安藤実朝  |  岩手県  |  不明  |  11/February/2009

全ての音楽の評価について、瑕疵がないことが大前提であるというのは、どこのコンクールでも常識である。これはレコードの評価にも適用されるべきものだ。大局的な物の見方のみにこだわれば、細部の完成度をないがしろにしてしまい、演奏の質を見誤る。過去の技術論に照らし合わせて、有難がるのは、演奏技術の進化を真っ向から否定する行為であり、誠実な評価とはいえない。今日の演奏技術、演奏水準からすれば、ペルルミュテールの演奏は、もはやお払い箱だ。ゴロンロネ氏の評価に狂いはない。

 

クラブのジャック  |  トランプの箱の中  |  不明  |  13/November/2007

ヴラド・ペルルミュテールの演奏は、ラヴェルの高弟ということで、いわば「正統派」というお墨付きが与えられる。 このお墨付きが演奏の無謬性の演出に一役買っているところがあるのかもしれない。 この演奏が退屈だといおうものなら、おそらくラヴェル直伝の技を味わう素養がないとなじられるのだろうか。 しかし、《水の戯れ》にしても、《クープランの墓》にしても、いまひとつ吹っ切れない。 《鏡》や《古風なメヌエット》にしても、鉛のような重さが付きまとう。 ラヴェルに、「あなたの直伝の演奏とは、こういう演奏なのですか？」と問い

 

ゴロンロネ  |  京都府  |  不明  |  09/November/2007

きわめて恣意的で作為のある解釈。鈍長な演奏で関節の外れた人体を見るようで不気味だ。ほとんどラヴェルの曲のカリカチュアのような感じがする。おそらく彼自身のテクニックの欠如によるものだろうが、こんな演奏がラヴェル演奏の正統として伝えられるようでは天国のラェルも浮かばれまい。およそ考えられる限り最悪の演奏のひとつ。これはニンバス盤についても当てはまります。この演奏もひどいがこれを高く評価する聴衆のほうもどうも･･･。単なるオーディオマニアとピアノを練習する人間の違いでしょうかね