黒熊怪  |  兵庫県  |  不明  |  24/September/2010

ルンツェルンのシリーズは、指揮者と祝祭管弦楽団の相性が極めてよく、圧倒的な迫力がある。特に、辛酸をなめた非ナチ化裁判後の47年のブラームス１番の悲壮感が漂うスケールの壮大さは、ﾌﾙﾄﾍﾞﾝｸﾞﾗｰが一回りも二回りも大きくなり、非常に深いドイツ的なものが自然に映し出された、素晴らしい出来となっている。驚くべきは、シューマンの第４で、最終楽章の巨大な拡がりは、伝説のＢＰＯ盤よりも白熱している。指揮者が踏み外したかと思うような、神懸りの状態を、オーケストラが夢中になって追いかけてゆく様は、まさに山をも崩すといわれた巨大な演奏。

 

千代田真  |  東京  |  不明  |  26/April/2008

フルトヴェングラーのルツェルン音楽祭管弦楽団客演のコンサートをまとめた素晴らしいセット。エロイカとシューマンの白熱的な名演は、かつては仏協会盤でしか聴くことがかなわず不便だった。ターラ盤よりも音がずっと良く、またフルトヴェングラーとルツェルンとの関係について詳細に書かれた解説もあり、多くのフルトヴェングラー・ファンに薦めたい！

 

黒熊怪  |  神戸  |  不明  |  05/April/2008

ﾙﾝﾂｪﾙﾝのｼﾘｰｽﾞは、指揮者と祝祭管弦楽団の相性がよく、 極めて迫力がある。特に、非ﾅﾁ化裁判後の47年のﾌﾞﾗｰﾑｽ１番の悲壮感が漂うｽｹｰﾙの壮大さは、ﾌﾙﾄﾍﾞﾝｸﾞﾗｰが一回りも二回りも大きくなり、非常に深いものが自然に映し出された、素晴らしい出来となっている。驚くべきは、シューマンの第四で、最終楽章の巨大な拡がりは、伝説のBPO盤よりも白熱している。指揮者の踏み外したような異常な解釈を、ｵｰｹｽﾄﾗが夢中になって追いかけてゆく様は、まさに山をも崩すといわれた巨大な演奏。