ROYCE  |  神奈川県  |  不明  |  24/November/2017

スピード感を強調した演奏だが、もうこの手の表現に新鮮味は感じられない。やりつくされた感があるからだ。いかに速く演奏出来るかを競うようなコンセプトはもはや時代遅れなのではなかろうか。バッハの時代にこんなせっかちな演奏を王侯貴族の前で披露していたとも思えない。軽業師じゃないのだから。演奏技術の高さは認めるが、速いがゆえの爽快感を除くと、ここには一体何が残るのだろうか。

 

風信子  |  茨城県  |  不明  |  22/October/2017

30年振りのゲーベル=ブランデンブルクC.は華麗に溌溂と鳴り響いた　テンポもキーも上げていることに加え演奏者にベルリンpoの楽員を含み積極的な表現意欲が前面に出ているからか　MAKの演奏とは趣を大きく変えたゲーベルはロマン派的奏法や表現を払拭したと述べながらもさらに多岐にわたり細かな疑問が生じていると言う　18世紀の”テンポ・オルディナリオ”の概念についても触れているが詳細が語られていない　つまり”普通のテンポ”=4/4をどう捉えていたかだが　ブランデンブルクC.の第一楽章は第４番以外は全てCにIを組み合わせたアラ・ブレーヴェと表記されているが　ゲーベルは速いテンポの4/4で演奏している　これが18世紀の”習慣”だったのか　確かに第５番など速い2/2では演奏不可能にスコアは見える　しかし第１番から第３番までならAllegroの2/2が可能だとも見えるが果たしてどうだろうか　ますます多くの演奏家が挑戦してほしい　目から鱗が落ちる時が来るかもしれない　お聴きになっては如何