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　2007/11/02

'85年発表｡85年にﾌﾟﾚｲﾃｯｸｽ改めPSY･Sでﾃﾞﾋﾞｭｰ｡｢ﾌｪｱﾗｲﾄCMIを所有する大阪の2人組｣という紹介文はｲﾝﾊﾟｸﾄあったが､元々輸入代理店が地元大阪にあり､後見人の作家･小松左京のｽﾎﾟﾝｻｰﾄﾞを得たものだった｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽは岡田徹で､ﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟが英詞だったため､佐伯健三､高橋修らﾊﾙﾒﾝｽﾞ組が日本語詞で参加｡ﾌｧﾝｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞ出身の安則まみことﾁｬｶの肉弾ﾎﾞｰｶﾙと､松浦雅也のﾌﾟﾛｸﾞﾗﾐﾝｸﾞの相性は鉄壁で､その完成されたｻｳﾝﾄﾞから｢和製ﾔｽﾞｰ｣と呼ばれた｡ｽﾈｱの｢ｶｰﾝ!｣という音が一世を風靡したが､どこで聴いても即PSY･Sとわかる､企業CIのような戦術が見事だった｡

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　2007/11/02

'07年発表｡すでに初来日公演を敢行して大成功を収めている､ｲｷﾞﾘｽのﾆｭｰｶﾏｰのﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡自らﾌﾟﾚｲする小気味いいｷﾞﾀｰ･ｶｯﾃｨﾝｸﾞを中心にした､ｴﾓｰｼｮﾅﾙなﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞと､ｷｬｯﾁｰで時に切ない美ﾒﾛ､そしてｿｳﾙﾌﾙな陽性ﾎﾞｰｶﾙからなる会心のｷﾞﾀｰ･ﾎﾟｯﾌﾟ/ﾛｯｸが揃った､明快&痛快な1枚だ｡

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　2007/11/02

'07年発表｡学校で習う唱歌を21世紀に再生しようという意欲的なｺﾝｾﾌﾟﾄで制作されたｵﾑﾆﾊﾞｽ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡三波春夫+ｺｰﾈﾘｱｽ､坂本龍一+中谷美紀､ｶﾋﾐ･ｶﾘｨ+大友良英など､興味深いｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝも交えつつ､ｺﾝﾃﾝﾎﾟﾗﾘｰなｻｳﾝﾄﾞ･ｱﾌﾟﾛｰﾁで､親しみやすいﾒﾛﾃﾞｨと歌詞を､斬新な印象にﾘﾒｲｸしている｡

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　2007/11/02

'07年発表｡斬新で強力なﾛｯｸ･ｱﾙﾊﾞﾑだ｡参加ﾒﾝﾊﾞｰは傑作ｾｯｼｮﾝ･ｱﾙﾊﾞﾑ｢SOUL SESSIONS｣で出会ったﾄﾞﾗﾑの中村達也をはじめ､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ･森岡賢､ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝのｽﾃｨｰﾌﾞ･ｴﾄｳなど豪腕ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝばかり｡彼らとｾｯｼｮﾝしていくなかで生まれたのは､生々しいﾋﾞｰﾄに導かれたﾛｯｸ､ﾌｧﾝｸ､ﾊﾞﾗｰﾄﾞなど｡さらに､そうした布袋寅泰の現在を切り取った断片が､山口州治､GOH HOTODAなどの現代を代表する4人のｴﾝｼﾞﾆｱの手によって力強く曲として仕上げられている｡途中に挟み込まれているｲﾝｽﾄも同じく生命力に溢れ､今後の布袋寅泰の音楽的方向性を示唆している｡

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　2007/10/21

'99年発表｡ﾛﾊﾞｰﾄ･ｶｰﾗｲﾙ主演のｶﾆﾊﾞﾘｽﾞﾑ映画の音楽を手がけたのは､ﾌﾞﾗｰのﾃﾞｰﾓﾝとｸﾗｼｯｸ界の巨匠ﾏｲｹﾙ･ﾅｲﾏﾝ｡この組み合わせ聞いただけでもｿﾞｸｿﾞｸするが､音聴くともっとｿﾞｸｿﾞｸ､衝撃映像なしでも十分ﾌﾞｷﾐ感あり｡特にﾅｲﾏﾝ印のﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙな旋律にﾃﾞｰﾓﾝの好きそうな実験的ｱﾚﾝｼﾞが加わったｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄな曲にはｲﾔ?な気分倍増｡崇高にしてｹﾞﾛｹﾞﾛなｻﾝﾄﾗ｡

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　2007/10/21

'81年発表｡ﾃｸﾉとｻｲｹﾃﾞﾘｯｸを合わせた造語がﾀｲﾄﾙになっている｢ﾃｸﾉﾃﾞﾘｯｸ｣は､原始的で民族音楽っぽいものとﾖｰﾛｯﾊﾟの前衛的な感じをより押し進めた､前作｢BGM｣の延長上にあるような作品｡
とはいえ､音圧は強くとも絶対に暗くならない前向きな音というか､明るく健康的でｽｯｷﾘしたｻｳﾝﾄﾞに変貌している｡また､ふたたび無名性の強いｸﾞﾙｰﾌﾟ(YMO)としての存在感のある作品に仕上がっており､YMOのもっとも充実した時期(YMO中期)の代表作､かつ最高傑作との呼び声も高い｡
まず特筆すべきは､前作の自然音をｼﾝｾｻｲｻﾞｰで再構成する試みに拍車をかけて､音の出るものならなんでも使おうという態度｡つまりｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞへ向かったことだ｡が､当時はｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞという手法じたいが新しく､ｻﾝﾌﾟﾗｰも市販されてなかった時代｡必然的にYMO第4のﾒﾝﾊﾞｰといわれるﾏﾆﾋﾟｭﾚｰﾀｰ､松武秀樹の自作したLDM-649(のちのｵﾚﾝｼﾞ)という機械が大活躍することになる｡これは元々ﾐｯｸｽ･ﾀﾞｳﾝの音決め用に制作されたものだったようで､ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞした音に音程を付けることも不可能な簡易ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ･ﾏｼｰﾝだったが､それを逆手にとった彼らはﾘｽﾞﾑ･ｾｸｼｮﾝやSEなどで効果的に活用した｡
�@すでにｴﾌｪｸﾃｨﾝｸﾞされたｽﾈｱやﾀﾑの音を録音して､ｵﾘｼﾞﾅﾙのﾘﾝﾄﾞﾗﾑとした使用法｡
�Aﾊﾞｹﾂや

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　2007/10/21

'81年発表｡｢ｴｷｿﾞﾃｨｼｽﾞﾑとｼﾝｾ･ｻｳﾝﾄﾞの融合｣を目指したﾎﾟｯﾌﾟな作ふうから一転して､重厚で実験的な音作りに向かったのが本作｡ﾏｽ･ﾒﾃﾞｨｱを私的に乱暴に利用してきた(!)彼らは､従来の音楽のみならず､YMO自らの音楽をも破壊することでﾘｽﾅｰに大いなる裏切り行為をとってみせた｡第2期YMOの誕生である｡ｼﾞｬｹｯﾄに｢ｲｴﾛｰ･ﾏｼﾞｯｸ･ｵｰｹｽﾄﾗ｣の文字はなく､記されるは｢YMO｣のみ｡ｼﾝｸﾞﾙ･ｶｯﾄにふさわしい曲も姿を消し､表だった派手さがないという点ではBGM(ﾊﾞｯｸ･ｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ)といえるかもしれないが､その実､従来の意味でのBGMでは決してないﾋﾞｮｰﾃｷなｻｳﾝﾄﾞなのだ｡ﾀｲﾄﾙの､なんと皮肉なことよ!?
まず､この作品のｶﾗｰを決定づけたのが､重く低くたれ込んだような全体の音質｡ﾄﾞｲﾂ実験音楽をはじ

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　2007/10/21

'98年発表｡ｻｳﾝﾄﾞだけでなく映像､衣装､演出などすべての面においてｾﾙﾌ･ﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝをしていたﾕﾆｯﾄ､ｸﾞﾆｭｳﾂｰﾙ｡本作もやってくれました!全10曲､どれをとってもﾄｺﾄﾝこだわりがあって､ｶｯｺよくて､楽しくて…｡改めてふたりのｾﾝｽのよさをじっくりと感じさせてくれる内容｡ﾊﾞﾝﾄﾞ名のとおり､ｸﾞﾆｬｸﾞﾆｬと変形し続けて､一定のｲﾒｰｼﾞなんかにとらわれないところがｻｲｺｰ｡

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　2007/10/20

'07年発表｡士郎正宗の原作､ｼﾞｮﾝ･ｳｰのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽの映画｢EX MACHINA｣のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤｡監修を細野晴臣が務めており､彼と坂本龍一､高橋幸宏の新ﾕﾆｯﾄであるHASYMOをはじめ､COUNELIUS､THE MAD CAPSULE MARKETSのKYONO､太田莉菜ほかｼﾞｬﾝﾙを超えて多彩な顔ぶれが集結し､ｵﾘｼﾞﾅﾙﾃｨあふれる楽曲で競演｡

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　2007/10/20

'07年発表｡ｱﾒﾘｶのｴﾚｸﾄﾛﾆｶ系ﾚｰﾍﾞﾙ｢12K｣の看板ｱｰﾃｨｽﾄとして知られるｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ｳｨﾘｯﾂと､教授によるｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝ｡ｳｨﾘｯﾂの特徴でもあるﾕﾆｰｸなﾒﾛﾃﾞｨとﾘｽﾞﾑを生み出すｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲと､教授の音色が複雑なｻｳﾝﾄﾞﾃｸｽﾁｬｰを生み出し､唯一無比の世界観でｱﾙﾊﾞﾑは展開していく｡

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　2007/10/17

'99年発表｡言葉のｱｰﾃｨｽﾄ･森雪之丞氏がみせる新しいﾛｯｸのｽﾀｲﾙ｡GLAYのTAKURO､HISASHI作曲の�Aでは山下久美子･TERU･中西圭三が､�Eでは千聖と奥居香がｺｰﾗｽで共演するなど意外な顔合わせもｱﾘ｡Kiyoshi､今井寿､TAKUYA､山本恭司､GONTITI､高中正義､窪田晴男ら豪華な面々によるｻｳﾝﾄﾞが､森氏のﾎﾟｴﾄﾘｰと究極のｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝを繰り広げるさまは､実にﾌｧﾝﾀｽﾃｨｯｸ!

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　2007/10/17

'82年発表｡ﾊﾟﾝｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾀﾞﾑﾄﾞのﾍﾞｰｼｽﾄである彼のｱﾙﾊﾞﾑが｢なぜ､ﾃｸﾉなんだ?｣と思うだろうが､本作は正真正銘のﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟである｡ﾃｸﾉにはﾕｰﾓﾗｽな要素が多分にあるわけで､それは愛情のこもった｢茶化し｣とも言い直せる｡このｱﾙﾊﾞﾑは､音楽に対する愛情を詰め込んだ｢FAKE｣に満ちあふれているのだ｡ｿﾌﾄ･ﾃｲｽﾄの大ﾋｯﾄ･ｼﾝｸﾞﾙ｢ﾊｯﾋﾟｰ･ﾄｰｸ｣をはじめ､すっとんきょうなｱﾚﾝｼﾞの曲､さらにはｼﾞｬｽﾞ的な要素まで取り入れて制作された1stｿﾛ｡ﾄﾆｰ･ﾏﾝｽﾌｨｰﾙﾄﾞがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを担当したのが効を奏し､ｱｲﾃﾞｱ的にもｻｳﾝﾄﾞ的にも最上級のﾃｸﾉ･ﾎﾟｯﾌﾟｽに仕上がっている｡

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　2007/10/13

'07年発表｡97年からきっちり2年ごとに新作を届けてくれる彼らの6作目｡前作でのﾄﾞﾗﾏｰ交代も､半年前のｹﾘｰのｿﾛ発表も､全てがﾊﾞﾝﾄﾞにとってﾌﾟﾗｽに働いているかのような順風満帆の安定感｡渋さに逃げることも若さに走ることもなく､淡々と突き進む等身大ﾛｯｸ｡ｼﾝﾌﾟﾙに感動｡

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　2007/10/11

'06年発表｡｢ROCKAROLLICA｣と｢ROCKAROLLICA �U｣｡ﾀｲﾄﾙは1文字しか違わないのにこの1stと2nd､ﾃｲｽﾄはまったく異なっている｡前者はﾛｯｸﾝﾛｰﾙと言いつつも今井寿とKiyoshiの豊かなﾎﾞｷｬﾌﾞﾗﾘｰのせいで､全曲二味ぐらいは違うﾅﾝﾊﾞｰが並んでいた｡対して今回はﾘﾊｽﾀでのﾗﾌな音出しをそのまま録音してしまったかのような作風｡もっとも詞のはしばしに表れる彼らが思うところのﾊﾞﾝﾄﾞ･ｲﾒｰｼﾞからすると2ndこそがLucy､なのかもしれない｡

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　2007/10/11

'05年発表｡今まででもっとも映像的なｱﾙﾊﾞﾑかもしれない｡聴く､というより見るといった方が似合いそうな内容だ｡5人の音が鳴っている場所も､音場というよりは(芝居の)舞台といいたくなる感じで｡そう思わせる理由はﾘｽﾅｰを物語的な世界にいざなう音の数々｡ｷｰﾎﾞｰﾄﾞも大幅に導入されていてﾊﾞﾝﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞという言葉ではくくれないものがある｡それでいて機械っぽいﾉﾘになってないのは土台に有機的なﾘｽﾞﾑ隊の存在であり､鍵盤も生楽器系の音色が多いせいか?