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0 people agree with this review 2009/04/29
'97年発表｡新作を出すごとに､B'zという存在は常に高みを増してきた｡今回もそうだ｡けれど､このｱﾙﾊﾞﾑに関しては"高み"よりもむしろ､その裾野の部分が急激に広がっている事実に圧倒される｡それぞれのｿﾛ活動もﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸされている結果なのか､あるいは若手ﾍﾞｰｼｽﾄ/ｱﾚﾝｼﾞｬｰとして参加した徳永暁人など新たな才能が加わったことによる変化の兆しなのか｡本作の根底には実に多彩な可能性がひしめいている｡が､それらを散漫な形ではなくｸﾞｲとひとつに束ねてしまうところがB'zのｽｺﾞみ､である｡ たとえば……B'zの"野性"全開､超強力ﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸ･ﾄﾘｵのｽｺﾞみを見せる①には､ﾗｲﾌﾞでの勇姿が思い浮かぶし｡初期のｻｳﾝﾄﾞを思い起こさせる手法を用いつつも､それをあくまで"今"のB'zらしい複雑な加速感で再構築している②や④は､この10年で自分たちだけの"様式"を築き上げてきたﾊﾞﾝﾄﾞにしかできない冒険心を感じさせる｡また⑫での､ｽｲｰﾄ･ｿｳﾙふうの味わいなどは稲葉浩志のｿﾛ｢ﾏｸﾞﾏ｣あってこその新境地だろう｡ ﾒﾛﾃﾞｨ･ﾗｲﾝとｻｳﾝﾄﾞの融合にしろ､言葉の紡ぎ方にしろ､B'zはあらゆる意味で"常識破り"のｽﾀｲﾙを生み続けてきた｡常に様式美をはずれた場所へと向かおうとする彼らの本能は､新しい"王道"を生みだした｡本作はその"王道"を集大成した作品であると同時に､我々がB'zの"全貌"を見極める日はまだまだ先であるということを思い知らせてくれた｡98年でﾃﾞﾋﾞｭｰ周年を迎えたというのに､彼らは今もなお"常識破り"のﾊﾞﾝﾄﾞであり続ける｡
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｢LIVE LIVE LIVE｣ '97年発表｡突如の解散発表でｺｱなﾌｧﾝのみならず､多くの人々に衝撃を与えたX JAPANの2枚組ﾗｲﾌﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡93年から96年の4年間に行った東京ﾄﾞｰﾑ公演の音源よりﾋｯﾄ･ﾅﾝﾊﾞｰを中心に集めたこの作品は､まさにﾍﾞｽﾄ盤｡数回にわたるﾗｲﾌﾞをまとめたとはいえ､ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞSEからﾗｽﾄまで､抑揚の波を存分に感じさせる見事な流れは彼らならではのもの｡鳥肌の立つほどの臨場感を伝え､涙を誘われる｡
｢DAHLIA｣ '96年発表｡前作から5年ぶり(!)のﾘﾘｰｽとなった3rdｱﾙﾊﾞﾑ｡6曲がすでにｼﾝｸﾞﾙとして発表された曲だが､さすがに､Xらしい充実した楽曲揃い｡ｼﾝｸﾞﾙと別ﾊﾞｰｼﾞｮﾝもあり､ｵｰｹｽﾄﾗを入れて､いわゆるﾛｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞ･ｱﾚﾝｼﾞではない形で聴かせたり､ﾊﾞﾗｰﾄﾞなどは､より感動させる仕上がりだ｡ｼﾝｸﾞﾙ･ﾅﾝﾊﾞｰ以外では､HIDEやPATAやHEATHの個性が発揮された曲がｱｸｾﾝﾄになっている｡
'97年発表｡濱田ﾏﾘのﾎﾞｰｶﾙと個性を生かしたｱﾙﾊﾞﾑ｡自由奔放､つかみどころがなさそうで｡そしてｷｭｰﾄでﾎﾟｯﾌﾟ｡一見､ｱｸが強いかなと思って聴いたのだけどこれがｻﾗﾘと聴きやすい｡もちろん本人をはじめﾅｰｳﾞ･ｶｯﾂｪの山口美和子､遠藤京子､土屋昌巳らの楽曲はﾕﾆｰｸ｡笠置ｼﾂﾞ子のﾅﾝﾊﾞｰ③をｲｷﾞﾘｽのｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ･ﾃｸﾉ･ﾕﾆｯﾄ"Autechre"のｱﾚﾝｼﾞで歌うなど､遊び心もいっぱいの作品だ｡
'97年発表｡94年にｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾒﾝﾊﾞｰで再結成､96年にWRENCHの名越藤丸を新ﾄﾞﾗﾏｰに加え4人編成で本格的に活動再開したｱﾅｰｷｰの､実に12年ぶりのｵﾘｼﾞﾅﾙ作｡すべて新曲で押すあたり､ｲﾍﾞﾝﾄとしての再結成ではない心構えが感じられる｡いわゆる新宿ﾛﾌﾄ系ﾛｯｸ･ﾃｲｽﾄも含みつつ､当時のｼｰﾝにﾘﾝｸしたﾘｱﾙ･ﾀｲﾑなｻｳﾝﾄﾞに仕上がっている｡ﾑﾁｬｸﾁｬ渋く､熱いなり｡
'97年発表｡ｴﾚﾋﾟのみで演奏された｢LOW POWER｣に続く､立花ﾊｼﾞﾒの音楽ｱﾌﾟﾛｰﾁは､なんと15年ぶりのﾊﾞﾝﾄﾞでやんした｡立花ﾊｼﾞﾒ(g)にﾊﾞｯﾌｧﾛｰ･ﾄﾞｰﾀｰやｲﾝｾﾝｽ､ﾌｧﾝｷｰｴｲﾘｱﾝのﾒﾝﾊﾞｰらによる､ｵﾙﾀﾅﾃｨｳﾞ系ﾛｯｸ｡ﾊｼﾞﾒちゃんのｷﾞﾀｰがひさびさに聴けたのもうれしいけど､弱冠14歳のERIKOちゃんのﾎﾞｰｶﾙが白眉｡ｽｶｽｶなﾊﾞｯｸに頼りなげながらも彩りを添えている｡
2 people agree with this review 2009/04/29
'97年発表｡およそ2年ぶりのｿﾛ3作目｡ﾋﾞｮｰｸ自身がﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽにも大きく関わっている｡ゆったりめのﾃﾝﾎﾟ感､ｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ系の音作りとﾌｧｯﾄなﾋﾞｰﾄが基調｡ｽﾄﾘﾝｸﾞｽを多用する一方､時にｻﾞﾗｻﾞﾗしたﾉｲｽﾞの感触が強くなる｡しかし､まるでﾋﾞｮｰｸのまわりを静寂が取り囲んでいるかのように､彼女のﾎﾞｰｶﾙはくっきりと浮かび上がる｡語るような､力を抑えた感じだが､張りのある声が存在感を主張する｡
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'97年発表｡ﾃｸﾉやﾀﾞﾝｽ･ﾋﾞｰﾄを採り入れたｻｳﾝﾄﾞなのに､印象としてはﾜﾋﾞｻﾋﾞを感じてしまうほど淡々としたもの｡愛のことや生きることを､若者は叫ぶけれど彼は叫ばない｡ため息まじりに､つぶやく感じだ｡それがかえって､耳をそばだててじっと聴き入ってしまうことになり､彼の世界にからめとられる｡収録曲の半分以上に悲しみとか､別れとか､死の影が漂っているのが気になるけど､渇いたﾎﾞｰｶﾙとすごく合う｡
'97年発表｡1年8ヵ月ぶりの本作｡ﾊﾟﾝｸ､ﾊｰﾄﾞｺｱ､ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ､ﾃｸﾉ､ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟなどが一緒になって大波のように押し寄せる｡⑨のようなﾎﾟｯﾌﾟ･ﾒﾛﾃﾞｨも披露するが､常に爪を研ぎ牙をむいている獣のような､荒ぶるMADのﾍﾋﾞｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸは圧巻だ｡なお､ｷｰとなる②はｼﾝｸﾞﾙ･ｶｯﾄ｡また､①②④⑨⑩⑬を収録したｱﾅﾛｸﾞ盤｢DEGIDOGHEADLOCK 6 TRACKS｣も同時ﾘﾘｰｽされた｡
'97年発表｡最初､再生した時にはｿﾆｯｸ･ｼｽﾃﾑがﾋｰﾄ･ｱｲﾗﾝﾄﾞ現象によってﾌﾞﾁ壊れたのかと思った｡ｶﾞﾚｰｼﾞ､ﾛｰﾌｧｲ､ｶﾗｵｹ､ﾊﾟﾝｸをｼﾞｭｰｻｰにかけてｷﾞｭﾜｰﾝと撹拌しているような音である｡ｷﾞﾀｰｳﾙﾌに関して数種の方面から"ﾋﾟｭｱなﾊﾞﾝﾄﾞ"だという感想を耳に挟んでいたのだが､けっこう巧妙な音を作ってﾒｼﾞｬｰからﾃﾞﾋﾞｭｰするんだなと思った｡ 何をもってﾋﾟｭｱだとするか?確たる判定基準などないのだが､私的な判定基準に基づいたﾋﾟｭｱな音があるとしたらﾗｲﾌﾞで出しているような､なるべく自分の"身の延長"の少ない音になるのだろうか?僕はいまだｷﾞﾀｰｳﾙﾌのﾗｲﾌﾞを体験したことがないので断定はできないのだけれども､彼らもﾒｼﾞｬｰから伝播してゆくことに際してどのような音で出ていくのか､ﾗｲﾌﾞでやっている音のままでいくかどうか?考えたﾌｼがあるのでは……という気がする｡やっている音楽はﾘｻｲｸﾙものでありながら､線状的に逆行し昔のまんまをまとうのではなく螺旋的に遡行したことを示す証左を音作りの中に封じ込めたかったのでは……と推理できるｱﾙﾊﾞﾑである｡もちろん､昔に戻るための加工ができるか否かで幻想としてのﾋﾟｭｱﾈｽのありかを知ることができる｡ｼﾞｮﾝ･ｽﾍﾟﾝｻｰ･ﾌﾞﾙｰｽ･ｴｸｽﾌﾟﾛｰｼﾞｮﾝなどがｷﾞﾀｰｳﾙﾌに共鳴しているのは､昔に戻るための加工を両者が(意識無意識に関わらず)できているからｼﾝﾊﾟｼｰが生まれるのだろう｡GET BACK感覚の古くて新しい選択肢を聴いた気がした｡
'97年発表｡同年1月のｵｰｹｽﾄﾗ･ｺﾝｻｰﾄ"f"のために書かれた曲を収録したｱﾙﾊﾞﾑだ｡ｵｰｹｽﾄﾗ､ﾋﾟｱﾉ､ｷﾞﾀｰとDJのための協奏曲という発想が今日的だ｡抑えた演奏にしだいにDJによるｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄな要素が加わる1stから､全員が一体となって脈打つ2nd､ﾌﾟﾘﾐﾃｨﾌﾞな祈りの3rd､そして4thはｶﾀﾙｼｽをもって締めくくられる｡同一の旋律の反復や低音部の深みを重視した点も教授らしいと言えそうだ｡
1 people agree with this review 2009/04/29
'97年発表｡久しぶりの本作は､音楽的にはﾛｯｸ色が強かった前作より60年代ﾎﾟｯﾌﾟｽ､ｿﾌﾄ･ﾛｯｸなどのﾓﾁｰﾌが前面に出ている点で､1作目に近いかもしれない｡しかし､話題を呼んだ先行ｼﾝｸﾞﾙ⑦に象徴される､1曲の内に並列的な複数の世界が存在し､それらをﾐｯｸｽ､あるいはｽｲｯﾁﾝｸﾞしていくような感覚は強まったと思う｡音そのものの遊びも笑える前作からの夢見ごこち感覚が､さらにやわらかく包み込む｡
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'97年発表｡日本ではﾃｸﾉは市場が確立され､ﾌﾟﾛﾃﾞｨｼﾞｰも完全に大物ｱｰﾃｨｽﾄの仲間入りを果たした｡ﾃｸﾉな人もﾛｯｸな人もそうでない人も､今や彼らに対してはそりゃもう大騒ぎさ､である｡だが､いくら自分たちがﾋﾞｯｸﾞ･ﾈｰﾑになろうと､音に向かう姿勢は変わっていないし､凶暴さに至ってはｴｽｶﾚｰﾄする一方だ｡安倍公房の｢終わりし道の標に｣には"そら､早く逃げ出せ､誰かがおまえの自己を盗みかけているぞ!"という一節が出てくるが､ﾌﾟﾛﾃﾞｨｼﾞｰにそんな心配は無用｡彼らの光速ﾌﾞﾚｲｸﾋﾞｰﾂ･ｻｳﾝﾄﾞはもはや誰にも真似できないし､追いつくこともできないのである｡
'97年発表｡ﾜｲｾﾞﾝﾎﾞｰﾝというｽﾗｲﾄﾞ･ｷﾞﾀｰを奏でるｼﾝｶﾞｰ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰによるｻｰﾄﾞ｡ｱｺｰｽﾃｨｯｸなﾌﾞﾙｰｽ･ﾌｨｰﾘﾝｸﾞをﾍﾞｰｽにしつつ､ﾊｰﾄﾞなものからｱﾌﾛ･ﾌｧﾝｸふうのﾅﾝﾊﾞｰまであるというかなり多彩な内容だ｡音階やﾊﾟｰｶｯｼｮﾝの響きがやけに中近東っぽかったりして､中～後期ﾚｯﾄﾞ･ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝを彷彿とさせる部分も｡自分の足場をはっきりさせた上で奔放な冒険を行う姿勢が痛快｡
'97年発表｡いわばｺﾝﾋﾟｭｰﾀ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの鉄人であるﾃｲ･ﾄｳﾜが考えるﾎﾟｯﾌﾟな音楽を､まさにﾐｭｰｼﾞｱﾑのように並べたｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾎｰﾙ&ｵｰﾂの名曲⑨をﾎﾞｻで､しかも彼にとって初のｵｰﾙ生演奏でｶﾊﾞｰしたのも目をひく｡森高千里､矢野顕子､ｶｲﾘｰ･ﾐﾉｰｸﾞなどｹﾞｽﾄ陣も個性的で輝いている人ばかり｡90年代的手法を使い､ちょっとｸｰﾙな質感のｻｳﾝﾄﾞの中にﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞなﾊﾞｲﾌﾞﾚｰｼｮﾝを感じる音楽だ｡
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