡圧巻はﾏｲｸDが鬼気迫るﾗｯﾌﾟで爆走⑩､ﾘﾁｬｰﾄﾞの深遠なvoとｽﾄﾘﾝｸﾞｽをﾌｨｰﾁｬｰしたｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙな交響曲⑥｡
'98年発表｡断崖絶壁で体張って生きるすさまじい気迫を見せつけて圧倒的だった前作｢ﾘｳﾞ･ｽﾙｰ･ｼﾞｽ｣｡発表時期にｺｰﾄﾆｰの夫､ｶｰﾄ･ｺﾊﾞｰﾝの死が重なり､作品にいっそうの衝撃とﾄﾞﾗﾏ性を加えたのも事実だ｡あれから4年｡ｺｰﾄﾆｰは女優になり､ﾓﾃﾞﾙになり､ｻﾃﾝのﾛﾝｸﾞﾄﾞﾚｽが似合う業界の名士となって一時は音楽への意欲をすっかり失ったとさえ噂されていた｡真偽のほどは定かではないが､そんな彼女にﾊｯﾊﾟをかけたのが昔の恋人であるｽﾏｯｼﾝｸﾞ･ﾊﾟﾝﾌﾟｷﾝｽﾞのﾋﾞﾘｰ･ｺｰｶﾞﾝだったらしい｡現に5曲を共作している｡ ぐっと美貌に磨きがかかった(整形したって説もあるが)彼女だが､野太い声のぶっきらぼうな歌い方は相変わらず｡L7とか女ﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞになりかねない歌を､驚くほどｷｬｯﾁｰなﾒﾛﾃﾞｨと誰にでもｱﾋﾟｰﾙしそうなﾎﾟｯﾌﾟ性が､世界でもっとも有名な女性にふさわしい､輝かしく華やかなものに変えている｡前作の生命の叫びの切実さには及びもつかないが､これもまた当時の彼女の現実なのだから仕方ない｡ﾎｰﾙがこんなに聴いて楽しい､音楽的にすぐれた作品を作るまでに成長するとは思いもしなかった｡ で､はたしてｺｰﾄﾆｰはﾊｲｿな女になったのか｡否｡倣慢で猛々しい本性を取り繕うことなくﾑｷ出しにして､とことん本音をぶちまけている｡聴き手の首を両手で締め上げで耳を傾けさせるような､その声､その言葉｡それはなお波乱の人生を生きる荒々しい思いを語ってﾄﾞﾗﾏﾁｯｸに響く｡これがﾒｰｸ･ﾄﾞﾗﾏの才能ゆえだとしても､彼女は主演ｽﾀｰを見事に演じきっている｡
0 people agree with this review 2009/04/30
'98年発表｡7年ぶりにもなるとは……｡当時の日本の音楽界でほとんど唯一"ついに"がふさわしい山下達郎のｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡前作｢ｱﾙﾁｻﾞﾝ｣の91年､その間に歴史的なｼｭｶﾞｰﾍﾞｲﾌﾞの再結成があったものの､いくら自分がｲｲ歳だからって､ついこの前って気はしない｡けど､このｱﾙﾊﾞﾑを聴いていると､ﾘｽﾅｰとしての自分の原点に戻るのはある種幸福であり､若かりし頃､熱心に聴いた音楽はその後の人の音楽人生を決定づけることを改めて思い知るのである｡ ﾄﾞﾗﾏの主題歌､CMでの耳なじみの曲がかなり多く､もちろんそのｸｵﾘﾃｨは申し分ないものばかりだが､ｱﾙﾊﾞﾑで聴くとまた違った趣きがあり､⑭の少し感傷的なﾒﾛﾃﾞｨと痛みの伴う歌詞などｶﾞﾗになくｼﾞｰﾝとしたり､②のｽｹｰﾙ感のあるｱﾚﾝｼﾞとか､じっくり､ﾀｯﾌﾟﾘ､長く､深く､聴けるように作られている｡優れた短編の書き手でありながら､読みごたえのある長編も書けるﾀﾌな､息の長い作家のようだ｡そうそう､ﾕｰﾓｱ作家の一面(?)も実はお持ちで､某ﾄﾞｰﾅｯﾂのCMで使用されていた時からCD化を熱望していた④も収録されたのはうれしかった｡ｾｶﾝﾄﾞ･ﾗｲﾝってのが新鮮｡弾厚作(加山雄三)の⑦もｲｲ味だしてる｡ﾄﾞﾗﾑの上原裕(ゆかり)が古いﾌｧﾝにはたまりません｡個人的にはｱﾗﾝ･ｵﾃﾞｨ作詞のｸﾚｼﾞｯﾄに反応した③､ﾒﾘｻ･ﾏﾝﾁｪｽﾀｰとﾃﾞｭｴｯﾄの⑦もうれしい｡とか､ついついﾎﾟｯﾌﾟｽ好きのﾂﾎﾞを刺激されてしまった｡まぁ､それもこれも若かりし頃､ｼｭｶﾞｰﾍﾞｲﾌﾞとか聴いちゃったせいでして｡今は⑧の歌詞が滲みる歳になりましたが｡
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